后現(xiàn)代主義pastmodernism

1、多元思潮與設(shè)計(jì)風(fēng),后現(xiàn)代主義 Post Modernism,后現(xiàn)代主義 （Postmodernism 1960s~）,后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)是在20世紀(jì)70年代前后在建筑設(shè)計(jì)中開(kāi)始。 “后現(xiàn)代主義”這個(gè)詞的含義非常復(fù)雜。從字面上看，是指現(xiàn)代主義以后的各種風(fēng)格，或者某種風(fēng)格。,艾普里爾·格萊曼（April Greiman,1948-）,山崎賓，1954年在圣路易市設(shè)計(jì)的名為“普魯?shù)?艾戈”（Pruitt-lego）的低收入公共村

2、屋。完全復(fù)興包豪斯式的現(xiàn)代主義建筑群。1972年被市政府炸毀重建，是現(xiàn)代主義結(jié)束的重要標(biāo)志之一。,口號(hào)：Less is Bore,羅伯特·溫圖利 Robert Venturi （1925~）,美國(guó)建筑設(shè)計(jì)家羅伯特·溫圖利是奠定建筑設(shè)計(jì)上的后現(xiàn)代主義基礎(chǔ)的第一人。 早在1969年，他就在自己的論文中提出“少則煩Less is Bore”的原則，從形式基礎(chǔ)上對(duì)現(xiàn)代主義挑戰(zhàn)。,賓夕法尼亞州核桃山為瓦娜

3、83; 溫圖利（Vanna Venturi）設(shè)計(jì)住宅稱(chēng)為“溫圖利住宅”,,古典的山墻的 對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖,在英文中，后現(xiàn)代(post—modern)和后現(xiàn)代主義(PostModernism)的內(nèi)容是不同的。 “后現(xiàn)代”在設(shè)計(jì)上是指現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)結(jié)束以后的一個(gè)時(shí)間階段。而“后現(xiàn)代主義“，則是從建筑設(shè)計(jì)上發(fā)展起來(lái)的一個(gè)風(fēng)格明確的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。 正因?yàn)椤昂蟋F(xiàn)代”這個(gè)時(shí)間觀念和“后現(xiàn)代主義”這個(gè)設(shè)計(jì)風(fēng)格觀念經(jīng)?；煜?，所以近來(lái)有一些理論家開(kāi)

4、始采用“現(xiàn)代主義以后”(after Modernism)來(lái)取代“后現(xiàn)代”這個(gè)時(shí)間階段術(shù)語(yǔ)。,雖然后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的風(fēng)格繁雜。但是，從意識(shí)形態(tài)上看，設(shè)計(jì)上的后現(xiàn)代主義是對(duì)于現(xiàn)代主義、國(guó)際主義設(shè)計(jì)的一種裝飾性的發(fā)展。其中心是反對(duì)米斯·凡德洛的-少則多”極減主義風(fēng)格。 主張以裝飾手法來(lái)達(dá)到視覺(jué)上的豐富，提倡滿足受眾心理要求，而不僅僅是單調(diào)的以功能主義為中心。開(kāi)創(chuàng)了新裝飾主義的新階段。,建筑對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響,由于后現(xiàn)代主義最早出

5、現(xiàn)在建筑設(shè)計(jì)界。因此，一系列重要的后現(xiàn)代主義建筑家的設(shè)計(jì)風(fēng)格都對(duì)平面設(shè)計(jì)上后現(xiàn)代主義的發(fā)展起到啟發(fā)、刺激和催化的作用。 其中比較重要的影響人物有美國(guó)后現(xiàn)代主義建筑大師麥克·格里夫斯（Michael Graves,1934-）。,自從20世紀(jì)70年代以來(lái)，他開(kāi)始在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)裝飾性，主張采用有限的古典裝飾來(lái)豐富單調(diào)的現(xiàn)代主義建筑。從而從根本上改變了單調(diào)的米斯風(fēng)格的壟斷局面。 格里夫斯的這種在幾何圖形上進(jìn)行裝飾性加

6、工的后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)手法，影響了相當(dāng)多的平面設(shè)計(jì)家。,麥克·格里夫斯（Michael Graves,1934-）,,佛羅里達(dá)天鵝飯店,波特蘭市政廳是一次設(shè)計(jì)競(jìng)賽的中標(biāo)方案，它給人的第一印象既不像充斥世界的冷冰冰的火柴盒式現(xiàn)代建筑，也不同于法國(guó)凡爾賽宮那樣繁瑣的古典主義建筑。,波特蘭市政廳,1983年，美國(guó)平面設(shè)計(jì)家威廉·朗豪斯(William Longhauser. 1947-）開(kāi)始采用格里夫斯的手法來(lái)設(shè)計(jì)海報(bào)。

