畢加索 亞威農(nóng)少女

1、亞威農(nóng)少女亞威農(nóng)少女作者簡(jiǎn)介作者簡(jiǎn)介西班牙畫(huà)家、雕塑家。法國(guó)共產(chǎn)黨黨員。是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫(huà)的主要代表。他是西班牙人，自幼有非凡的藝術(shù)才能，他的父親是個(gè)美術(shù)教師，又曾在美術(shù)學(xué)院接受過(guò)比較嚴(yán)格的繪畫(huà)訓(xùn)練，具有堅(jiān)實(shí)的造型能力。作品簡(jiǎn)介作品簡(jiǎn)介過(guò)去的畫(huà)家都是從一個(gè)角度去看待人或事物，所畫(huà)的只是立體的一面。立體主義則畢加索是以全新的方式展現(xiàn)事物，他們從幾個(gè)角度去觀察，從正面不可能看到的幾個(gè)角度去觀察，把正面不可能看到的幾個(gè)側(cè)面都用

2、并列或重疊的方式表現(xiàn)出來(lái)。在《亞威農(nóng)少女》中，五個(gè)裸女的色調(diào)以藍(lán)色背景來(lái)映襯，背景也作了任意分割，沒(méi)有遠(yuǎn)近的感覺(jué)，人物是由幾何形體組合而成的。這幅畫(huà)表現(xiàn)了什么內(nèi)容呢？畢加索以他青年時(shí)代在巴塞羅那的“亞威農(nóng)大街”所見(jiàn)的妓女形象為依據(jù)。這條街以妓院林立而聞名。畫(huà)上的女人形象，就是這條街上的妓女們。畫(huà)家曾多次易稿。在這件作品的草圖中，曾出現(xiàn)一個(gè)海員和一個(gè)剛進(jìn)門(mén)的醫(yī)學(xué)院學(xué)生。畢加索大膽地畫(huà)了五個(gè)姑娘和兩個(gè)男人。背景是妓院的客廳或飯廳。后來(lái)幾經(jīng)修

3、改，又作了大膽的突破。畢加索曾對(duì)人說(shuō)，他討厭這個(gè)題目。因?yàn)閬喭r(nóng)的姑娘并非是些風(fēng)姿綽約的妙齡女郎，而是一些出賣愛(ài)情的妓女，她們與畫(huà)上的女人毫無(wú)干系。這幅畫(huà)的題目是詩(shī)人薩爾蒙給起的。也許詩(shī)人根據(jù)這些裸女，才把她們與亞威農(nóng)妓院聯(lián)系起來(lái)。由于這一幅以裸體女人為主的大型油畫(huà)，與那個(gè)不光彩的亞威農(nóng)背景相聯(lián)系，使畢加索受到了猛烈的抨擊。在此畫(huà)的第一幅稿子上，一如前述，還有兩個(gè)男子，一個(gè)持花束，另一個(gè)從布幕后面走出來(lái)。畢加索自己說(shuō)，他原想畫(huà)一個(gè)骷髏，

4、以強(qiáng)調(diào)死亡。如是這樣，似乎又多了一層“勸人為善”的意義，以符合西班牙人對(duì)花街柳巷蔑視的傳統(tǒng)。但后來(lái)全部改變了，以立體主義方法來(lái)表現(xiàn)五個(gè)裸女。在這幅畫(huà)上，觀者多少可感覺(jué)到畫(huà)家著意于純粹的田園風(fēng)趣。五個(gè)裸體女人的色調(diào)是以藍(lán)色背景來(lái)映襯的。藍(lán)色使他想起戈索爾那美麗宜人的風(fēng)光。但觀眾看到的是一群幾何形變異的女人。右邊坐著的一個(gè)女人像戴上假面具一般，當(dāng)她轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，臉容十分可怕，就像從陰間爬出來(lái)的鬼魅，顏色卻又像烤熟了的乳豬。最左邊一個(gè)女人，正拉開(kāi)