惡母形象形成原因-以蘩漪和曹七巧為例【畢業(yè)論文】

1、<p>　　本科畢業(yè)論文(設(shè)計)</p><p>　　惡母形象形成原因以蘩漪和曹七巧為例</p><p>　　[摘 要]母親作為一個文學的母題，大多數(shù)被我們賦予的是擁有寬容、博愛、偉大、任勞任怨等美好品質(zhì)的高大形象。從古代的孟母三遷到岳母刺字，再到現(xiàn)代柔石筆下的為奴隸的母親，冰心筆下以愛感化人的母親，蘇雪林筆下的任勞任怨、勤勉賢良的母親，無一不是令人敬佩的好母親。然而在這些賢妻

2、良母的群體之外，還出現(xiàn)了一些所謂的惡母形象，她們或瘋狂或暴虐，在她們身上，我們很少能夠看到母性。曹禺筆下的蘩漪和張愛玲筆下的曹七巧就是這種惡母形象的典型。她們是中國現(xiàn)代文學史上性格極其豐富的人物形象，她們由于瘋狂的行為，扭曲的人性而飽受爭議。尤其是做為一個母親，她們卻表現(xiàn)的母親不像母親，完全顛覆了傳統(tǒng)母親的形象。但是她們之所以成為惡母并不是與生俱來的，而是由于她們所處的壓抑環(huán)境。正是這種壓抑的環(huán)境導(dǎo)致了她們的瘋狂，導(dǎo)致了人性的扭曲。同時

3、人物本身的性格特征也是促使她們成為惡母的一個因素。此外作家自身的人生經(jīng)歷對其作品中人物的塑造有著深刻的影響。</p><p>　　[關(guān)鍵詞]蘩漪；曹七巧；惡母形象；形成原因；壓抑環(huán)境；性格特征；作家經(jīng)歷</p><p>　　Reasons for evil mothers ,for example Fan Yi and Cao Qiqiao</p><p>　　Ab

4、stract:Fan Yi and Cao Qiqiao are extremely complicated figures in modern Chinese literature gallery.They are notorious for their crazy actions and humanity distortion.As a mother,they behaved terriblely.The reason why th

5、ey become vicious mothers is that they lived in a oppressive environment At the same time,these two figures are related to authors’experiences.</p><p>　　Keyword:FanYi;CaoQiqiao;evilmather;reasons;suppressede

6、nvionronment;character; authors’experience</p><p>　　蘩漪和曹七巧是中國現(xiàn)代文學史上兩個典型的文學形象，具有永恒的藝術(shù)魅力。從側(cè)面反應(yīng)出其作者曹禺和張愛玲與眾不同的寫作風格和杰出的創(chuàng)作才能。從搬上舞臺的那天起，《雷雨》就創(chuàng)造了它的奇跡。幾十年過去了，曹禺先生筆下的這這八個人物依然那么五彩斑斕，栩栩如生。特別是蘩漪這個被曹禺先生譽為“最雷雨”的人物形象

7、，在文學史上大放光彩，具有一種生命的魅力。張愛玲的《金鎖記》被傅雷先生稱為“至少也該列為我們文壇最美的收獲之一”[]夏志清先生則把它稱為“中國從古以來最偉大的中篇小說”。 [2]作品中的曹七巧以其沖擊讀者道德和震撼靈魂的惡母和瘋女形象成為現(xiàn)代文學史上性格最復(fù)雜的女性形象之一。她和蘩漪蘩漪一樣都是性格復(fù)雜豐富的“圓形人物”。由于蘩漪和曹七巧在作品中都有充當母親的角色，并且都是惡母的母親，完全顛覆了賢妻良母的傳統(tǒng)形象。為什么會出現(xiàn)如此異樣的

8、母親呢？本文試從人物所處的壓抑的環(huán)境、人物本身的性格特征和作家的人生經(jīng)歷三方面的角度，對蘩漪和曹七巧之所以成為惡母的原因進行論述。</p><p>　　一、壓抑環(huán)境與惡母形象的形成</p><p>　　法國著名作家西蒙.波娃認為，“母愛不是‘直覺’的，‘天生的’，在任何情況下，‘天生’這兩個字眼均不適用于人類。母親對小孩的態(tài)度，完全決定于母親的環(huán)境，以及對此環(huán)境的反應(yīng)?！盵3]蘩漪和曹七巧

