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文檔簡(jiǎn)介
1、論文題目:兩宋山水畫(huà)審美特征研究專(zhuān)業(yè):中國(guó)畫(huà)系( 山水專(zhuān)業(yè))碩士生:李浩指導(dǎo)教師:王保安中文摘要中國(guó)山水畫(huà)獨(dú)特的審美內(nèi)涵是由中華民族幾千年的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化所決定的,具有深厚的文化背景與歷史淵源,其中所蘊(yùn)含的人文精神和文化內(nèi)涵已經(jīng)成為建構(gòu)中華民族審美體系大廈的重要支柱,也是當(dāng)代山水畫(huà)賴(lài)以生存和發(fā)展的基礎(chǔ)。兩宋山水畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的精華,它以其獨(dú)特的審美意趣和高度成熟的筆墨技法,在山水畫(huà)的發(fā)展史上達(dá)到了空前的高度。兩宋山水畫(huà)的審美特征在儒、
2、道、禪三家思想共同影響中國(guó)文化審美觀的大背景下,同時(shí)也受南北不同地域山川形貌及不同時(shí)代的民族意識(shí)和審美思潮的左右,它對(duì)自然山水的審美觀照源于畫(huà)家所遵循的“外師造化,中得心源“ 這一千古不易之法門(mén)。兩宋時(shí)期由于特殊的政治文化背景,山水畫(huà)的審美特征突出的表現(xiàn)在畫(huà)家的審美意識(shí)將丘壑與筆墨完美結(jié)合,不論是宮廷里的畫(huà)院畫(huà)家還是在野的文人畫(huà)家都以創(chuàng)造詩(shī)意化的意境美為最高追求,從而在多方面展示出了傳統(tǒng)山水畫(huà)的審美特質(zhì)。本文以此為背景,以“靖康之難“
3、直接導(dǎo)致的“宋室南渡“ 為劃分兩宋山水畫(huà)審美特征承繼與變化的基點(diǎn),通過(guò)對(duì)北宋全景式的寫(xiě)真?zhèn)魃瘢叭h(yuǎn)“ 的廣泛實(shí)踐,以及文人墨戲的游戲神通和后期青綠山水畫(huà)的復(fù)興與發(fā)展的論述;并以李唐南渡為線索,探討南宋時(shí)大斧劈皴橫空出世的審美意義,以及對(duì)以馬遠(yuǎn)、夏圭為代表的“邊角之景’’的成因及其詩(shī)意化審美內(nèi)涵的再認(rèn)識(shí),從而全面的揭示兩宋山水畫(huà)獨(dú)特的審美特征。兩宋的繁華與風(fēng)煙已逝,然兩宋山水畫(huà)以其磅礴的氣度和獨(dú)特的審美特征為我們樹(shù)立起的一座座山水豐碑,
4、必將對(duì)現(xiàn)在以及將來(lái)的山水畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生深遠(yuǎn)而獨(dú)特的影響。關(guān)鍵詞:儒、道、禪 審美特征 兩宋研究類(lèi)型:理論研究D y n a s t y w h e n t h eb i g a xw r i n k l et u r n e do u t t ot h ea e s t h e t i c s e n s e ,a sw e l la sM aY 咖8 n dX i aG u ir e p r e s e n t a t i v e ”C
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