西方風(fēng)景畫演變

1、一，端倪：文藝復(fù)興時(shí)期繪畫中的風(fēng)景畫人類生存于自然之中，在日?；顒?dòng)中除了和人打交道外，便是和自然打交道。人們?cè)谧⒁庾匀恢螅_始了對(duì)自然景物的描摹，于是在比較早期的繪畫中出現(xiàn)了風(fēng)景畫（如龐貝壁畫）。由于宗教勢(shì)力對(duì)人們的探索思想的禁錮，大多數(shù)藝術(shù)都被中世紀(jì)的宗教藝術(shù)所取代，人們的注意力轉(zhuǎn)向了對(duì)神的崇拜，社會(huì)的現(xiàn)實(shí)使得風(fēng)景畫在歐洲歷史的一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間里鮮有作為。這種狀況直至文藝復(fù)興時(shí)代才有所轉(zhuǎn)變。文藝復(fù)興開始后，人們逐漸把人的價(jià)值從宗教中獨(dú)

2、立出來(lái)，并得到肯定，歐洲人向希臘人學(xué)習(xí)民主，也像優(yōu)秀的先民一樣開始研究自然，于是自然科學(xué)發(fā)展起來(lái)了。在這種情況下，畫家們的自然認(rèn)知能力和技法表現(xiàn)能力得到了很大的提升。文藝復(fù)興時(shí)期仍是宗教畫歷史畫的天下，雖然也出現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義的題材（如勃魯蓋爾），而基本面貌仍是以畫人物的主題性創(chuàng)作為絕對(duì)統(tǒng)治地位的，而風(fēng)景內(nèi)容的絕大部分出現(xiàn)在主題性繪畫的背景中，只有極少數(shù)獨(dú)立出現(xiàn)的風(fēng)景畫。達(dá)芬奇創(chuàng)作出第一幅獨(dú)立的風(fēng)景畫，一幅開闊的風(fēng)景素描，這位對(duì)自然有著極大

3、興趣而且博學(xué)的畫家以超乎常人的熱情描繪自然的一草一木，而這些絕大多數(shù)都是素描。在這些眾多的描繪植物，山川，水流的畫中，透露著一個(gè)心靈純凈的人對(duì)于自然的無(wú)限興趣和一種超乎個(gè)人的大氣與渾成，這在以后的偉大的風(fēng)景畫家中也是屢見不鮮。如果說(shuō)意大利南方對(duì)于風(fēng)景發(fā)生興趣，而在那時(shí)候并未畫什么完整的風(fēng)景畫，只是更多的去描繪自然生長(zhǎng)狀態(tài)下的植物的話，那么無(wú)獨(dú)有偶，在北方，丟勒也以同樣的熱情，如達(dá)芬奇一樣描繪植物，動(dòng)物，而且有過之而無(wú)不及。他的耐心和興致

4、勃勃致使他用盡心思細(xì)致地描繪一株植物。作為西方水彩畫的鼻祖，丟勒畫了可能是歷史上最早的一幅水彩風(fēng)景畫。這幅風(fēng)景畫顯然與他描繪植物，動(dòng)物的繪畫一樣完全是出于自己的興趣，而并不考慮將其出售，因?yàn)槟菚r(shí)的畫家并不以此題材為生，真正的第一批職業(yè)風(fēng)景畫家到十七世紀(jì)出現(xiàn)。二，源起：十七世紀(jì)——職業(yè)風(fēng)景畫家的出現(xiàn)十七世紀(jì)在歐洲大陸上第一個(gè)資本主義國(guó)家——荷蘭，它開始了一個(gè)新興資產(chǎn)階級(jí)真正走上了歐洲歷史舞臺(tái)的序幕。新興資產(chǎn)階級(jí)的藝術(shù)趣味與工業(yè)發(fā)展導(dǎo)致的社

5、會(huì)分工直接導(dǎo)致了繪畫面貌的巨大變化。肖像畫，風(fēng)俗畫，風(fēng)景畫，靜物畫紛紛獨(dú)立出來(lái)，并且各自得到充分發(fā)展，由于社會(huì)的需求，形成了最初的美術(shù)品市場(chǎng)，美術(shù)商業(yè)化的局面出現(xiàn)。在這樣的社會(huì)條件下，歐洲歷史上出現(xiàn)了第一批職業(yè)風(fēng)景畫家，最早期的代表是揚(yáng)凡戈延，代表作有《河上要塞》，《埃延附近的萊茵河》，這些畫尺幅較小。那時(shí)還沒有實(shí)景寫生，而作品卻是基于對(duì)自然景物的細(xì)心觀察的，那種逼真細(xì)致的畫法是適合當(dāng)時(shí)買主的口味的。荷蘭風(fēng)景全盛時(shí)期的代表人物魯依斯達(dá)爾

