基于情感驅(qū)動(dòng)的琴曲創(chuàng)作計(jì)算方法及其實(shí)現(xiàn).pdf

1、音樂(lè)機(jī)器創(chuàng)作，由于涉及到情感驅(qū)動(dòng)與創(chuàng)造性思維問(wèn)題，一直是人工智能領(lǐng)域的一個(gè)前沿性研究課題。本文主要開(kāi)展古琴音樂(lè)的情感計(jì)算和情感化創(chuàng)作研究。其中，情感識(shí)別是情感計(jì)算的重要內(nèi)容，也為情感化的音樂(lè)創(chuàng)作提供堅(jiān)實(shí)的理論和實(shí)踐依據(jù)。然而，音樂(lè)情感的主觀性、模糊性和多樣性，給情感識(shí)別帶來(lái)極大的挑戰(zhàn)，況且，在音樂(lè)情感領(lǐng)域，情感的表示也沒(méi)有統(tǒng)一的定論，這使得問(wèn)題的解決更加困難。目前的研究大多借鑒心理學(xué)領(lǐng)域的研究成果，從心理層面上界定音樂(lè)藝術(shù)的情感類(lèi)別，是

2、利用計(jì)算機(jī)技術(shù)實(shí)現(xiàn)情感識(shí)別的前提和基礎(chǔ)。
　　 本文對(duì)音樂(lè)的情感計(jì)算及其創(chuàng)作方法進(jìn)行了深入細(xì)致的研究:分析總結(jié)了音樂(lè)心理情感模型和中西方音樂(lè)文化的差異;以中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)理為依據(jù)，緊密結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)文化和時(shí)代背景，提出并建立了適合中國(guó)民族音樂(lè)的心理情感分類(lèi)模型;針對(duì)古琴音樂(lè)的特點(diǎn)，提出了六個(gè)主要的情感特征，能夠最大程度的反映琴曲的情感內(nèi)涵;提出了一種音樂(lè)情感特征的加工機(jī)制，能夠放大并挖掘出更多的細(xì)節(jié)信息;通過(guò)核函數(shù)方法和模糊理論在聚類(lèi)算

3、法中的融合，提出并實(shí)現(xiàn)了一種新的音樂(lè)情感識(shí)別的計(jì)算模型;在此基礎(chǔ)上，考慮音樂(lè)的分形特征，將元胞自動(dòng)機(jī)的動(dòng)力學(xué)模型引入到音樂(lè)的創(chuàng)作空間，結(jié)合HPP規(guī)則和DLA生長(zhǎng)機(jī)理，構(gòu)建了一種凝聚元胞機(jī)模型，實(shí)現(xiàn)琴曲的情感化創(chuàng)作。實(shí)驗(yàn)表明，本文所提出的音樂(lè)機(jī)器創(chuàng)作的計(jì)算方法是富有成效的。
　　 本文首先確立了以中國(guó)傳統(tǒng)文化為背景的音樂(lè)情感言詞，從傳統(tǒng)樂(lè)理和奏法譜的角度出發(fā)，尋找琴曲與情感的最佳契合點(diǎn)，有針對(duì)性的構(gòu)建了琴曲情感計(jì)算模型，在情感驅(qū)動(dòng)

4、下，將琴曲創(chuàng)作看作音樂(lè)粒子的碰撞和凝聚過(guò)程，并進(jìn)行機(jī)器實(shí)現(xiàn)。
　　 在琴曲的心理層面上，構(gòu)建了適合中國(guó)民族音樂(lè)的心理情感模型。古琴音樂(lè)深深植根于中國(guó)傳統(tǒng)文化的土壤中，與西方音樂(lè)有著明顯差異，已有的心理情感模型對(duì)我國(guó)民族音樂(lè)并不適用。通過(guò)對(duì)古琴文化意蘊(yùn)和情感內(nèi)涵的深入分析，基于古代琴曲的創(chuàng)作背景和社會(huì)環(huán)境，提出了最能表現(xiàn)琴曲情感的八類(lèi)言詞。進(jìn)一步，為了適應(yīng)現(xiàn)代人的表述習(xí)慣，邀請(qǐng)了民族音樂(lè)的專(zhuān)業(yè)人士，對(duì)琴曲的情感言詞進(jìn)行補(bǔ)充和挑選，