傳統(tǒng)與創(chuàng)新的融合——論《法國中尉的女人》的后現(xiàn)代主義特征.pdf

1、《法國中尉的女人》自一九六九年問世以來,在廣大讀者和評論界中引起了強烈的反響,文學(xué)評論家們對該小說的思想內(nèi)容和后現(xiàn)代主義寫作技巧都分別作了深入地探討.該文通過對這部作品的內(nèi)容和形式的系統(tǒng)研究,認(rèn)為該小說的后現(xiàn)代主義特征不是體現(xiàn)在對傳統(tǒng)的徹底顛覆,而是在現(xiàn)實主義和實驗主義的完美融合中得到體現(xiàn). 在主題方面,小說不僅體現(xiàn)了英國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的傳統(tǒng)主題——對維多利亞時代的嚴(yán)厲批評,還體現(xiàn)了存在主義"自由"和"選擇"的主題,即在十九世紀(jì)英國這

2、樣一個毫無自由的社會里,一個地位卑賤的女子是怎樣通過自身的努力獲得自由,并為自己的這一選擇付出代價.同時小說在場景設(shè)置、情節(jié)發(fā)展和人物塑造方面無不體現(xiàn)傳統(tǒng)與創(chuàng)新的交融.小說對十九世紀(jì)社會環(huán)境描繪詳盡逼真;情節(jié)引人入勝,大部分故事脈絡(luò)清晰明了:人物形象塑造鮮明生動.但與此同時,福爾斯又站在自己時代的高度對十九世紀(jì)的社會加以評論:情節(jié)的發(fā)展不落傳統(tǒng)小說的俗套,以至同時出現(xiàn)悲劇的、喜劇的幾種結(jié)局;人物可以不受作者的控制,其命運可以有多種選擇.

3、 傳統(tǒng)與創(chuàng)新的融合在小說的形式上也得到很好的體現(xiàn).首先在語言上,《法國中尉的女人》不同于其它后現(xiàn)代主義小說,把對語言形式的實驗進行到了極致,而是運用了維多利亞時代小說優(yōu)雅、邏輯聯(lián)貫的語言.小說也用到了戲擬等實驗手法,玩"語言游戲".在小說的結(jié)構(gòu)上福爾斯大部分采用了維多利亞時代小說的結(jié)構(gòu)安排,然而作者在采用這種方法的同時,又不斷地對它開玩笑,甚至嘲弄,因而小說呈現(xiàn)出了不連貫、不確定的后現(xiàn)代主義結(jié)構(gòu)特征.在敘事角度和視點上,福爾斯一面采用傳

4、統(tǒng)的第三人稱和全知全能的敘事視點,一面又背離這種傳統(tǒng),小說后半部分中第一人稱和第三人稱交替使用,作者也自由地出入小說之中.在小說虛構(gòu)性問題上,福爾斯認(rèn)為小說從頭到尾是從虛構(gòu)中誕生,然而福爾斯用小說這一虛構(gòu)形式逼真地再現(xiàn)了維多利亞社會;同時,小說處處提醒讀者其虛構(gòu)性,并將明顯的事實與露骨的虛構(gòu)有意地混淆在一起,給讀者造成一種觸電的震動.六十年代英國小說處于一種危機狀態(tài),以至評論家提出"小說將死",而福爾斯堅持認(rèn)為"小說不會死".他繼承并超