7、 他把英語(yǔ)“格里夫斯”（Graves）幾個(gè)字母組成了色彩豐富的背景網(wǎng)格。,這個(gè)為后現(xiàn)代主義建筑展覽設(shè)計(jì)海報(bào)的項(xiàng)目，使得后現(xiàn)代主義風(fēng)格能夠充分在平面設(shè)計(jì)上表現(xiàn)出來(lái)，,后現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì),所謂“后現(xiàn)代主義”平面設(shè)計(jì)，其實(shí)是對(duì)現(xiàn)代主義的一個(gè)改良。它融合了20世紀(jì)60年代開(kāi)始發(fā)展起來(lái)的“后人文主義”風(fēng)格，把裝飾性的、歷史性的內(nèi)容加到設(shè)計(jì)上，使之成為平面設(shè)計(jì)的一個(gè)組成因素。,后現(xiàn)代主義的平面設(shè)計(jì)可以粗略地分成以下幾個(gè)類(lèi)型： 1)“

8、新浪潮平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)”(New Vaue Typography)。 2)意大利米蘭市20世紀(jì)80年代產(chǎn)生的激進(jìn)裝飾主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)“孟菲斯集體”（the Memphis group in Milan．Italy）和舊金山激進(jìn)平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。 3)稱(chēng)為“里特羅”(Retro)的歐洲懷舊風(fēng)格設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，以及它在美國(guó)的發(fā)展。 4)采用電腦從事設(shè)計(jì)的新流派，這個(gè)潮流是從20世紀(jì)80年代開(kāi)始發(fā)展起來(lái)的。,"新浪潮”平面設(shè)計(jì)

9、(New Mave Typoraphy）,“新浪潮”平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，從英語(yǔ)字面上看，也可以稱(chēng)為“新浪潮”版面設(shè)計(jì)。 這個(gè)運(yùn)動(dòng)是由瑞士巴塞爾的幾個(gè)原來(lái)與瑞上國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)關(guān)系密切的瑞士設(shè)計(jì)家發(fā)起的，目的是打破國(guó)際主義對(duì)于平面設(shè)計(jì)的壟斷。 這個(gè)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)人是瑞士巴塞爾的平面沒(méi)計(jì)家沃夫根·魏納特（Wolfgang Weingart．1941-）。,沃夫根·魏納特（Wolfgang Weingart．19

10、41-）,,沃夫根·魏納特（Wolfgang Weingart．1941-）,他對(duì)所有的內(nèi)容，包括字體、編排的縱橫粗細(xì)方式進(jìn)行了形式主義的加工，增加了平面的趣味性和韻味。 雖然他很少采用插圖，即便采用插圖也是大部分運(yùn)用照片拼貼，版面編排也往往是縱橫的構(gòu)成主義性的，但是由于平面的基本因素都已經(jīng)經(jīng)過(guò)裝飾性加工，因此，顯然不再是單調(diào)、刻板、高度理性的國(guó)際主義風(fēng)格，而是充滿了趣味、個(gè)人特色的新設(shè)計(jì)風(fēng)格。,他認(rèn)為沒(méi)有必要把

11、文字完全放在一起，文字部分也可以進(jìn)行切割、打碎、分解、重組等等加工，增加平面的趣味性，形成新的風(fēng)格。 無(wú)論字體、插圖還是文章本身，都經(jīng)過(guò)結(jié)構(gòu)上的分解、重構(gòu)設(shè)計(jì)，照片插圖也進(jìn)行了拼貼組合。他的設(shè)計(jì)因此充滿了活躍、紛亂、生動(dòng)的特點(diǎn)。,“新浪潮”平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)在美國(guó)如火如荼地展開(kāi)時(shí)，在瑞士的蘇黎世，以設(shè)計(jì)師羅斯默瑞爾.蒂斯（Rosmarie Tissi）、西格弗里德.奧德曼特(Siegfried Odermatt)和比紹的沃夫?qū)?

