基于話輪轉(zhuǎn)換理論的醫(yī)務(wù)電視劇《豪斯醫(yī)生》中豪斯的性格分析.pdf

1、話輪是指在會話過程中,說話者在任意時(shí)間內(nèi)連續(xù)說的話語,其結(jié)尾以說話者和聽話者的角色互換或各方的沉默等放棄話輪的信號為標(biāo)志(李悅娥、范宏雅,2002)。話輪轉(zhuǎn)換,顧名思義,就是指參與會話的人輪流說話,并交替扮演說話者和聽話者的角色。1974年, H. Sacks,E. A. Schegloff和 G. Jefferson首先系統(tǒng)地提出了話輪轉(zhuǎn)換理論,為話輪轉(zhuǎn)換理論的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。而后,20世紀(jì)70年代到80年代,話輪轉(zhuǎn)換理論逐漸被

2、運(yùn)用到日常會話和課堂教學(xué)中,主要代表人物有Sinclair,Coultard以及Brazil。隨著戲劇文體學(xué)的快速發(fā)展和話輪轉(zhuǎn)換分析的不斷完善,到了20世紀(jì)80年代末,學(xué)者們將話輪轉(zhuǎn)換逐漸運(yùn)用于文學(xué)領(lǐng)域。
　　在國內(nèi),許多學(xué)者都試圖將話輪轉(zhuǎn)換規(guī)則與戲劇文體學(xué)相結(jié)合,并在此方面有了重大突破。例如,王虹(2006)認(rèn)為應(yīng)該從三方面研究戲劇文本,即,話輪分配,話輪分布于話輪長度,以及話輪序列。而俞東明和李華東(2001)提出了話輪轉(zhuǎn)換量

3、化分析模式,即,話題的提出與控制,話輪長度,話輪類型,打斷與獨(dú)白,以及話輪控制策略這五方面。此模式不僅可以揭示人物的性格特點(diǎn)和權(quán)勢關(guān)系,也能反映人物的價(jià)值取向和劇情的發(fā)展規(guī)律,并為文學(xué)作品的鑒賞提供了一種新方法。
　　電視劇,作為戲劇的一種擴(kuò)展形式,在新世紀(jì)得到了迅速的發(fā)展。學(xué)者們對電視劇的研究也隨之展開。但是近年來,用話輪轉(zhuǎn)換理論分析電視劇文學(xué),以揭示人物性格特點(diǎn)的研究并不多見。因此,本文的研究以俞東明和李華東的話輪轉(zhuǎn)換分析模式

4、為基礎(chǔ),揭示了電視劇《豪斯醫(yī)生》中豪斯的多面性格。
　　《豪斯醫(yī)生》又名《怪醫(yī)豪斯》,是一部美國醫(yī)務(wù)電視劇,由著名的導(dǎo)演大衛(wèi)蕭爾創(chuàng)作并執(zhí)行制片。2004年11月16日,該片首次上映。自此以后,《豪斯醫(yī)生》成為?？怂闺娨暰W(wǎng)收視觀眾最多的電視節(jié)目之一。從2004年到2012年,這個(gè)古怪孤傲的瘸腿豪斯,用他獨(dú)特的人格魅力和多重的性格特征一次次為我們詮釋了生命的堅(jiān)強(qiáng)與意義。時(shí)至今日,該劇仍然受到觀眾的好評。
　　通過基于俞東明、李華

5、東的話輪轉(zhuǎn)換量化分析模式的詳細(xì)研究,本文揭示出這部醫(yī)務(wù)電視劇的主人公:豪斯擁有著多面的性格,他聰明、認(rèn)真,但也專橫、惡毒。總的來說,他的性格中既有天使的一面,也有惡魔的一面。不論在兩者的對話中還是在多人的會話中,他的多面性格都能通過話輪轉(zhuǎn)換分析模式淋漓盡致地體現(xiàn)出來。
　　基于話輪轉(zhuǎn)換理論的醫(yī)務(wù)電視劇《豪斯醫(yī)生》中人物的性格分析,本文可以幫助研究者和觀眾更好的理解戲劇中人物的表現(xiàn),更精確的了解、欣賞醫(yī)務(wù)電視劇。同時(shí),話輪轉(zhuǎn)換策略也