9、成為人們眼中的惡母和她們所處的環(huán)境有著不可分割的聯(lián)系。</p><p>　　自從進入父系宗法社會之后，男尊女卑和尊陽貶陰成為中國傳統(tǒng)文化不可或缺的一部分。男性成為“天”、“君”、“父”的中心象征，女性被貶為他者，既沒有獨立的經(jīng)濟能力，也沒有獨立的人格。所以“女人在此父權(quán)社會里，其作用被充當交易的媒介，在自身價值被剝奪之后，女人最終將變?yōu)樨暺繁粻奚??！盵4]如蘩漪，她嫁給周樸園并不是出于自己的意志,而曹七巧更是被

10、當成一個交易品，是金錢婚姻的犧牲品。她的父母早逝，兄長接替了父權(quán)。由于兄嫂的貪財，她被嫁給了（可以說是賣）天生患有骨癆的姜家二少爺，從此揭開了她悲劇人生的序幕。由于性別政治的存在，女性從來都沒有話語權(quán)，她們要遭受生理和心理的雙重壓制，使得她們成為最廣大的負荷者。這種對人性的壓抑，從而導(dǎo)致了女性歇斯底里的瘋狂。</p><p>　　蘩漪，一個受過些新式教育中國舊式女人，“有她的文弱，她的哀靜，她的明慧，她對

11、詩文的愛好，但是她也有更原始的一點野性：在她的狂熱的思想，在她莫名其妙的決斷時忽然來的力量。”就這樣一個像水晶一樣，充滿著激情的女性，在陰冷壓抑的周公館，十幾年來周樸園的兇橫，把她漸漸地磨成了石頭樣的死人。丈夫的專橫，可以從喝藥的場景淋漓盡致地體現(xiàn)了出來。當年十七歲的她嫁給37歲的周樸園，在這里免不了又是一個奉父母之命的婚姻悲劇。十七歲和37歲，這年齡實在相差很大。而且當年的周樸園歷經(jīng)情感的滄桑，蘩漪進不了他情感的世界。況且從種種行為表

12、明，他還是深愛著侍萍的，他們當年是真心相愛的。但是由于封建家長制的壓迫，兩個相愛的人被迫分開。周樸園被迫娶了一個有錢人家的小姐，侍萍在生了第二個兒子的第三天被趕出了周家?？梢娺@段感情對周樸園來說是痛徹心扉和刻骨銘心的。以至于這種痛苦使得他對有錢人家的小姐和后來的蘩漪的愛情變得索然無味，可謂是曾經(jīng)滄海難為水。對于一個正值青春年少，情竇初開的少女來說，面對這樣的婚姻，這樣的丈夫，怎能不壓抑？可以說蘩漪從來都沒有得到過周樸園的愛。因為不愛，所

13、以周樸園把熱情都轉(zhuǎn)移到社會上，很快成</p><p>　　然而在沒有遇到周萍之前，她的歇斯底里也只是永遠被消滅在萌芽狀態(tài)。這時的她就像一只任生活宰割的小綿羊，已經(jīng)準備好了棺材，安安靜靜地等死?？墒抢咸鞝攨s讓她生命中的第二個男人周萍，出現(xiàn)在了她死寂的生活中，就是這個人讓她死灰復(fù)燃，把她救活了。聞著那來得鄉(xiāng)間的活的氣息，曾經(jīng)一度讓她覺得自己是幸福的，她也得到了像常人一樣的愛。如果他們能夠一直走下去，那么蘩漪的

14、瘋狂也只能是天方夜譚了。但是這種情人關(guān)系畢竟是罪惡的，因為他們是母子。雖然沒有血緣關(guān)系，但是在這樣一個倫理道德如此強烈的社會里，他們必然遭到唾棄。而這時她愛的這個人退縮了，他不斷地譴責，不斷的逃避，他不想繼續(xù)這種可恥的關(guān)系。就這樣，蘩漪得到的愛又破滅了，愛的天使被現(xiàn)實的魔鬼打得體無完膚?？墒寝冷舢吘故寝冷?，她有著原始的一點野性?！八龝勰闳缫恢火I了三天的狗咬著它最喜歡的骨頭，她恨起你來也會像只惡狗狺狺地，不，多不聲不響地恨恨地吃了你的。

