鋼琴多彩音色的探求

1、中國音樂學(xué)(季刊)1996年增刊MUSICOLOGYINCHINA●唐平鋼琴多彩音色的探求“音色”的名稱來自于繪畫。不同的色彩給人不同的感受:紅色給人以強(qiáng)烈、熱情的感覺白色象征著純潔藍(lán)色使人感到寧靜、和平。一個善于表達(dá)細(xì)膩情感的畫家便是善于運用和調(diào)配色彩的人。音樂上不同的音色猶如相異的顏色也能引起人們的不同的情緒反應(yīng)因此愈是細(xì)膩的演奏音色上的變化愈是豐富。畫家的調(diào)色盤中即使只用一種色調(diào)也有深淺、層次的不同。鋼琴演奏者應(yīng)該用他的雙手在琴鍵

2、這個調(diào)色盤中調(diào)出各種各樣的情緒與氣氛。我們永遠(yuǎn)沒有辦法只用一種聲音去完整地表達(dá)一首樂曲“變化”是藝術(shù)中最重要的特質(zhì)。要用雙手在鋼琴上調(diào)配出各種音色必須熟知雙手在何種動作與情況下會出現(xiàn)何種音色如何去設(shè)計應(yīng)用它們使得彈奏出來的樂曲富于變化而生動。一自然滑落的音色自然滑落的音色是透明、圓潤的。它通常出現(xiàn)在樂曲或樂句開始的第一個音上。視樂曲的需要既可發(fā)出極柔和的音色如秋日里無聲無息飄落的樹葉也可發(fā)出清脆的音色似寧靜的湖面上投下一顆小石子。音量的

3、大小音質(zhì)的柔和、明亮氣氛輕快或?qū)庫o都與手腕的用力、落下動作的快慢與指尖的控制有很大的關(guān)系。如德彪西前奏曲《亞麻色頭發(fā)的少女》的主題旋律。這首樂曲需要很輕柔的聲音因此在樂曲的開始處手腕微微抬高做一個呼吸看好要彈的bD音用右手第五指前端肉墊處觸鍵在指尖觸鍵的同時手腕向琴鍵內(nèi)一推使指尖的力可以慢慢在鍵上發(fā)聲而后手腕繼續(xù)向下將力量完全推入指尖動作好似小鳥緩緩飛落在樹枝上心情上則象是撫摸一個心愛的寵物般溫柔又小心。二水晶般的音色晶瑩、透亮的聲音感

4、覺上好似在觀賞一件水晶工藝品音色能引人進(jìn)入一個透明、清爽的想象世界中。在拉威爾的許多作品中常見此類音色。如他的小奏鳴曲第二樂章的始句。彈奏時手腕提高呼吸觸鍵時手腕稍微高且硬一些使用前臂下沉的力量來觸鍵手指要非常堅固手腕不要有推的動作待指尖落鍵后手腕就不再下沉。三快速的音色在樂曲的快速進(jìn)行中清晰、純凈的聲音如珠落玉盤線條圓滑自由自在帶給人以輕松愉快。通常在巴洛克與古典樂派的樂曲中會出現(xiàn)此類音色不過在肖邦一些輕快的圓舞曲以及其它的樂曲中也常

5、有出現(xiàn)。演奏肖邦《詼諧曲》(作品31號)的快速走句時手型自然使力量集中于正在彈奏的手指上。手指在彈下前先抬起(即預(yù)備動作)再以指觸鍵使音色明亮如玉手腕要有方向感可以運用“圓”的手腕動作不會有梭角產(chǎn)音樂走向與呼吸等要求。整體來說每一個小斷音以一個小的手腕跳動使手放松(動作非常小幾乎看不出來)大的樂句則靠大的手腕動作延伸到下手臂的帶領(lǐng)。5、輕飄而無負(fù)擔(dān)的和弦斷音在平靜的樂曲結(jié)尾我們常見此類和弦斷音。此時可以想象輕飄而無負(fù)擔(dān)的音色來表現(xiàn)使聲音

