納西族東巴繪畫的形式解讀.pdf

1、東巴繪畫作為納西族東巴藝術(shù)的奇葩，雪域高原的明珠，正在被一浪高過一浪的納西學(xué)熱潮推涌而來。我們在接受東巴繪畫的視覺感受和心靈撞擊的同時(shí)，也有部分人為東巴繪畫的內(nèi)涵、形式、意義等感到迷惑和神秘。目前，在正逢對東巴繪畫研究還處于起步階段的研究環(huán)境下，本文通過對本民族東巴繪畫研究領(lǐng)域的整體把握，對前人研究著述的研讀，接觸和總結(jié)研究大量東巴繪畫作品的基礎(chǔ)上，對納西族東巴繪畫的形式語言進(jìn)行探索。
　　 首先，筆者就前人對東巴繪畫的研究情況

2、，主要是對有關(guān)藝術(shù)理論研究和繪畫形式研究兩個方面進(jìn)行梳理，考察了納西族“以大為美”和具有獨(dú)特的色彩觀兩個審美特點(diǎn)，并對東巴繪畫中的木牌畫、紙牌畫、經(jīng)文畫，卷軸畫四個最主要的類型進(jìn)行了詳細(xì)評述。其次，從東巴繪畫最常見的幾種構(gòu)圖方法，即風(fēng)俗畫構(gòu)圖，中心式構(gòu)圖和對稱式構(gòu)圖；從納西族東巴繪畫色彩基本原理，即色彩與感覺、色彩的情感與象征、色彩的對比與調(diào)和，色彩的均衡、呼應(yīng)、層次；以及從納西族東巴畫主要的類型，即紙牌畫、卷軸畫、經(jīng)文畫中的線條等形式