15、”[7]所以在她一次次地哀求，甚至是從來沒有這樣低三下四地哀求周萍無果后，她瘋了，她徹底地瘋了，變得乖戾，變得歇斯底里。她為了留住周萍，竟然把周沖叫出來，挑撥他們兄弟，以此達到她的目的?？墒侵軟_卻說出他</p><p>　　蘩漪拋棄了母親的天職就意味著她個惡母嗎？筆者認為答案是否定的。因為像蘩漪這樣的女人“她們都在陰溝里討著生活，卻心偏天樣地高；熱情原是一片澆不熄的人，而上帝偏偏罰她們枯干地生長在砂上。這類的女人

16、許多有著美麗的心靈，然為著不正常的發(fā)展，和環(huán)境的窒息，她們變?yōu)楣造?，成為人所不能了解的?！盵8]蘩漪是值得我們憐憫的，她在監(jiān)獄似的周公館，守著一個閻王過了十八年，是她所處的壓抑的環(huán)境導(dǎo)致她的瘋狂，她的歇斯底里，使她變得“母親不像母親，情人不像情人”。曹禺說《雷雨》所顯示的，并不是因果，并不是報應(yīng)，而是他覺得的天地間的“殘忍”。這種“殘忍”使得作品中的八個人物“他們怎樣盲目地爭執(zhí)著，泥鰍似地在情感的火坑里打著昏迷的滾，用盡心力來拯救自己，

17、而不知千萬仞的深淵在眼前張著巨大的口。他們正如一匹跌在澤沼里的羸馬，愈掙扎，愈深沉地陷落在死亡的泥沼里?！彼圆茇选独子辍分械陌藗€人物不是放在道德的社會里，而是整個宇宙中。面對“像一口殘酷的井，落在里面，怎樣呼號也難逃脫這黑暗的坑”的宇宙，作品中的八個人物，每個人都為生去奮斗，去掙扎。可以每個人都帶著求死的欲望，蘩漪想用周萍來拯救自己，帶她走出這監(jiān)獄似的周公館，有</p><p>　　同樣，張愛玲筆下的曹七巧也

18、有著和蘩漪一樣的命運，由于“不正常的發(fā)展，和環(huán)境的窒息”，她變成了一個帶著枷鎖瘋狂扼殺人的惡母。在壓抑的環(huán)境中，她被壓榨成血淋淋的一堆碎尸，徹底而瘋狂。張愛玲在《自己的文章》中說：“極端病態(tài)與極端覺悟的人究竟不多。時代是這么沉重，不容那么容易就大徹大悟。這些年來，人類到底也這么生活了下來?？梢姱偪袷钳偪?，還是有分寸的。所以我的小說里，除了《金鎖記》里的曹七巧，全是些不徹底的人物。他們不是英雄，他們可是這時代的廣大的負荷者?！盵9]七巧由

19、扭曲的人性導(dǎo)致的瘋狂，在由她所處的壓抑環(huán)境所致，因為她是這時代最廣大的負荷者。</p><p>　　一個麻油店姑娘嫁給當時算是名門望族的姜家二少爺，在當時等級觀念如此強烈的年代，這種門不當，戶不對的婚姻注定是一個悲劇。正如傅雷說的：“以一個小家碧玉而高攀簪纓望族，門戶的錯配已經(jīng)種下了悲劇的第一個原因”[10]由于低賤的出身，七巧在姜家處處受到排擠，一家子都在她頭上踩，連丫頭們也都看不起她。老太太讓她做了正室，無非

20、是想讓她死心塌地地服侍二爺。盡管她是正式，是姜家的二奶奶，卻是有名無實。曹大年來看她時，在眾人面前，一個丫頭只是偷偷地告訴七巧舅爺來了。姜老太太知道了，也裝作不知道?？上攵?，七巧在姜家是處在怎樣的環(huán)境中。所以她要拿到金錢，只有金錢才能讓她在這個壓抑的環(huán)境中活下去。兄嫂把她嫁到這里來服侍一個殘廢的人，歸根到底是為了錢，同時七巧也是為了錢。所以她可以在這種環(huán)境中忍受十年，為的就是等到分家的這一刻，是“她嫁到姜家之后一切幻想的集中點”。只有