6、和他的學(xué)生霍貝瑪，這些荷蘭小畫派的風(fēng)景畫家們描繪的風(fēng)景給人以親切真實(shí)的感覺，體現(xiàn)了常人生活中的情致，可以說(shuō)風(fēng)景畫家的情趣與欣賞者是一致的，由于是對(duì)于現(xiàn)實(shí)景致的感情而必然導(dǎo)致對(duì)畫家的技術(shù)有很高的要求，因而那時(shí)的風(fēng)景畫家主要的精力便用在努力增強(qiáng)技藝，以描摹現(xiàn)實(shí)中的情致而無(wú)更多的追求，這與其他地方和后來(lái)很多畫家有所不同。同時(shí)由于這種狀況，第一批風(fēng)景畫家們?yōu)轱L(fēng)景畫積累了相當(dāng)可觀的技術(shù)經(jīng)驗(yàn)。其中非常值得一提的是一位并不以風(fēng)景畫為主業(yè)的畫家——維米

7、爾，他的著名的《臺(tái)夫特的風(fēng)景》就是一幅十分精致的迷人的作品。同時(shí)期的法國(guó)，古典主義的代表人物普桑與洛蘭共同開辟了法國(guó)風(fēng)景畫的輝煌開端。與荷蘭畫派的小景不同，它們的頗有氣勢(shì)的宏大場(chǎng)面深具古典的內(nèi)涵。普桑的風(fēng)景畫充滿了理想主義的傾向，深沉而肅穆，因而有了更多的哲學(xué)意味，畫面的崇高的精神傾向使之有了深厚的歷史感。作為歷史畫背景的風(fēng)景在古典繪畫中往往顯得概念，不如現(xiàn)實(shí)中的鮮活，大革命的浪潮風(fēng)起云涌，藝術(shù)上也發(fā)生了翻天覆地的變化，那是一個(gè)藝術(shù)走向

8、多元與自覺的時(shí)代。在那時(shí)，藝術(shù)甚至可以不為任何功利的目的，同時(shí)對(duì)于藝術(shù)自身的真諦的討論也異?；馃?。藝術(shù)家有更大的自由去按自己的意愿畫畫，充分表現(xiàn)自己的個(gè)性。法國(guó)新古典主義的畫家們，堅(jiān)持歷史畫的創(chuàng)作，獨(dú)立的風(fēng)景畫甚少，僅有的風(fēng)景畫作像大衛(wèi)的風(fēng)景小景，使我們想起委拉斯貴茲。與新古典主義的安格爾針鋒相對(duì)的是法國(guó)浪漫主義畫家德拉克洛瓦。他的名畫《希阿島的屠殺》中的背景就是受了英國(guó)風(fēng)景畫家康斯泰勃爾影響的，鮮活的色彩，運(yùn)動(dòng)的筆觸。此時(shí)，景物本身已

9、不是畫家關(guān)注的重心，而是借以表現(xiàn)繪畫語(yǔ)言與內(nèi)心情感的載體。繼浪漫主義之后，反對(duì)官方藝術(shù)的矯揉造作和子虛烏有，現(xiàn)實(shí)主義誕生了，代表人物庫(kù)爾貝，十分堅(jiān)定地以強(qiáng)有力的創(chuàng)作維護(hù)自己的藝術(shù)主張，他以把現(xiàn)實(shí)主義中的景物原搬不動(dòng)地畫到畫面上為己任，創(chuàng)造出一大批逼真厚實(shí)的風(fēng)景畫，將油畫的寫實(shí)技藝帶到了一個(gè)新的程度。在這兒，藝術(shù)的求“真”態(tài)度壓過了一切。除庫(kù)爾貝以外，現(xiàn)實(shí)主義另有兩位重要的風(fēng)景畫家：米勒和柯羅。他們又和當(dāng)時(shí)的一個(gè)著名風(fēng)景畫團(tuán)體——巴比松畫

