廬隱與金明淳愛情小說比較研究_16259.pdf

1、廬隱與金明淳分別是中國和韓國近現(xiàn)代史上第一代女性作家，于20世紀(jì)20至30年代活躍于文壇。她們的作品中愛情小說占據(jù)主要地位，不僅數(shù)量居多，而且文學(xué)成就較高。她們的愛情小說大多以自己或身邊新女性的真實故事為依托，在愛情故事中言說新女性真實的自我，再現(xiàn)當(dāng)時新女性周圍的人物和環(huán)境，并探究新女性與其周圍人物、環(huán)境的相互關(guān)系和相互影響。因此，深入研究廬隱和金明淳的愛情小說對于深入了解20世紀(jì)20至30年代中國和韓國的新女性、女性文學(xué)、女權(quán)運動和社

2、會現(xiàn)實都有較為重大的意義。
　　 本論文選取廬隱和金明淳較有代表性的愛情小說為比較對象，分別從創(chuàng)作背景、人物形象塑造、藝術(shù)特征三個方面找出兩位作家的共同點和不同點，并探明這些異同點產(chǎn)生的原因。
　　 創(chuàng)作背景方面，兩位作家創(chuàng)作愛情小說均始于20世紀(jì)20年代，這一時期在西方資本主義自由主義思想文化傳入與國內(nèi)獨立民主運動風(fēng)起云涌的雙重作用下，自我意識、獨立精神、解放意志得到空前激發(fā)與釋放。這是兩位作家創(chuàng)作愛情小說的社會大環(huán)境

3、。與同時代其他女性作家或高歌猛進(jìn)或柔情蜜意不同，廬隱與金明淳的愛情小說中充滿了對真愛近乎瘋狂的渴望同時又浸滿了悲傷、陰郁、掙扎，這與二人命途多舛、辛酸凄涼的人生經(jīng)歷不無關(guān)系，二人都在母愛缺失的環(huán)境中度過寡歡的童年，成年后情感生活一波三折、頗受世人非議。這些人生經(jīng)歷在她們的愛情小說中均投下了影子。兩位作家有著相同的愛情觀——精神之愛至上，即有意或無意地回避肉體接觸，以男女之間精神上的平等、和諧、同一為愛情的最高目標(biāo)。這是支撐她們愛情小說的

4、精神內(nèi)核。
　　 人物形象塑造方面，廬隱與金明淳的愛情小說均以新女性為第一主人公，通過細(xì)致生動地描寫刻畫她們的語言、行為、心理、思想，真實展現(xiàn)了20世紀(jì)20至30年代中韓兩國新女性內(nèi)心的矛盾與掙扎。兩位作家同時塑造踐行新思想的新男性作為新女性的精神同盟和當(dāng)時社會新秩序的象征;塑造固守舊秩序的舊男性作為新女性追求平等獨立自主的阻力和舊秩序的象征。
　　 藝術(shù)特征方面，廬隱與金明淳的愛情小說在選題上都非常專注于自我體驗，她們

5、多寫自己親身經(jīng)歷或相當(dāng)熟知的事情，從日常生活的小處著手下筆，用自己敏感的心體會風(fēng)云激變的時代與社會。兩位作家均采用了多元而非一元的視角進(jìn)行敘事，以新女性為最主要敘事視角的同時，還通過新男性、舊男性、舊女性、新女性的朋友等其他視角講述愛情故事，從而增強了敘事的立體感和真實感。兩位作家在語言使用上的共同點是情感十分豐沛，她們大量使用日記、書信等文本形式，大量描寫人物間對話和人物內(nèi)心獨白，并且靈活運用重復(fù)、排比、感嘆、反問、呼喊等修辭手法，在