21、錢到手了，她才能鞏固地位，才會覺得安全。所以這筆用一生換來的財產(chǎn)，容不得別人的窺視。為了守住這筆財產(chǎn)，七巧可以忍受無限傷痛地割斷自己的情欲。</p><p>　　從她嫁到姜家那一刻起，就意味著她要過得是沒有情欲的婚姻?？善八菗敳黄鹎橛娜耍橛谒闹衅珌淼脟虖垺Ｒ呀?jīng)把一種情欲壓倒了，纏死心地來服侍病人，偏偏那情欲死灰復(fù)燃，要求它的那份權(quán)利?！盵11]當她看到姜季澤那長得天圓地方健康的體魄時，她的情欲又

22、被撩撥了，但是她看上的這個人卻是抱了不忍家里人的宗旨。盡管當時季澤看著她，心里也動了一動，可畢竟沒有跨越那條界。可以說七巧是生活在性欲極度壓抑的環(huán)境中。然而當季澤最后一次來找她的時候，她還是有機會滿足她熱烈情欲的，但是為了守住用一生換來的金錢，她揭穿了季澤的謊言。盡管“多少回了，為了按捺她自己，她迸得全身的筋骨與牙根都酸楚了”。最后七巧還是給自己帶上了黃金的枷鎖。她將徹底撲滅自己的情焰,把情欲的魔鬼關(guān)進意識的囚牢,一心一意保住那筆“死錢

23、”。情欲的魔鬼卻在不斷地要沖破囚牢,她以變態(tài)的方式來滿足它。她竟慫恿兒子吸鴉片以達到把兒子留在家的目的，并不斷地套問兒子和媳婦之間的閨中密事來滿足她變態(tài)的情欲。對于女兒長安，她更是用一個“瘋子的審慎和機智”親手斷送了女兒的婚姻。此般種種，都不得不給七巧冠以惡母的罪名。</p><p>　　但是七巧卻也是一個令人憐憫的人，雖然她對子女做的種種事情令人深惡痛絕。縱觀她的一生，她也是個不幸的女人。首先不幸的婚姻埋下了悲

24、劇的種子，可以說她從來不知道溫暖幸福是什么滋味。盡管她用權(quán)勢身份和用一生換來的家產(chǎn)，但除此之外，她其實一無所有。尤其是在情感上，自從對季澤的幻想破滅之后，已經(jīng)沒有任何人可以親近了，亦失去了心靈的幻想對象。長安和長白雖然和她沒有很深的感情，無論如何卻是自己的兒女，在心理上起碼有可以依靠的對象。因此，除了家產(chǎn)以外，害怕失去兒女，大概是她潛意識中另一個令她恐懼的之事。張愛玲在文本中說到“這些年來她的生命里只有這么一個男人。只有他，她才不怕他想

25、她的錢橫豎錢都是他的?？墒?，因為他是她的兒子，他這么一個還抵不了半個……現(xiàn)在，就連半個人她也保不住他娶了親”[12]。其實，七巧并不是這么快給兒子娶親的，但是因為長白跟著他三叔也逛起了窯子來，才手忙腳亂地給他娶了個媳婦。后來她百般地虐待媳婦，為的就是生怕兒子娶了媳婦忘了娘。從這里看出，七巧在潛意識里有兩個重要的愿望，一個是保證自己的錢財，另一個則是想要留住長白，自然也包括長安。她的感情有著嚴重的匱乏，從心理學上講，她的<

26、;/p><p>　　因此，蘩漪和七巧的歇斯底里，母性的缺失，不人格的分裂，不是從來就有的，而是歸因于她們所出的壓抑處境。按精神分析學說，人和其他動物一樣活在生死兩極化本能之中，當生活中有相反矛盾存在，死亡本能將轉(zhuǎn)向外部世界，以攻擊本能和破壞本能的面貌出現(xiàn)，目的在于毀滅與破壞的生命本能。所以“女性的歇斯底里化往往會將潛意識層面中的攻擊本能發(fā)揮出來，對他人或自身造成傷害。向外攻擊毀滅他人，向內(nèi)則自傷害或自我毀滅。”[13