10、派有著密切的關(guān)系。米勒除了畫大量的農(nóng)民題材的人物畫之外，也畫了不少油畫，色粉畫和素描的風(fēng)景，始終貫徹著現(xiàn)實(shí)主義的立場(chǎng)，在對(duì)一景一物的仔細(xì)描繪著，樸實(shí)的語(yǔ)言透露著樸實(shí)的情感，這讓我們想起了倫勃朗，而他把這種現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)發(fā)揮到了一個(gè)更高的地步。他感情的真誠(chéng)厚重與庫(kù)爾貝的一絲不掛的求真心態(tài)和杜米埃的有力的批判精神，共同造就了十九世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義繪畫的深度。在這里，由十七世紀(jì)的荷蘭開始全面展開的現(xiàn)實(shí)主義繪畫，在此走向了成熟。與這些現(xiàn)實(shí)主義畫家

11、有些不同的柯羅，雖然畫法上仍是以實(shí)景寫生為主，但是其深厚的古典繪畫理念卻讓這個(gè)獨(dú)樹一幟的風(fēng)景畫家達(dá)到了更豐富的內(nèi)涵，而與先前的普桑，洛蘭并稱法國(guó)三大風(fēng)景畫家?？铝_一開始學(xué)習(xí)的是古典繪畫，繼之走向現(xiàn)實(shí)主義的手法，在個(gè)人性情與文學(xué)修養(yǎng)的影響下，畫面產(chǎn)生了詩(shī)意，產(chǎn)生了理想的唯美的浪漫主義色彩。由于長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)景寫生，觀察和描繪，柯羅的手法已十分有印象主義的感覺。因而柯羅是十九世紀(jì)一位舉足輕重的大畫家。他畫的風(fēng)景，有古典的宏偉，大氣和穩(wěn)定，又有現(xiàn)

12、實(shí)主義樸實(shí)的手法和情感，同時(shí)還存在著強(qiáng)烈的浪漫主義傾向，這到他晚期的作品越來(lái)越明顯，著名的《夢(mèng)特楓丹的回憶》就是這樣一幅充滿著輕柔的詩(shī)意的作品。他的無(wú)功利的創(chuàng)作態(tài)度也使得他的作品少了經(jīng)濟(jì)繁榮時(shí)代浮華的印跡。與柯羅關(guān)系密切的巴比松畫派代表人物盧梭，細(xì)心地描繪自然的真正形態(tài)，達(dá)到人與自然和諧的一種悠然狀態(tài)，卻又不失莊嚴(yán)。另一位巴比松畫家杜比尼，手法已十分接近印象主義，總的來(lái)說(shuō)巴比松畫派的成就并不是很高，然而他卻是那個(gè)工業(yè)時(shí)代的人們厭倦都市，

13、回歸自然的一個(gè)代表。在歐洲歷史的許多個(gè)時(shí)期我們都可以看到在一個(gè)社會(huì)開放經(jīng)濟(jì)繁榮的條件下，風(fēng)景畫自然而然地就成了人們喜愛的一個(gè)畫種，以滿足物質(zhì)充裕之后的精神需要。現(xiàn)實(shí)主義不僅僅發(fā)生在法國(guó)，而且波及世界各地，這里不便贅述法國(guó)之外的一些重要風(fēng)景畫家。俄羅斯美術(shù)也在十九世紀(jì)達(dá)到繁榮，其中有四位著名風(fēng)景畫大師：薩甫拉索夫，希施金，庫(kù)茵芝，列維坦，薩甫拉索夫的風(fēng)景畫與另三位一樣具有濃厚的俄羅斯情調(diào)。大概是由于地理環(huán)境的寒冷和民族情感等原因，他的畫充

14、滿了凄涼的靜穆的意境，這在代表作《白嘴鴨飛回來(lái)了》中便有很好的體現(xiàn)。這與列維坦的風(fēng)景畫不謀而合。希施金嚴(yán)肅的態(tài)度和扎實(shí)的功底使得他的森林風(fēng)景完整而大氣，樹木的偉岸似乎映射了畫家的人格。庫(kù)茵芝的畫則偏向浪漫裝飾。俄羅斯風(fēng)景畫的審美情趣為我們展開了一個(gè)全新的視野?，F(xiàn)在我們?cè)倩氐椒▏?guó)，繼現(xiàn)實(shí)主義之后，風(fēng)景畫成為印象派的天下。由于印象主義的藝術(shù)觀點(diǎn)與追求，將主題鎖定在了風(fēng)景畫。最杰出的印象派畫家莫奈是一位堅(jiān)定的印象主義者，一生只注意光與色，他的