黃自獨(dú)唱歌集《春思曲》的“詩(shī)”、“歌”、“情”.pdf

1、藝術(shù)歌曲最早出現(xiàn)在德國(guó)，被稱作“Lied”，是十九世紀(jì)初歐洲盛行的一種抒情歌曲的通稱，是浪漫音樂(lè)的產(chǎn)物，是詩(shī)樂(lè)合壁、詞曲交輝的綜合音樂(lè)體裁，在聲樂(lè)發(fā)展史中與歌劇平分秋色，具有著很強(qiáng)的藝術(shù)功力和藝術(shù)感染力。 中國(guó)的藝術(shù)歌曲，是二十世紀(jì)二十年代以蕭有梅、趙元任等人的作品為標(biāo)志發(fā)展起來(lái)的，經(jīng)過(guò)了大半個(gè)世紀(jì)的風(fēng)雨歷程，中國(guó)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作已由初探走向成熟。它既汲取了西方藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)，又繼承了中國(guó)的文化傳統(tǒng)，蘊(yùn)涵其特有的演唱風(fēng)格與魅力。

2、黃自先生的藝術(shù)歌曲亦是這些特征的完美體現(xiàn)。 黃自先生是我國(guó)近代音樂(lè)史上享有盛名的作曲家、音樂(lè)理論家和音樂(lè)教育家。在他短暫的一生中，創(chuàng)作了大量不同體裁與各種風(fēng)格題材的作品，其中最重要的、數(shù)量最多的當(dāng)屬聲樂(lè)作品，而藝術(shù)歌曲更是黃自先生全部創(chuàng)作中最有藝術(shù)值價(jià)的部分。本文以黃自先生獨(dú)唱歌集《春思曲》的“詩(shī)”、“歌”、“情”作為研究的切入點(diǎn)，該歌曲集包含了《思鄉(xiāng)》、《春思曲》和《玫瑰三愿》三首藝術(shù)歌曲，這三首作品既汲取了德奧藝術(shù)歌曲的精華

3、，又結(jié)合了中國(guó)民族音樂(lè)的特點(diǎn)，具有自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格，集“詩(shī)”、“歌”、“情”三者于一體，成為中國(guó)音樂(lè)史上藝術(shù)歌曲的典范。文章從“詩(shī)”、“歌”、“情”三個(gè)角度來(lái)詳細(xì)研究獨(dú)唱歌集《春思曲》中的三首藝術(shù)歌曲，并結(jié)合筆者自身的教學(xué)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)對(duì)三首藝術(shù)歌曲進(jìn)行細(xì)致入微的分析與處理。同時(shí)，把演唱歌曲的技術(shù)、技巧融入歌曲里進(jìn)行具體分析，從而解決演唱這三首歌曲時(shí)可能出現(xiàn)的.-些問(wèn)題，并由此嘗試把握這類藝術(shù)歌曲的演唱技巧。相信對(duì)藝術(shù)歌曲的演唱有一定的幫助

4、，同時(shí)為筆者自身的聲樂(lè)學(xué)習(xí)提供了一定的啟示。 全文共分為四個(gè)部分： 第一部分，簡(jiǎn)要介紹了黃自先生的生平以及他的藝術(shù)創(chuàng)作，并著重介紹了他的獨(dú)唱歌集《春思曲》。 第二部分，從“詩(shī)”的角度系統(tǒng)研究了歌集中三首藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作題材、音樂(lè)與詩(shī)歌的完美結(jié)合，以及詩(shī)詞語(yǔ)言與句法在歌唱中的運(yùn)用。 第三部分，從“歌”的角度對(duì)這三首藝術(shù)歌曲的演唱技巧進(jìn)行研究，包括歌唱的呼吸與共鳴，咬字、吐字與依字行腔，音色與力度，速度與節(jié)奏四

5、部分。 第四部分，從“情”的角度對(duì)這三首藝術(shù)歌曲的情感表現(xiàn)做了詳細(xì)的闡述，包括對(duì)歌詞的情感分析與演唱時(shí)的情感塑造。最后在結(jié)語(yǔ)部分，筆者牢牢抓住全文的中心--三首藝術(shù)歌曲的“詩(shī)”、“歌”、“情”，將全文分析闡述的觀點(diǎn)加以總結(jié)概括，充分體現(xiàn)了黃自先生藝術(shù)歌曲的獨(dú)特藝術(shù)效果，以及在演唱黃自先生的藝術(shù)歌曲時(shí)所獲得的高度“藝術(shù)性”，從而顯現(xiàn)出藝術(shù)歌曲應(yīng)當(dāng)具有的真正含義。并將所得觀點(diǎn)運(yùn)用到實(shí)際的聲樂(lè)學(xué)習(xí)與教學(xué)當(dāng)中，使“詩(shī)”、“歌”、“情”在