27、]因此蘩漪竭盡全力地想要擺脫她和周沖的母子的母子關(guān)系，七巧千方百計地阻止長安的出嫁，都免不了和這罪惡的父權(quán)宗法社會有關(guān)，是壓抑的環(huán)境導(dǎo)致她們母性的異化和缺失。</p><p>　　二、人物性格與惡母形象的形成</p><p>　　蘩漪和曹七巧盡管是兩個惡母，但是從某種程度上來說，她們也是兩個悲劇的人物，而她們悲劇結(jié)局卻是和她們的性格有著不可分割的聯(lián)系。根據(jù)心理學上對性格的界定：“性格是一種

28、與社會相關(guān)最密切的人格特征，在性格中包含有許多社會社會道德意義。性格主要體現(xiàn)在對自己、對別人、對事物的態(tài)度和所采取的言行上。性格表現(xiàn)了人們對現(xiàn)實和周圍世界的態(tài)度，并表現(xiàn)在他的行為舉止中。”[14]所以蘩漪和曹七巧所表現(xiàn)出來的種種是由她們獨特的性格決定的。正所謂“性格即命運”。</p><p>　　蘩漪，一個受過新式教育的舊式女人，她愛好詩文，她優(yōu)雅哀靜，但卻有種原聲帶野性?？梢哉f野性是蘩漪性格的一個特點，正是她的

29、這種野性驅(qū)使她敢愛敢恨。她可以不顧她的性命，她的名譽，甚至她的一切地來愛周萍。這種繼母和兒子之間的戀情對當時來說是一件多么大逆不道的事情，甚至對今天的人來說也適用。但是蘩漪就是蘩漪，她認定了的事情，她就會義無反顧地去做。可是人還是生活在被道德約束的社會里，她對周萍的愛在情感上是無可厚非，是人之常情，但是如果放在道德的社會里，那么她的愛是要被唾棄，是要被排斥的。蘩漪的這種不顧一切的愛為她的悲劇埋下了禍根。當她發(fā)現(xiàn)周萍愛的那個人是四鳳的時候

30、，她又變成了一只可以不聲不響地恨恨地吃了你的惡狗。她跟蹤周萍，鬼一樣地出現(xiàn)在四鳳家的窗臺下，并堵住了窗子，想讓周萍被抓。最后甚至不惜拋棄她的母性，把周沖當作她阻止周萍出走的棋子。在這樣無果后，把代表周家的周樸園叫出，以達到她的目的。在此時的蘩漪，完全像是個惡魔，她為達到她的目的，不惜任何手段。正如曹禺說“她是一柄犀利的刀，她愈愛的，她愈要劃著深深的創(chuàng)傷?！盵15]她的野性傷害了很多人，同時也深深地傷害了她自己。她狂野的性格是造成她成為惡

31、母</p><p>　　和蘩漪比起來，曹七巧沒有了她身上的這種敢愛敢恨，具有雷雨般的性格，她但也不同于柔石筆下的那種任人魚肉，甘愿為奴隸的母親。但她和蘩漪一樣，都有某種偏執(zhí)性，也就是說為了自己的目標，可以不擇手段。如果說蘩漪成為惡母是因為她追求愛情的話，那么七巧成為惡母是因為追求金錢。七巧以一個麻油店老板女兒的身份嫁給有名望的姜家，這無疑是麻雀攀上了金鳳凰，是門不當戶不對的。如果不是姜家二少爺患有骨癆，七巧也決不

32、可能有機會成為姜家的兒媳婦。一是由于七巧自己本身地位的卑賤，而是他所依靠的那一個人是也給不靠的主，在姜家完全是沒有地位的，所以七巧只能把她的依靠轉(zhuǎn)向金錢。只有掌握了金錢，才有一定的話語權(quán)。如果七巧沒有金錢，我們很難想象，在分家之后，堂堂的姜家三少爺都會上門來拜訪七巧。再加上七巧本身性格當中就有著偏執(zhí)性，這就更加驅(qū)使她追求金錢了。為了金錢，她可以把她狂熱的情欲扼殺，盡管她迸得全身的筋骨與牙根都酸楚了。七巧死死地提防著她的金錢，她緊張到把自

