電影空間中影像身體的美學(xué)建構(gòu)及意義生成_330.pdf

1、分類(lèi)號(hào)注1：密級(jí)注2：UDC注3：學(xué)號(hào)注4：D0801003博士學(xué)位論文電影空間中影像身體的美學(xué)建構(gòu)及電影空間中影像身體的美學(xué)建構(gòu)及意義意義生成生成研究生姓名：汪振城汪振城導(dǎo)師姓名:賈磊磊賈磊磊教授教授申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別博士學(xué)科專(zhuān)業(yè)名稱(chēng)電影學(xué)電影學(xué)(電影理論電影理論)論文提交日期20142014年3月5日論文答辯日期20142014年5月2424日學(xué)位授予單位南京藝術(shù)學(xué)院南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)位授予日期答辯委員會(huì)主席評(píng)閱人2014年3月5日I電影空間

2、中影像身體的美學(xué)建構(gòu)及其意義生成電影空間中影像身體的美學(xué)建構(gòu)及其意義生成【內(nèi)容摘要】【內(nèi)容摘要】影像身體的探討曾是西方經(jīng)典電影理論的重要內(nèi)容也是巴爾特、德勒茲等當(dāng)代理論家們以及電影現(xiàn)象學(xué)思潮所關(guān)注的理論問(wèn)題之一。但這條理論線索已被現(xiàn)代電影理論所遮蔽。本文在對(duì)西方經(jīng)典電影理論和當(dāng)代理論中相關(guān)電影身體話(huà)語(yǔ)進(jìn)行現(xiàn)象學(xué)美學(xué)的重新解讀的基礎(chǔ)上，從身體現(xiàn)象學(xué)和電影美學(xué)的雙重視野出發(fā)，對(duì)電影空間中出現(xiàn)的各種身體現(xiàn)象，尤其是電影空間中影像身體的美學(xué)建構(gòu)

3、及其意義生成等問(wèn)題進(jìn)行分析和探討，并指出：在銀幕文本空間中，影像身體的建構(gòu)是電影創(chuàng)作的基石，它不僅是影片人物塑造的基礎(chǔ)，也是建構(gòu)影片故事、推動(dòng)敘事發(fā)展的重要因素。影像身體的建構(gòu)一方面要體現(xiàn)出電影創(chuàng)作美學(xué)的內(nèi)在訴求，創(chuàng)作者們一般要遵循電影美學(xué)特性，拿捏好身體形象之電影化“匹配”與藝術(shù)化“間離”的相互關(guān)系；另一方面還應(yīng)符合接受美學(xué)意義上的消費(fèi)美學(xué)原則，賦予影像身體形象以典型性、時(shí)尚性以及當(dāng)下的匹配性，體現(xiàn)出消費(fèi)意識(shí)形態(tài)的審美訴求。影院的“觀

4、影空間”是一種身體現(xiàn)象學(xué)意義上的“體感空間”，在這一空間（乃至“電影空間”）中，影像身體獲得了一種類(lèi)似于“電影臉”的特性，它猶如一張“間臉”(interface)，是一種“間身體”(interbody)。因此，在影片文本系統(tǒng)中，影像身體作為一種特殊的子文本，它具有一種蘊(yùn)含“主體間性”的“間身體”的互文本特性。正是電影空間中影像身體的存在誘發(fā)了觀影者的“體感觸動(dòng)”，進(jìn)而促成了影像身體意義（乃至電影經(jīng)驗(yàn)）的生成?！娟P(guān)鍵詞】關(guān)鍵詞】電影空間；