兩宋時期的中國山水畫研究.pdf

1、本文從兩宋時期的山水畫發(fā)展概況和名家名作的介紹著手，以宋山水畫的語言特征和圖式風(fēng)格為基點(diǎn)，圍繞宋山水繪畫的圖式構(gòu)成特點(diǎn)和繪畫技法創(chuàng)新以及深層美學(xué)特色三條主線展開論述，考察分析宋時期山水畫特色形成的多方面原因和審美趣味、價值取向。同時在兩宋山水畫中發(fā)掘圖式風(fēng)格和造型技法對現(xiàn)代山水畫的借鑒之處和精神價值的傳承。全文主要從以下幾方面進(jìn)行論述：
　　 一、從山水圖式的空間布局和構(gòu)圖關(guān)系上看兩宋山水畫的表現(xiàn)特點(diǎn)，本文以郭熙“三遠(yuǎn)說”的山水

2、觀察和創(chuàng)作方法為引線，從“以大觀小”的全景式山水圖式到“以小觀大”截景式構(gòu)圖看兩宋山水圖式的衍變，這種衍變不僅是主體視覺形式的轉(zhuǎn)變，在本質(zhì)上是也是主體思維和意識的追求更高層的審美理想的需要。
　　 二、從宋代山水的皴法、程式特點(diǎn)看宋人筆墨語言的成熟表現(xiàn)。以山石皴法的分析為起點(diǎn)，論述皴法符號對于山石結(jié)構(gòu)、整體空間、山水意境的影響，以二米的“點(diǎn)皴”為例，展現(xiàn)點(diǎn)法的運(yùn)用對增強(qiáng)山水表現(xiàn)性的效果和意義。宋人筆墨程式的造詣實(shí)際上是對于形象結(jié)

3、構(gòu)的擴(kuò)展和突破，造型語言的充實(shí)，顯示了宋人在“格物窮理”上的至誠與嚴(yán)謹(jǐn)以及“氣韻生動”上面的造詣；宋人的設(shè)色山水更加表現(xiàn)出墨、色的融匯和詩意性性情的傳遞。
　　 三、從傳統(tǒng)哲學(xué)的角度看宋人山水畫的美學(xué)追求。無論是“澄懷昧象”的心靈滌蕩以心觀物，還是“平淡尚遠(yuǎn)”的淡泊之心，或是“格物窮理”的致性、致理的研究精神都是一種基于自然造化的“以物觀德”，注重在觀物的基礎(chǔ)上提高人本身的品性修養(yǎng)、精神境界和藝術(shù)追求。從宋人注重山水畫的寄物寓意