6、象一陣風(fēng)、一縷煙消失得無影無蹤。六八度音與和弦音的音色1、寬廣、有回響的聲音可以表達(dá)深刻、強(qiáng)烈的情感、正義感也可以表現(xiàn)寬廣的胸懷深厚深遠(yuǎn)的氣氛。2、沖擊性聲音激烈、尖銳的音色在情緒上能給人以強(qiáng)烈的刺激猶如繪畫強(qiáng)烈刺眼的色彩在人的感官上引發(fā)沖動感。左右兩手皆可用沖擊性的音色彈奏。觸鍵時手腕堅硬而高指尖是最低點用整個手臂的力彈奏。七重復(fù)音的音色1、一般性的重復(fù)音一般來說在旋律上的重復(fù)音一定有它要達(dá)到的目標(biāo)我們可借著音量上的變化漸強(qiáng)或漸弱來使

7、它走到目的地不要用加速或漸慢除非有必要。如德彪西《為鋼琴而作》第一首“前奏曲”此曲有許多重復(fù)的和弦如果全以同等的音量彈奏音樂易形成沉重?zé)o法流動的音塊。因在每小節(jié)有^記號下的第一拍彈奏完后松弛一下心情與音量再慢慢加強(qiáng)將音樂帶到下一小節(jié)的第一拍上音樂較能有流動的方向。2、醞釀氣氛的重復(fù)音在樂曲中有一些重復(fù)的和弦借著其在節(jié)奏與和聲上的特色幫助作曲家烘托了某種心中要表現(xiàn)的氣氛這些和弦要十分平均、放松不能喧賓奪主。八音色的調(diào)配1、對比佛瑞的即興曲

8、(作品34號)由第27小節(jié)至34小節(jié)音樂一直處在熱情的高歌之中聲音深情且厚實。但是到了第35小節(jié)心情卻突然地轉(zhuǎn)變變得很平靜。因此在第35小節(jié)的f2八度音除了要突然轉(zhuǎn)弱外也需要以非常深入地觸鍵獲得極輕柔寧靜的音色來表達(dá)。在第34小節(jié)結(jié)束時手腕在不影響ba1音的長度下迅速提起再輕輕地滑入f2的八度音。這種對比的色彩必須依賴我們在心情上的真切體會和音色的表達(dá)能力才能有意義地傳給他人。2、層次巴赫《法國組曲》第四組阿勒芒德舞曲第六小節(jié)右手需要明

9、顯地掌握住兩種不同音色層次的線條這種音色上的差異就如遠(yuǎn)山、近山在繪畫上以顏色的深淺來表示。3、交錯的線條以對位方式寫作的樂曲里主題不斷地在各聲部交錯出現(xiàn)此時如果每一聲部皆以同樣的音色來彈奏勢必造成混亂的局面耳朵不知應(yīng)該選擇哪一個線條作為音樂進(jìn)行的依據(jù)。因此當(dāng)我們需要強(qiáng)調(diào)那一個線條的時候我們一定給予這個線條某種特殊的聲音好象在一塊織錦緞中一條亮麗的金色線條夾雜在各色的線條中使人一眼便能看出。當(dāng)主題出現(xiàn)在低聲部時右手的兩個聲部除了用比較弱的

10、音色彈奏外本身還可以有一些音色上的層次變化。4、變化如巴赫《二部創(chuàng)意曲》第6首主題(第21小節(jié)到27小節(jié))與插句節(jié)奏型態(tài)的不同可以有不同的音色表現(xiàn)。主題以很連的歌唱性音色彈奏而插句(第28小節(jié)到31小節(jié))則以活潑可愛的斷音來表現(xiàn)在氣氛上達(dá)到變化的特色。5、主題與和聲在有些樂曲中我們的左右手都要同時掌握主題與和聲。此時除了可以用不同音色來區(qū)別兩者間的差異外也要注意主題里各音之間的連綿不斷小心指法的使用不可全靠踏板的幫助。九“敲擊性”音色前