12、溫加特（Wolfgang Weingart）等為代表的設(shè)計(jì)師也取得了舉世公認(rèn)的成就。 包括字體、版面編排等等都采用了折衷的、開(kāi)玩笑式的方法進(jìn)行了裝飾性加工，使沒(méi)計(jì)充滿了生動(dòng)性和游戲性，完全不同于簡(jiǎn)單的、刻板的國(guó)際主義風(fēng)格。,,羅斯默瑞爾.蒂斯 (Rosmarie Tissi)1964年為盧茲印刷廠(E.lutz&Company)設(shè)計(jì)的海報(bào),將無(wú)裝飾線字體組成的“聯(lián)合（union）”一字旋轉(zhuǎn)、重疊。 是

13、充滿了創(chuàng)意特征的、反國(guó)際主義刻板風(fēng)格的后現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)作品之一。,,西格佛雷德-奧德瑪特(Siegfried Odermatt)聯(lián)合保險(xiǎn)公司(the Union Safe Company)設(shè)計(jì)的海報(bào),斯蒂夫·蓋斯布勒(Steff Geissbuhler．1942-） 他的設(shè)計(jì)風(fēng)格是把平面因素先組織起來(lái)，然后把這個(gè)結(jié)構(gòu)加以處理，好象旋風(fēng)卷入、或者破碎成為無(wú)數(shù)碎片，或者通過(guò)縱橫切割分解等等，視覺(jué)效果強(qiáng)烈。 雖

14、然他的設(shè)計(jì)具有如此強(qiáng)烈的形式主義傾向，但是他還是遵循基本的視覺(jué)傳達(dá)功能原則，無(wú)論如何改變平面形象，他都堅(jiān)持把企業(yè)名稱(chēng)或者事業(yè)、演出．展覽的名稱(chēng)、地點(diǎn)等等最重要的內(nèi)容以最簡(jiǎn)單、明確的方法顯示出來(lái)。,,1974年財(cái)政服務(wù)公司海報(bào),“孟菲斯”（the Memphis group ）,意大利的孟菲斯設(shè)計(jì)集團(tuán)是后現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)界最有影響的設(shè)計(jì)師集團(tuán)，由意大利著名設(shè)計(jì)師艾托·索得薩斯(Ettore Sottsass l917-2008)和

15、七名年輕的設(shè)計(jì)家在1980年12月成立。,馬丁?伯頓（Martine Bedin 1957-）代表作：超級(jí)燈,彼特?歇爾（Peter Shire 1947-）代表作：巴西桌子,1988,1981,這個(gè)集團(tuán)的精神領(lǐng)導(dǎo)是建筑設(shè)計(jì)和工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)家艾托·索扎斯。這個(gè)集團(tuán)之所以稱(chēng)為“孟菲斯”。是表現(xiàn)了它對(duì)于通俗文化、大眾文化、古代文化的裝飾的認(rèn)同立場(chǎng)。 鮮艷的表面圖案、紋樣、肌理，設(shè)計(jì)形式上充滿了不實(shí)際的幻想、浪漫的細(xì)節(jié)，而

16、這種艷俗的效果，正是他們追求的目的。 孟菲斯的設(shè)計(jì)是在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上第一次徹底的和現(xiàn)代主義風(fēng)格分離，完全放棄了沒(méi)有色彩、功能主義、“少則多”的原則，走向了產(chǎn)品設(shè)計(jì)的后現(xiàn)代時(shí)代。,埃托·索德薩斯 UFO 桌燈,1981,1986,代表作：奇形怪狀的書(shū)架使用塑料貼面，顏色鮮艷，其拼貼組合的造型不具備書(shū)架的功能。設(shè)計(jì)的物品用途不明、含義模糊。,艾托·索得薩斯(Ettore Sottsass l917-2008)

17、,便攜式打字機(jī) 1969年該設(shè)計(jì)接受了波普運(yùn)動(dòng)的思想，是當(dāng)時(shí)極受歡迎的暢銷(xiāo)產(chǎn)品,1980“仆役”,克里斯多夫·拉德?tīng)?（Christoph Radl)該圖是他設(shè)計(jì)的孟菲斯標(biāo)志，生動(dòng)形象第體現(xiàn)了這個(gè)前衛(wèi)設(shè)計(jì)集團(tuán)的設(shè)計(jì)方式和特點(diǎn),舊金山派,“舊金山”的平面設(shè)計(jì)界在20世紀(jì)60年代基本全部受到國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格影響。在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，“灣區(qū)”設(shè)計(jì)界逐漸形成一個(gè)比較密切的團(tuán)體。因此，到20世紀(jì)80年代中期，當(dāng)后現(xiàn)代主義逐漸形

18、成，“灣區(qū)”的平面設(shè)計(jì)界也就自然全面轉(zhuǎn)向后現(xiàn)代主義，使“灣區(qū)”成為世界最重要的后現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)集團(tuán)和中心。麥克·凡德比爾（Michael Vanderbyl,1947-）；麥克·曼沃林（Michael Manwaring,1942-）；麥克·克朗寧（Michael Cronin,1951-）。,他的設(shè)計(jì)，打破了原來(lái)國(guó)際主義風(fēng)格的刻板、沉悶的原則，凸現(xiàn)了樂(lè)觀主義色彩、熱情洋溢的幽默感，以及對(duì)于形式和空

