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文檔簡介
1、 《劇說》不是焦循的獨(dú)創(chuàng)作品,而是在別人著作基礎(chǔ)上的加工之作。他迫于壓力而撒謊之說并不成立。首先政府政策、社會輿論對戲劇的壓力被夸大了。其次文人創(chuàng)作戲劇屢見不鮮,身分對事業(yè)的限制不是絕對的。他獨(dú)特的學(xué)術(shù)經(jīng)歷,使他給戲劇以合理定位,這種定位使他免于任何壓力。特定的環(huán)境培養(yǎng)作者了濃厚的興趣,并為作者提供了豐富的材料,《劇說》為后人尋檢資料提供了方便。作者隨性而為,導(dǎo)致《劇說》中材料對特定領(lǐng)域的研究是不夠的,提出了有待解決的問題。在進(jìn)行歷史
2、劇創(chuàng)作時(shí),《劇說》暗示在非嚴(yán)肅題材處理方面,劇作者的主動權(quán)不受限制,可以運(yùn)用各種藝術(shù)手法。在嚴(yán)肅題材處理方面,作者應(yīng)注意兩點(diǎn):在塑造正面人物時(shí),正史沒有記載的缺點(diǎn),不可以添加到人物身上,而優(yōu)點(diǎn)可以附會;正面人物應(yīng)當(dāng)用真名。二分法具有較強(qiáng)的可操作性,在中國乃至世界戲劇批評史上都有重要意義。二分法的處理方式?jīng)Q定于焦循獨(dú)特的戲劇功能觀,那就是“解頤”、“教化”。同時(shí)焦循又以研究歷史的方法來關(guān)照戲劇,從本事考索到語言探究都表現(xiàn)出一種追本溯源的傾
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