創(chuàng)造的創(chuàng)造——論音樂“創(chuàng)作”的多重主體性.pdf

1、AthesissubmittedtoZhengzhouUniversityforthedegreeofMasterTheCreationofCreation：OntheMultisubjectivityinMusicalCreationByboYaSupervisor：ProfWeiGongArtAestheticsLiberalArtsSchoolMarch，2013摘要摘要本文研究的音樂創(chuàng)作主體的多重性，指的不僅僅是在作品原創(chuàng)階段創(chuàng)

2、作主體對于作品表現(xiàn)其思想情感方面所體現(xiàn)出的多重性，還有作品的再度創(chuàng)作階段的詮釋者們對于作品表現(xiàn)樣式的多重性以及在作品的接受階段，欣賞者這一接受主體在聆聽音樂時所帶有的創(chuàng)造性的解釋與接受的行為所體現(xiàn)的接受創(chuàng)作主體的多重性。時下，在音樂藝術中，對于創(chuàng)作主體的界定還是較為狹隘的，單純地研究原創(chuàng)主體以及二度創(chuàng)作主體的著述居多，然而毋庸置疑的是音樂作品的創(chuàng)作行為并非停留在這兩階段，還包括作品的接受階段中欣賞者這一創(chuàng)作主體的存在。本文便是力從較為全

3、面的角度將完成音樂作品創(chuàng)作的諸多主體進行較詳細的梳理，對在創(chuàng)作的各個階段所體現(xiàn)出的創(chuàng)作主體的多重性以及同一作品從創(chuàng)作到演繹再到接受(也就是整個作品創(chuàng)作的最終完成)過程中不同主體間的相互交流等作出整合性的闡述。本文的正文分為四個部分：第一部分：原創(chuàng)進行時。主要從原創(chuàng)階段不同創(chuàng)作主體對于同一主題等所進行的多種多樣的音樂創(chuàng)作的行為以及造成原創(chuàng)階段創(chuàng)作主體多重性的原因的分析進行論述。還有對于常被大家所忽視的介于原創(chuàng)與二度創(chuàng)作之間的“再創(chuàng)作主體“

4、即樂譜的改編者這一主體的描述。第二部分：音樂創(chuàng)作僅僅靠作曲家以樂譜的形式保留下來是遠遠不夠的，作為一門聽覺藝術，當然需要以樂音的形式呈現(xiàn)在大家的跟前，而這就牽扯到作品表現(xiàn)階段的創(chuàng)作者們——也就是我們常說的演唱者、演奏者、還包括指揮。他們對于作品的演繹無疑是一種解釋行為的體現(xiàn)，既然是解釋，也就逃脫不了自帶語境與作品原語境需要進行一種融合。也正是因為這些解釋主體創(chuàng)造性的參與使得對于作品的解釋自然而然地帶有解釋者的痕跡與烙印，也就造就了表現(xiàn)主