先鋒敘事新探.pdf

1、　　1985年前后出現(xiàn)的先鋒思潮絕非空穴來風(fēng)，而是有著特定的時代背景與歷史產(chǎn)生條件，它與80年代的政治、經(jīng)濟(jì)環(huán)境不無關(guān)系。改革開放帶來的政治民主與經(jīng)濟(jì)繁榮促進(jìn)了中國在文化方面與西方的交流，使西方文學(xué)短時間內(nèi)大規(guī)模涌入中國作家的視野。其次，先鋒思潮也與作家個人的主觀努力息息相關(guān)，馬原、余華等人刻意對小說的創(chuàng)新使其群體化征象頗為顯著，并日益成為一個松散的、寫作風(fēng)格較為接近的文學(xué)派別。粗略算來，先鋒小說的發(fā)展大致可分為三個階段：即幼稚期、成熟

2、期與衰落期，每個階段都有自身較為自身的特色。第一階段即它的幼稚期(或稱草創(chuàng)期)，約在1985年前后，以馬原、洪峰等為代表，是先鋒小說初現(xiàn)端倪并進(jìn)行初步形式探索的時期。第二階段即它的成熟期(或稱高峰期)，集中出現(xiàn)于1987年前后。以余華、蘇童、格非、北村、殘雪等人為代表。他們繼續(xù)著小說的形式探索，并不斷深化語言實(shí)驗，且漸漸顯示出新的價值取向。這一階段中，先鋒小說達(dá)到了它可能達(dá)到的最高高度，并涌現(xiàn)出足以稱之為代表作的一批作品。第三階段是先鋒

3、小說的衰落期(或稱頹敗期)，約在1989年后。這一時期先鋒作家的創(chuàng)作風(fēng)格有了明顯改觀，從激進(jìn)的標(biāo)新立異轉(zhuǎn)向向公眾伸出合解之手。許多前期的先鋒作家向影視靠攏，或部分回歸了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，原先昂揚(yáng)的先鋒戰(zhàn)斗力漸次衰微，這一態(tài)勢引出“先鋒死了”的論調(diào)。先鋒有沒有消亡呢？我想未必。即使先鋒作家叱咤風(fēng)云的輝煌不再重演，即使他們曾經(jīng)的風(fēng)芒不再得以張揚(yáng)，但焉知道其它作家沒有繼續(xù)這一探索之路？尤其是那些處于我們視域之外的作家。焉知道未來的明天他們不

4、會卷土重來？所以，本文對“先鋒死了”的論調(diào)不予支持。
　　任何一種文學(xué)形式或文學(xué)風(fēng)格都不可能無所依傍地孤立產(chǎn)生或存在，橫向的借鑒與縱向的繼承總會或隱或顯地被體現(xiàn)出來，先鋒小說亦不例外。在其身上，我們不僅可以看到卡夫卡、?？思{、馬爾克斯、海明威、卡爾維諾等人的身影，更可以體驗到博爾赫斯與“新小說派”強(qiáng)勁的存在。先鋒小說從西方文學(xué)身上吸取營養(yǎng)已成為不爭的事實(shí)。由于先鋒敘事過于明顯地流露出西方敘事痕跡及后現(xiàn)代主義精神傾向，以至許多人往往