唐末農(nóng)民起義期間的幕府文人與詩(shī)歌創(chuàng)作.pdf

1、本文在晚唐背景下，以大中十三年(859)十二月至中和四年(884)為取材范圍研究唐末幕府文人的詩(shī)歌創(chuàng)作。首先介紹唐末文人入幕的概況，從文人入幕的動(dòng)機(jī)和文人入幕的基本情況兩方面來(lái)說(shuō)明；其次是闡述唐末幕府文人詩(shī)歌創(chuàng)作的主要傾向及基本特征，分兩節(jié)來(lái)介紹；最后是唐末文人在幕府期間詩(shī)歌創(chuàng)作的個(gè)案分析，以司空?qǐng)D、皮日休、陸龜蒙為代表，具體如下： 引言部分，首先介紹關(guān)于本文研究時(shí)間段的限定，其次是選題的意義及其新意，最后是本論文撰寫時(shí)將要采取

2、的結(jié)構(gòu)模式以及文章內(nèi)容。 第一章從文人入幕的動(dòng)機(jī)以及入幕的基本情況兩方面介紹唐末農(nóng)民起義期間文人入幕的概況，文人入幕的動(dòng)機(jī)主要是在晚唐科場(chǎng)黑暗，無(wú)法走正規(guī)仕途的情況下，入幕可以得到幕主的禮遇，享受到充分的自由和一份令人企羨的俸祿，對(duì)于一部分文人來(lái)說(shuō)，更重要的是迫于生計(jì)，為了解決這些問(wèn)題，晚唐文人紛紛進(jìn)入幕府。其次是用圖表來(lái)具體說(shuō)明唐末農(nóng)民起義與文人入幕之間的關(guān)系及影響，文中的三個(gè)表格分別詳細(xì)地分析了在農(nóng)民起義的背景下，文人出入幕

3、府，在幕期間的詩(shī)歌創(chuàng)作以及這些幕府文人與農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)系是否密切等等情況，然后綜合三個(gè)表格總結(jié)唐末農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)幕府文人產(chǎn)生的影響。最后分析總結(jié)唐末農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)幕府文人詩(shī)歌創(chuàng)作產(chǎn)生的影響。 第二章分唐末幕府文人詩(shī)歌創(chuàng)作的主要傾向和基本特征兩部分，第一部分是唐末詩(shī)壇上詩(shī)歌創(chuàng)作的主要傾向，具體是先介紹唐末詩(shī)壇上詩(shī)歌創(chuàng)作的四個(gè)主要傾向，概括為流派雜呈，小巧深細(xì)，綺靡婉麗，短小精美四個(gè)方面，其次介紹唐末幕府文人詩(shī)歌創(chuàng)作的主要傾向，第二部分是唐末

4、幕府文人詩(shī)歌創(chuàng)作的基本特征，從題材內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格兩方面來(lái)闡述。在前述詩(shī)歌創(chuàng)作環(huán)境下，此時(shí)的幕府文人的詩(shī)歌創(chuàng)作相對(duì)來(lái)說(shuō)，成就上要大一些，題材上更具代表性，其中主要以幕府文人(也是晚唐詩(shī)壇上的著名詩(shī)人)于濆、唐彥謙、秦韜玉為例來(lái)具體說(shuō)明。 第三章是有代表性的幕府文人的個(gè)案研究，從他們的幕府經(jīng)歷以及詩(shī)歌創(chuàng)作兩方面來(lái)研究他們的幕府詩(shī)歌創(chuàng)作，選取了司空?qǐng)D、皮日休、陸龜蒙三位詩(shī)人作為個(gè)案研究的主體，首先充分闡述了選取這三人作為個(gè)案的理由，其

5、次是研究他們?cè)谀粫r(shí)期的詩(shī)歌創(chuàng)作，主要從內(nèi)容題材特征方面著手，在研究中，又將三人分為兩組，一組是司空?qǐng)D，另一組是皮日休、陸龜蒙，將皮、陸合為一組來(lái)研究的原因在文中作了說(shuō)明。以司空?qǐng)D、皮日休、陸龜蒙為咸通后幕府文人的代表，具體從他們?cè)谀桓陂g所創(chuàng)作的詩(shī)歌內(nèi)容上來(lái)論述，從橫向和縱向兩個(gè)方面來(lái)比較研究，看他們與當(dāng)時(shí)詩(shī)壇的詩(shī)風(fēng)是否一致，結(jié)論是他們的詩(shī)歌創(chuàng)作與當(dāng)時(shí)的詩(shī)壇風(fēng)氣是一致的，但在他們本人的詩(shī)歌創(chuàng)作中，出現(xiàn)了幕府內(nèi)外詩(shī)歌內(nèi)容風(fēng)格不一致的情況，