從音響載體看我國(guó)20世紀(jì)80年代民族聲樂(lè)發(fā)展?fàn)顩r.pdf

1、民族聲樂(lè)作為我國(guó)音樂(lè)文化活動(dòng)的有機(jī)組成部分，弘揚(yáng)它的精髓，向老一輩藝術(shù)家借鑒學(xué)習(xí)，就應(yīng)發(fā)揮我國(guó)民族聲樂(lè)音響載體的學(xué)術(shù)優(yōu)勢(shì)及研究?jī)r(jià)值，促進(jìn)民族聲樂(lè)教學(xué)與研究活動(dòng)的進(jìn)取。本文通過(guò)對(duì)我國(guó)20世紀(jì)80年代有關(guān)民族聲樂(lè)音響載體——唱片的搜集、學(xué)習(xí)、對(duì)比與研究，追溯我國(guó)民族聲樂(lè)發(fā)展的重要時(shí)期，以及對(duì)這一時(shí)期民族聲樂(lè)發(fā)展的現(xiàn)象進(jìn)行探析，以此使得新老風(fēng)格和學(xué)術(shù)成果交互滲透融合，探求我國(guó)民族聲樂(lè)發(fā)展的契機(jī)。
　　 關(guān)于我國(guó)80年代以前和80年代后

2、的民族聲樂(lè)發(fā)展研究的文章不勝枚舉，并且取得一定成果。在民族聲樂(lè)技巧風(fēng)格、唱法比較研究和代表性人物演唱特點(diǎn)研究方面，已達(dá)到相當(dāng)高的水平。如：孫艷麗《20世紀(jì)80年代前的中國(guó)民族聲樂(lè)發(fā)展研究》、荊晶《歌唱魅力觸摸時(shí)代的脈動(dòng)——八十年代后中國(guó)民族歌唱家所具有的時(shí)代性》、張瀚玉《淺談中國(guó)民族聲樂(lè)的特征》、吳俊廷《李谷一演唱風(fēng)格研究》、張霞《彭麗媛聲樂(lè)藝術(shù)的初探》、嚴(yán)鳳《民族聲樂(lè)五十年回顧與思考》等等。但從音響載體入手作為民族聲樂(lè)研究途徑的文章,

3、經(jīng)過(guò)對(duì)知網(wǎng)論文數(shù)據(jù)庫(kù)和萬(wàn)方數(shù)據(jù)庫(kù)的檢索，沒(méi)有見(jiàn)到相似的文章。
　　 論題研究擬采用的研究方式和手段主要以比較研究法、分析歸納法、現(xiàn)象研究法、歷史研究法、以及結(jié)合實(shí)際工作、學(xué)習(xí)中積累的經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)行實(shí)踐論證；運(yùn)用情報(bào)學(xué)、音樂(lè)學(xué)、美學(xué)、教育學(xué)等多學(xué)科理論與方法，進(jìn)行綜合性研究。
　　 文章從我國(guó)20世紀(jì)80年代正式出版的民族聲樂(lè)音響載體——唱片出發(fā)，對(duì)其進(jìn)行梳理和比較，通過(guò)對(duì)所承載的內(nèi)容進(jìn)行分類綜述，從不同演唱者的演唱風(fēng)格及作品

4、進(jìn)行理性分析，可以看出，就演唱風(fēng)格的多元化而言，在這一時(shí)期各種唱法的交互融合已日臻成熟，個(gè)性表現(xiàn)突出，可以說(shuō)，民族聲樂(lè)在這一時(shí)期的發(fā)展是一片繁榮景象。面對(duì)目前民族聲樂(lè)的發(fā)展?fàn)顩r，其實(shí)質(zhì)，可認(rèn)為是80年代民族聲樂(lè)發(fā)展的一種延續(xù)，是隨時(shí)代文化的不同而添枝加葉，更加枝繁葉茂。要想突破，必須開(kāi)掘人聲新色彩，除了象吳碧霞、譚晶等在唱法上靈活切換；象阿寶式的挑戰(zhàn)人聲高度極限等現(xiàn)象外，應(yīng)把怎樣發(fā)掘人聲色彩的“新音色”作為探究的主要課題，使得民族聲樂(lè)在