廬隱與蕭紅女性悲劇意識(shí)的比較_30552.pdf

1、二十世紀(jì)的二、三十年代，廬隱與蕭紅就像兩朵絢麗的奇葩，在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)這片廣袤的土地上綻放出耀眼的女性文學(xué)的光芒。作為現(xiàn)代女性作家，廬隱與蕭紅的血液里都存留有家庭與愛(ài)的創(chuàng)傷，然而相似的人生經(jīng)歷卻又讓她倆走上了不完全相同的創(chuàng)作道路。廬隱與蕭紅通過(guò)筆耕的方式實(shí)現(xiàn)了在男權(quán)社會(huì)中的自我救贖，所以她們的作品中自然流露出的就是那種濃厚的悲劇意識(shí)。但是因?yàn)闀r(shí)代背景與生命體驗(yàn)的不盡相同，兩位女作家在她們的文學(xué)殿堂里所凸顯出的女性悲劇意識(shí)也有著諸多方面的異

2、同。本文運(yùn)用比較的方法，對(duì)她們的悲劇視野和審美風(fēng)格的異同進(jìn)行闡釋，從而彰顯出二人的女性文學(xué)風(fēng)采。
　　廬隱和蕭紅都經(jīng)歷了母愛(ài)的缺失和坎坷的情感，在愛(ài)的世界里她們更多的時(shí)候看上去茫然而無(wú)助。在生活磨練中成長(zhǎng)起來(lái)的她倆都曾接受過(guò)五四新文化的洗禮，時(shí)代思潮和個(gè)人經(jīng)歷將兩位女性作家?guī)нM(jìn)了訴不盡悲愁與苦悶的女性文學(xué)殿堂。相似的人生境遇促使她們女性悲劇意識(shí)的形成和產(chǎn)生。她們的小說(shuō)描寫美好的愛(ài)情時(shí)，顯得虛無(wú)飄緲，繪制婚姻的藍(lán)圖時(shí)，蒼白無(wú)力。對(duì)愛(ài)

3、情的懷疑否定，對(duì)婚姻的情感缺失，表現(xiàn)出兩位女作家對(duì)現(xiàn)實(shí)的挑戰(zhàn)和批判。披上濃厚的悲劇外衣，在意象的選擇上追求的是感傷，悲涼的美學(xué)情趣，創(chuàng)造出悲愁或荒涼的作品基調(diào)。廬隱和蕭紅的人生體驗(yàn)是苦難的，但是在敘說(shuō)女性悲劇命運(yùn)時(shí)視角則不同。廬隱，這位五四的產(chǎn)兒，更為關(guān)注的是五四新女性把爭(zhēng)取婚戀自由作為反封建禮教的有效途徑，然而在沖出禮教的樊籬之后卻仍然無(wú)法獲得男權(quán)話語(yǔ)下的平等與尊嚴(yán)。蕭紅則清醒的認(rèn)識(shí)到女性在男權(quán)社會(huì)中只是一個(gè)性別的代言名詞，毫無(wú)個(gè)體價(jià)