20世紀(jì)以來民族聲樂對戲曲藝術(shù)的繼承和發(fā)展研究.pdf

1、 編 號： 碩士學(xué)位論文 碩士學(xué)位論文 題 目：20 世紀(jì)以來民族聲樂對戲曲藝術(shù)的 繼承和發(fā)展研究 培 養(yǎng) 單 位：音樂學(xué)院 專 業(yè) 名 稱：音 樂 學(xué) 指 導(dǎo) 教 師：張 書 彬 研 究 生：王 改 立 完 成 時 間：2013 年 3 月 沈陽師范大學(xué)研究生處制類 別 全日制研究生 教育碩士 同等學(xué)力 20 世紀(jì)以來民族聲樂對戲曲藝術(shù)的繼承和發(fā)展研究 I 20 世紀(jì)以來民族聲樂對戲曲藝術(shù)

2、的繼承和發(fā)展研究 摘 要 本文系統(tǒng)總結(jié)了 20 世紀(jì)以來的民族聲樂與戲曲的淵源關(guān)系?；仡櫸覈褡迓晿方逃趪鴥?nèi)的產(chǎn)生和發(fā)展之歷程可以看出， 民族聲樂為時代做出了重大的貢獻。 在當(dāng)今的學(xué)院聲樂教學(xué)中，中國民族聲樂的演唱方法更是大膽吸收了西洋美聲唱法的元素， 大大拓展了我國民族聲樂演唱的音域， 為演唱技巧性更強和音域上更寬的高難度作品提供了很好的聲音借鑒， 但是在當(dāng)今的舞臺上， 由于學(xué)院的教育更多的注重聲音的“系統(tǒng)”和“規(guī)范” ，從而掩蓋

3、了我們中華大家族這個多民族國家聲樂的多樣性。可見，20 世紀(jì)以來我國民族聲樂的還其“故我”的發(fā)展勢在必行。 中國戲曲源遠(yuǎn)流長，內(nèi)容豐富多彩，博大精深。戲曲唱腔藝術(shù)是在我國豐富多彩的民歌、小調(diào)以及說唱藝術(shù)的基礎(chǔ)上形成并發(fā)展起來的，具有非常獨特的民族風(fēng)韻。同樣，具有濃厚的中華民族氣息的我國民族聲樂，也囊括了戲曲、曲藝說唱和民歌，它更是在不同的層面展現(xiàn)出了中華民眾的情感、理想、風(fēng)俗習(xí)慣以及地域特點。對于一個民族來講， 可以說風(fēng)俗習(xí)慣是我國各個

4、民族文化傳承的重要載體和形式。 由此看來，二者具有天生的淵源關(guān)系，就像一對孿生姐妹一樣相繼而生，并存發(fā)展。但是長期以來，民族聲樂發(fā)展到今天，為了追求所謂的“科學(xué)的方法” ，使得我國民族聲樂原本的特色和韻味在逐漸的淡化， 以至于當(dāng)今很多音樂學(xué)院學(xué)習(xí)聲樂專業(yè)的學(xué)生對我國各個地方民歌這樣珍貴的資源全然不知， 對于我國悠久的戲曲歷史和博大精深的戲曲唱腔更是不感興趣。 民族聲樂的發(fā)展如果忽略了深深地植根于民族民間和廣大人民生活的戲曲， 將會逐漸淡