論張愛玲《金鎖記》中曹七巧的形象畢業(yè)論文

1、【標(biāo)題】論張愛玲《金鎖記》中曹七巧的形象【作者】楊浩【關(guān)鍵詞】七巧形象瘋子悲劇金錢【指導(dǎo)老師】楊愛平【專業(yè)】漢語言文學(xué)【正文】引言身為女性作家，張愛玲作品中的主角多是女性，而且多是悲劇女性。在她的作品中，女性承受著來自各方面的重壓，在人世中艱辛的掙扎浮沉，往往以巨大的犧牲和精神痛苦換取雖陰霾布滿而不得不免而為之的生存權(quán)利?！督疰i記》是其小說成就最高也是最能代表張愛玲小說創(chuàng)作風(fēng)格的作品。小說以一個日趨衰敗的宦官家族為背景，成功地塑造了一位

2、麻油店出身的大姑娘曹七巧，在世俗與命運的安排下陰差陽錯地嫁入姜家豪門大院。而在畸形的婚姻和封建大家庭的無情戕害中她逐漸喪失人性，取而代之的是金錢欲的極度膨脹，最后成為一個喪失了人性的“瘋子”的母親形象。她是一位由愛情悲劇走向精神裂變的悲劇性人物，是一個體現(xiàn)了人性惡的典型。一部《金鎖記》，就是曹七巧人性淪落的歷史，就是“人性的枷鎖記”。張愛玲在《自己的文章》里說：“我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒有美，似乎缺少人性。悲壯則如大紅大

3、綠的配色，是一種強烈的對照。但它的刺激性還是大于啟發(fā)性。蒼涼之所以有更深長的回味，就因為它像蔥綠配桃紅，是一種參差的對照?！瘔咽且环N完成，而蒼涼則是一種啟示?！盵1]她的作品就是這樣，憂郁而纏綿。那些憂傷的調(diào)子，像在回憶著什么，令人眷戀，讓人發(fā)寒。曹七巧這個形象便是蒼涼悲劇的典型，很好的體現(xiàn)了張愛玲筆下的女性形象，歷來受到文學(xué)界的高度評論。而這部作品的成功之處就是作者以其獨特的視角及非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力為我們塑造了一個因失落愛而泯滅了自

4、我，泯滅了人性的女性――曹七巧的形象。一、未嫁人前，直率潑辣的曹大姑娘形象少女時代的七巧，長得眉目清秀，家里雖比不得大戶人家，也開了家麻油店，吃穿不愁。七巧忙著在店里打理生意，一斤半的麻油買給熟人算一斤四兩，讓人看了覺得活潑可愛，而她生活在半封建半殖民地的社會，當(dāng)時的中國城市生活有一種獨特的“生態(tài)”，就是介于封建文化和資本主義文化之間，也介于才子佳人和現(xiàn)代文明生活之間，因此這種生活色調(diào)復(fù)雜，意蘊獨特，在市民階層的一個麻油店出來的七巧，按

5、理說像姜家這樣的宦官家族，原本最多只能買來做殘廢的二少爺?shù)囊烫瑢嵲谑嵌贍敋垙U得無法取上做官人家的女兒，為了讓七巧死心塌地地服伺二少爺，姜老太太一時心軟才讓七巧做了正奶奶，她為了提升在姜家的地位，主動使自己懷孕，希望通過香火來提升并鞏固在姜家的地位，否則丈夫死后，她將如何在傳統(tǒng)大家庭里站穩(wěn)腳跟呢？七巧本來在姜家就受夠了委屈，由于出身卑微，姜家上下沒有一個她的心腹。在這個大家族里，七巧低下的出身成了她的恥辱，別說揚眉吐氣，她連抬頭說話

6、的資格都沒有，就連服伺她的丫頭小雙都瞧不起她，一家子老老少少大大小小的人都往她頭上踩，可想而知，七巧在這個家庭里是毫無地位可言的。在這樣的家庭環(huán)境下，內(nèi)心極度空虛孤獨，七巧年紀(jì)輕輕就抽起了鴉片。七巧剛到姜家，手里能支使的金錢不多，但是她趁自己生孩子沒滿月一個人在家時偷偷地拿了家里一些首飾給了哥哥曹大年，一方面是骨肉親情，做什么都護著自己人，一方面也是過過有錢人的癮。后來的一次更是如此，七巧的兄嫂來看望她，七巧送了好多東西給他們，“一副四

7、兩重的金鐲子，一對披霞蓮蓬簪，一床絲綿被胎，侄女們每人一只金挖耳，侄兒們或是一只金錁子，或是一頂貂皮曖幅，另送了她哥哥一只琺藍金蟬打簧表，她哥嫂道謝不迭?！币郧霸诩視r，花錢還不得看哥嫂的臉色，今非昔比了，隨便一出手就把小戶人家嚇得一愣一愣的，這在七巧而言，吃了這些苦，倒也在把金錢贈于哥哥嫂嫂時暫時獲得了成功感，虛榮了一下。但代價是巨大的，據(jù)她嫂嫂說七巧和在娘家時換了個人似的，沒一點得人心的地方。七巧其實并不是天生愛錢，女人的本性讓他對愛

8、情對家更為重視、珍惜。七巧也曾追求過心目中的家。在她的潛意識里，家首先是需要一個男人的，一個真正意義上的男人。這是女人的需要，也是簡單的虛榮。然而這點要求在旁人看來是不可理解的：一個這等身份的人做了正頭奶奶，盡管是守活寡，但又有什么不滿足的呢？正如玳珍說的“年紀(jì)輕輕的婦道人家，有什么了不得的心事，要抽這個解悶？”。這一句將姜家人對七巧的蔑視和漠然表現(xiàn)得淋漓盡致。對女性心理和生理需要的忽視愈發(fā)加劇了七巧心態(tài)的扭曲變形。她的嫂子的幾句話概括