33、己哥哥的孩子當作是來有趣她財產(chǎn)的間諜。為了守住她的金錢，七巧的人格發(fā)生了極大的扭曲。除了兒子，把一切人都當作是來騙錢她金錢的對象。她給自己戴上了黃金的枷鎖，砸死了很多人</p><p>　　三、作者經(jīng)歷與惡母形象的形成</p><p>　　著名作家蘇童曾經(jīng)說:“小說是靈魂的逆光，你把你靈魂的一部分注入小說，從而使它有了你的血肉，也就有了藝術(shù)的高度?！盵16]所以一部成功的文學作品，包括一個

34、成功的文學形象都是作家心靈的塑造，暗藏著作家本人的焦慮與瘋狂意涵。作家的經(jīng)歷和情感會自覺不自覺地投射到作品和人物塑造中。正如曹禺自己說的那樣：“寫《雷雨》是一種情感的迫切需要?！盵17]一個人的早期的人生經(jīng)歷，特別是童年的遭遇對其一生有著很深的影響，而對心性敏感的作家來說更是如此。作家遭受的生活經(jīng)歷會深刻地存留于他們敏感的心靈，影響他們觀察生活的視角，進而影響他們?nèi)蘸蟮膭?chuàng)作。蘩漪和曹七巧的塑造和這兩位作家自身獨特的人生經(jīng)歷有著某種內(nèi)在的

35、聯(lián)系。</p><p>　　曹禺，原名萬家寶，他出生湖北省的一個失勢的官宦之家。在他出生后的第三天，她的母親就因為產(chǎn)褥熱便離開了人世。雖然后來父親娶了自己的姨娘（和他母親是孿生姐妹），而且姨娘待他視為己出，還為了他一直都不生育，可以說是勝似母親的繼母了?？墒巧负屠^母永遠都不可能等同。母親的死對曹禺的童年帶來難以彌合的精神創(chuàng)傷。每當曹禺同別人談起生下他三天便失去親生母親的事，便有說不出的難過。他常說：“我從小失去

36、了自己的母親，心靈上是十分孤單而寂寞的?！敝钡剿约撼蔀?0的老人，一提到生身母親仍然是無限懷念和傷痛。生母的死，是造成他童年孤獨苦悶的一大原因。</p><p>　　盡管曹禺生活在衣食無憂的家庭里，但是他偏偏有著許多苦悶。這和他的父親有一定的關(guān)系。他父親是一名武官，但是以他父親的秉性是不適合當武官的。他的父親對文學酷是鐘情，所以常常不得志，才40歲的時候，就覺得老之將至，潦倒不堪?；虺扇蘸蛶讉€朋友一起飲酒賦詩，

37、或躺在煙燈前面，在煙霧鐐繞中麻醉著自己。他發(fā)脾氣，罵大街，摔東西，打下人。似乎什么他都看不順眼，他內(nèi)心苦悶極了。但是，他不懂得他的苦悶又給他的家庭帶來多么沉悶而抑壓的空氣。以至于后來曹禺這樣回憶他的父親和家庭：“盡管我的父親很喜歡我，但我不喜歡我的家。這個家庭的氣氛是十分沉悶的，很別扭?！抑锌諝馐欠浅２徽{(diào)和的?！?，整個家沉靜得像墳?zāi)?，十分可怕?！边@樣一個父親，這樣一個家庭！那像鉛塊一樣沉重的家庭氣氛，那像墳?zāi)挂粯拥闹舷h(huán)境，注

38、入曹禺童年心靈里的是憂郁是苦悶。他想要逃避，躲進自己那間小小的屋子里，把自己的心封起來。他是孤獨而寂寞的。本來他就有了失去生母的心靈創(chuàng)傷，同時，又承受著像墳?zāi)挂粯映翋灥募彝シ諊闹貕?，天天看著父親那發(fā)怒的臉色過日子。這樣，他那種難以忍受日益積壓的情感壓力和心中積郁的苦悶是莫名的，但又是很深很深的。所以他所描寫的</p><p>　　由于童年的憂郁和苦悶，曹禺向往自由的空間，想往飛出這壓抑的牢籠。曹禺“最高興去的地

