中國(guó)山水畫(huà)與西方風(fēng)景畫(huà)的繪畫(huà)空間比較研究.pdf

1、繪畫(huà)始終在追求一個(gè)共通的東西，那就是在平面上表現(xiàn)出對(duì)象空間，即在二維平面上使觀者獲得一個(gè)三維甚至多維的立體與空間視覺(jué)效果。這個(gè)幾乎吸引了人類(lèi)所有繪畫(huà)藝術(shù)家的注意力?，F(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，這種追求逐漸減弱，但是深度空間作為一種傳達(dá)意義的手段，仍然被許多現(xiàn)代藝術(shù)家運(yùn)用于藝術(shù)作品的創(chuàng)作。本文的目的在于客觀而全面地把握山水畫(huà)與風(fēng)景畫(huà)空間表現(xiàn)的差異性，正確認(rèn)識(shí)其內(nèi)在價(jià)值，揭示暗含其中的共同的藝術(shù)創(chuàng)造規(guī)律，為這兩種繪畫(huà)的交流與借鑒提供理論基礎(chǔ)。為我國(guó)的風(fēng)

2、景繪畫(huà)體現(xiàn)出當(dāng)代性和藝術(shù)創(chuàng)新提供充足的靈感源泉。要正確認(rèn)識(shí)繪畫(huà)空間，深刻理解和把握不同民族、不同歷史時(shí)期人類(lèi)所創(chuàng)造出來(lái)的不同繪畫(huà)空間的審美特征，就必須把它放到特定的文化背景中去理解，所以本文采用圖像學(xué)研究為主,結(jié)合歷史學(xué)、藝術(shù)心理學(xué)等學(xué)科的研究成果進(jìn)行研究，從其發(fā)展歷史、思維方式進(jìn)行闡述分析，本文選了多幅較經(jīng)典的山水畫(huà)與風(fēng)景畫(huà)，分別加以品味和解讀。在對(duì)作品的對(duì)照中，大膽分析和求證的過(guò)程中體會(huì)作品的空間意識(shí)，體現(xiàn)出東西方畫(huà)家非凡卻又不同的

3、藝術(shù)創(chuàng)造力。首先本文明確了空間和繪畫(huà)空間的概念，然后對(duì)這兩種繪畫(huà)各時(shí)期的空間表現(xiàn)特點(diǎn)做了一個(gè)較為系統(tǒng)的梳理，分析得出中國(guó)山水畫(huà)與西方風(fēng)景畫(huà)空間表現(xiàn)特點(diǎn)形成的主要原因是思維模式的不同，即“天人合一”等哲學(xué)思想和“主客相分”的思維模式導(dǎo)致兩者由于觀看方式和視覺(jué)感受的不同從而導(dǎo)致空間表現(xiàn)的迥異。中國(guó)的山水畫(huà)，通過(guò)意象化的筆墨線(xiàn)條采用虛實(shí)、重疊和章法的組織原則來(lái)表現(xiàn)意象化、流動(dòng)的空間。風(fēng)景畫(huà)則用明暗和色彩冷暖來(lái)表現(xiàn)形象化靜止的空間。另外也指出了