中國(guó)古典戲曲中“戲中戲”的發(fā)展研究.pdf

1、作為一種戲劇現(xiàn)象、戲劇結(jié)構(gòu)和戲劇創(chuàng)作手法，戲中戲在中外戲劇中的運(yùn)用由來(lái)已久，有關(guān)戲中戲的文章也有許多。然而在現(xiàn)有研究文章中，有的只著眼于西方戲劇或當(dāng)代電影中的戲中戲，有的是將中外戲中戲作品綜合在一起的介紹，對(duì)中國(guó)自己的古典戲曲中的戲中戲深入研究不足，給戲中戲做出的定義也各有不同。因此，在對(duì)已有關(guān)于戲中戲的研究文章進(jìn)行綜合分析的基礎(chǔ)上，本論文將以自己的理解方式界定戲中戲的判斷標(biāo)準(zhǔn)，查找、整理和分析中國(guó)從古至今戲曲作品中的戲中戲，以期從整體

2、上把握中國(guó)古典戲曲中戲中戲的發(fā)展演變歷程。 本文研究?jī)?nèi)容以古代戲中戲?yàn)橹?。論文的主體對(duì)戲中戲進(jìn)行歷史的縱向的分析，將其產(chǎn)生發(fā)展分為四個(gè)階段，根據(jù)每一時(shí)期的戲中戲的特點(diǎn)從不同的側(cè)重點(diǎn)分析論述；還將中外戲中戲做以簡(jiǎn)要的對(duì)比，從現(xiàn)代藝術(shù)理論的角度重新審視古典戲曲的戲中戲。 本文首先對(duì)已有各種戲中戲的概念進(jìn)行探討并提出了自己的界定方法，認(rèn)為“戲中戲”當(dāng)為“戲中演戲”，排除了許多已被其它文章認(rèn)定的戲中戲作品。古往今來(lái)中國(guó)戲曲作品蔚

3、為大觀，現(xiàn)有研究文章從中發(fā)現(xiàn)的戲中戲作品甚是有限，而且也未從發(fā)展的角度進(jìn)行研究。本文更廣泛地在各種文獻(xiàn)中爬羅剔抉，查找出更多的未被提及的有戲中戲的戲曲作品，并以之為基礎(chǔ)，探尋其出現(xiàn)的歷史條件和使用原因以及發(fā)展脈絡(luò)，直至對(duì)當(dāng)前戲曲創(chuàng)作的影響；其中涉及了未被人當(dāng)作是戲中戲、且未給予一定重視的近現(xiàn)代的“能派戲”和當(dāng)代一些新創(chuàng)作的戲曲作品。本文的最后將中國(guó)和外國(guó)現(xiàn)當(dāng)代戲劇的戲中戲?qū)φ?，分析了它們各自特點(diǎn)、使用原因的區(qū)別和在新時(shí)期下相互之間的滲透

4、和影響，聯(lián)系現(xiàn)實(shí)對(duì)戲中戲的發(fā)展前景做出展望。 從本文的研究中可以看出中國(guó)戲曲的戲中戲的產(chǎn)生是中國(guó)戲曲逐漸成熟之后的自然而然的結(jié)果，是熟悉戲曲舞臺(tái)的劇作家們的創(chuàng)造性的應(yīng)用，具有中國(guó)自己的鮮明特色，沒(méi)有與之前或同時(shí)期國(guó)外戲中戲的雷同之處。中國(guó)戲中戲演進(jìn)的每個(gè)時(shí)期都各有特點(diǎn)，都帶有其所處時(shí)代和社會(huì)的深刻影響。中國(guó)戲曲從百藝綜合中發(fā)展而來(lái)，新世紀(jì)又向著更廣泛的藝術(shù)形式的綜合和融合而去，戲中戲始終是一個(gè)為戲曲作家們所重視的常用常新的戲劇手