39、方是老龍頭車站，眼看著噴吐著濃煙的火車從面前鳳馳電掣般飛駛過去，一直看到火車消失在遠方。這時，他就凝神濘望著那閃光的雙軌，向遠方延伸著，似乎伸到天邊外。他朦朦朧朧地感到那遠方有一種神秘的誘惑，陷入一種莫名的憧憬之中。直到小朋友喊他，他才從這境界里醒過來。他在課間休息時，跑到二樓的小平臺上，去聽海河那面教堂傳來的鐘聲，悠揚沉實的鐘聲也常常使他佇立凝思?！盵18]由于生活在這樣的家庭里，曹禺對遠方充滿的莫名的向往，那遠方的大海，大海那邊教堂

40、傳來的鐘聲，似乎有著一種魔力吸引著他。他甚至七八歲的時候，想要發(fā)明一艘船，讓船載著他駛向遠方，帶他長風破浪。出走的情緒在曹禺的童年時期就已經(jīng)很強烈了。所以這種情緒影響了他的戲劇創(chuàng)作。在他很多的作品中都有“出走戲”[19]，如周萍、蘩漪、方達生、仇虎等一系列的出走人物。這些人物是曹禺美好理想的寄托，他們想要沖破狹的籠，擺脫束縛，徜徉在自由的天地里?！独子辍分械霓冷魧ψ杂傻目释嫦翊蠛抵昱沃鴥旱斡曷?。她歇斯底里地做著困獸的斗來解救自己，但

41、終究逃不出那漆黑的殘酷的井。</p><p>　　同樣張愛玲的童年有著跟曹禺一樣不幸的遭遇。她出身在貴族家庭，祖母是晚清大臣李鴻章的女兒，祖父張佩綸為同治進士，是同治、光緒年間力主抗法的“請流派”名臣之一，但是祖先顯赫的光環(huán)挽救不了家道衰敗的悲哀：她的父親張伯宜是個紈绔子弟，抽鴉片，逛窯子，娶姨太太，甚至企圖逼光妻子的錢財。她的母親倒是個具有女權(quán)主義傾向，追求人格獨立和經(jīng)濟獨立的新派女性，在張愛玲四歲的時候出走歐

42、洲，幾次回來了又走了?？梢哉f張愛玲對母親的記憶是生疏的，模糊的。以至于她母親領(lǐng)她出去，穿過馬路，偶爾拉住她的手的時候，張愛玲覺得一種是生疏的刺激性。在她五歲的時候，她父親的姨太太替她做了頂時髦的雪青絲絨的短襖長裙，問張愛玲她是喜歡她，還是喜歡她的母親，張愛玲不假思索地說喜歡她父親的姨太太。張愛玲在她的散文《童言無忌》中也承認她當時說出喜歡她的繼母是沒有撒謊的，說明張愛玲對她的母親是沒有多少感情的。與母親感情的淺薄，使得張愛玲對母愛產(chǎn)生了

43、懷疑，她說“母愛這大題目，像一切大題目一樣，上面做了太多的濫調(diào)文章。普通一般提倡母愛的都是做兒子而不做母親的男人，而女人，如果也標榜母愛的話，那是她自己明白她本身是不足重的，男人只尊敬她這一點，</p><p>　　作為都市人的張愛玲與眾不同，她一開始就直言不諱她愛錢，而且愛得有點“厚顏無恥”，她以愛錢的標準與象征著“五四”一代理想主義的母親劃清界限，并對別人稱她是“財迷”而沾沾自喜。她在《童言無忌》里說“但是無

44、論如何，從小似乎我就很喜歡錢。我母親非常詫異地發(fā)現(xiàn)這一層，一來就搖頭道：‘他們這一代的人……’我母親是個清高的人，有錢的時候固然絕口不提錢，即至后來為錢逼迫得很厲害的時候也還把錢看得很輕。這種一塵不染的態(tài)度很引起我的反感，激我走到對面去。因此，一學會了‘拜金主義’這名詞，我就堅持我是拜金主義者?！盵21]胡蘭成也說張愛玲在人情銀錢方面“凡事像刀截的分明，總不拖泥帶水。她與她姑姑分房同居，兩人錙銖必較。她卻也自己知道，還好意思對我說：姑姑