19、間的無(wú)拘無(wú)束的運(yùn)用。 采用自由繪畫(huà)的手法，加上歡樂(lè)的色彩，自由和輕松的版面編排，形成了獨(dú)特的、具有感染力的新風(fēng)格。,麥克·凡德比爾（Michael Vanderbyl,1947-）,“灣區(qū)”后現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)的一個(gè)非常重要的特點(diǎn)是把象征性的幾何圖形賦予具體的內(nèi)容。 比如在麥克·曼沃林的作品之中，就大量使用了色彩、形式和肌理來(lái)傳達(dá)具體的內(nèi)容，抽象的幾何圖形具有具體的含義，這在國(guó)際主義風(fēng)格

20、中是沒(méi)有的。,麥克·曼沃林（Michael Manwaring,1942-）,他在為“巴爾展覽”（Barr Exhibits）設(shè)計(jì)的宣傳冊(cè)設(shè)計(jì)上，進(jìn)一步發(fā)展了這種特征。 “巴爾”的首寫(xiě)字母“B”，他的設(shè)計(jì)就圍繞這個(gè)字母，把這個(gè)字母進(jìn)行立體化處理。同時(shí)采用了方格網(wǎng)絡(luò)來(lái)創(chuàng)造平面的視覺(jué)基礎(chǔ)，使字母具有立體的、三維的特點(diǎn)。,他1983年設(shè)計(jì)的貝多芬音樂(lè)會(huì)的海報(bào)（Beethoven Festival Poster）。

21、采用了又象貝多芬憤怒而豎起的頭發(fā)，又象憤怒的火焰的形狀，來(lái)表達(dá)他對(duì)于貝多芬的性格和音樂(lè)的認(rèn)識(shí)。而海報(bào)的外部邊緣則依然是工整的長(zhǎng)方形，這樣，強(qiáng)烈的內(nèi)部形態(tài)和穩(wěn)固的外部框架取得統(tǒng)一協(xié)調(diào)，也是后現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)的重要特點(diǎn)之一。,麥克·克朗寧（Michael Cronin,1951-）,“里特羅”設(shè)計(jì)（Retro）和鄉(xiāng)村風(fēng)格,所謂的“里特羅”設(shè)計(jì)，其實(shí)是以古典復(fù)古為核心裝飾方式的紐約后現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。與舊金山“灣區(qū)”派自由放

22、任、恣意縱橫的方式不同，紐約平面設(shè)計(jì)的后現(xiàn)代主義更加注重設(shè)計(jì)上的古典成分、歷史裝飾風(fēng)格的合適運(yùn)用。 里特羅”設(shè)計(jì)采用廣泛的復(fù)舊裝飾方法，特別注意吸收20世紀(jì)初期出現(xiàn)在火柴盒設(shè)計(jì)、棒球卡設(shè)計(jì)、雜志海報(bào)的商業(yè)廣告和商業(yè)插圖等等方面的裝飾因素，來(lái)豐富本身設(shè)計(jì)的形式。,菲利遵循已故的赫伯·盧巴林的方式，主張采用維多利亞風(fēng)格和“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格于平面設(shè)計(jì)中。 可以說(shuō)，紐約“里特羅”派是把平面設(shè)計(jì)從20世紀(jì)80年代帶回到2

23、0世紀(jì)二三十年代的重要派別。,路易斯·菲利（Louise Fili, 1951-）,在菲利的設(shè)計(jì)中，重新出現(xiàn)了手工印刷的痕跡，無(wú)論從字體還是從版面上，20世紀(jì)初的風(fēng)格得到復(fù)興。,她對(duì)于20世紀(jì)初期的海報(bào)風(fēng)格非常感興趣，因此在書(shū)籍設(shè)計(jì)和其他的平面設(shè)計(jì)上都強(qiáng)調(diào)這種影響。 她喜歡歐洲20世紀(jì)初期的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)平面設(shè)計(jì)風(fēng)格，比如構(gòu)成主義、荷蘭“風(fēng)格派”等等。,卡林·戈德伯格（Carin Goldberg,

24、1953-）,參考文獻(xiàn)[1] 王受之.《A History Of Graphic Design》[M].北京：中國(guó)青年出版社，2002.[2] 王受之.《世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史》[M].北京：中國(guó)青年出版社，2002.,后現(xiàn)代主義https://www.youtube.com/watch?v=lKomOqYU4Mw魏納特https://www.youtube.com/watch?v=GX3GMv6oXK4孟菲斯https://ww