視覺中的境象——淺談塞尚寫生中直覺與理性的綜合.pdf

1、西方現(xiàn)代繪畫自20世紀(jì)蓬勃發(fā)展以來，各個(gè)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌、爭奇斗艷。在此五花八門、多彩多姿的“主義”之下，顯然地呈現(xiàn)一個(gè)共通點(diǎn)，即大多數(shù)藝術(shù)家都推崇塞尚為其先驅(qū)。于是，塞尚被尊為“現(xiàn)代繪畫之父”乃少有爭議。一個(gè)多世紀(jì)以來對(duì)塞尚研究有增無減，至今可謂琳瑯滿目、洋洋大觀。這便形成了一個(gè)特殊的情況：一方面塞尚于20世紀(jì)初已是眾所推崇的“現(xiàn)代繪畫之父”，另一方面經(jīng)過了一個(gè)世紀(jì)的今天，就其基本層面，它們還是未被完全地了解?；緦用嬉饧慈械母舅?/p>

2、想與作品的基本內(nèi)容，也是其大量的寫生作品中直覺與理性的綜合?！八囆g(shù)是一種平行于自然的和諧……”、“你必須發(fā)展一個(gè)眼力”、“時(shí)間比空間更深邃”、“繪畫是一種以視覺為感覺的自然，此二者必須統(tǒng)一……”。塞尚一生畫了大量的寫生作品，寫生是他幾乎唯一的創(chuàng)作方式并終其一生。塞尚的繪畫主題是真實(shí)的觀看自然世界，他想表現(xiàn)的不是自然中的個(gè)別的事物，而是自然世界的整全性，是自然對(duì)萬事萬物的貫通方式，即“一切事物源起顯現(xiàn)于它自身的消隱遮蔽之中”的永恒現(xiàn)象。本