45、說我財迷。說著笑起來，很開心?！盵22]所以以這種心態(tài)創(chuàng)作，張愛玲從來不表現(xiàn)知識分子對金錢的清高態(tài)度，相反，在她的小說中一再出現(xiàn)的是人物對金錢的迷戀和不可自拔。曹七巧、白流蘇、葛薇龍等一些落實家族的女子對黃金的狂熱追求。曹七巧為了金錢，可以殘忍地壓抑自己性的本能，而葛薇龍為了享樂和金錢而背叛了傳統(tǒng)道德。這些女人從來都不是愛情之上主義者，她們把金錢作為自身以外</p><p>　　“一個作家最好的早期訓(xùn)練就是他不愉

46、快的童年?！盵23]曹禺和張愛玲壓抑、苦悶的童年生活使他們較之同齡人早熟、敏感和內(nèi)省，因而能夠比常人更敏感更清晰地透視人性以及身邊的這個世界，也正是因為這種痛苦的個人經(jīng)歷，使得他們對作品中的有著和他們相似經(jīng)歷的人物有一種悲憫之情。曹禺在《雷雨序》中表明:“我用一種悲憫的心情來寫劇中人物的爭執(zhí)。我誠懇地祈望著看戲的人們也以一種悲憫的眼來俯視這群地上的人們。”[24]張愛玲在《自己的文章》中也說：“他們不是英雄，他們可是這時代的廣大的負荷者

47、。因為他們雖然不徹底，但究竟是認真的。他們沒有悲壯，只有蒼涼。悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示?！盵25]可以看出曹禺和張愛玲都懷有人性的關(guān)懷，對自己作品中的人物都抱著寬容和憐憫的態(tài)度。</p><p><b>　　【注釋】</b></p><p>　　[1][10][11]傅雷·論張愛玲的小說·萬象，1944，（11）</p>&

48、lt;p>　　[2]夏志清·論張愛玲·北京：作家出版社，1979·15頁</p><p>　　[3]西蒙娜·德·波伏娃·第二性·(全譯本)·北京：中國書籍出版社，1998·579頁</p><p>　　[4]林幸謙·荒蕪的女體中的女體：張愛玲女性主義批評·桂林：廣西師范大學出

49、版社，2003·135頁</p><p>　　[5]葉奕乾等主編·普通心理學·上海：華東師范大學出版社，2008·146頁</p><p>　　[6][奧]弗洛伊德·愛情心理學·北京:作家出版社，1986·41頁</p><p>　　[7]曹禺·雷雨·北京：人民大學出版社，20

50、01·33頁</p><p>　　[8]曹禺·雷雨·北京：人民大學出版社，2001·183頁</p><p>　　[9][25]張愛玲·流言·自己的文章·中國科學公司初版，1944·18-19頁</p><p>　　[12]朱棟霖·中國現(xiàn)當代文學作品選·第一卷

51、3;北京：高等教育出版社，2008·450頁</p><p>　　[13]林幸謙·荒蕪的女體中的女體：張愛玲女性主義批評·桂林：廣西師范大學出版社，2003·146頁</p><p>　　[14]彭聃齡·普通心理學·3·北京：北京師范大學出版社，2004·441頁</p><p>　　[

52、15][17][24]曹禺·雷雨·北京：人民大學出版社，2001·180-181頁</p><p>　　[16]蘇童·蘇童創(chuàng)作自述·周新民輯錄·小說評論，2004（2）</p><p>　　[18][日本]田本相·曹禺傳·東方出版社，2009·16頁</p><p>　　[19

53、]李光榮·人物出走—曹禺戲劇藝術(shù)管窺·文學評論，1994（6）</p><p>　　[20]張愛玲·流言·談跳舞·中國科學公司初版，1944·186-187頁</p><p>　　[21]張愛玲·流言·童言無忌·中國科學公司初版，1944·4頁</p><p>　　[