簡介：學(xué)號學(xué)號2009020700研究生姓名研究生姓名王健王健聯(lián)系電話聯(lián)系電話15168852989EMAILWANGJIANART126COM所在院系美術(shù)學(xué)院所在院系美術(shù)學(xué)院獨(dú)創(chuàng)聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得（注如沒有其他需要特別聲明的，本欄可空）或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名學(xué)位論文版學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)學(xué)校學(xué)?？梢詫W(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。（保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書）學(xué)位論文作者簽名導(dǎo)師簽字簽字日期20年月日簽字日期20年月日

簡介：分類號J2學(xué)校單位代碼10446專業(yè)碩士學(xué)位論文論文題目論文題目鄉(xiāng)土繪畫的理想性傳達(dá)對格蘭特伍德繪畫藝術(shù)精神的解讀專業(yè)學(xué)位名稱藝術(shù)碩士專業(yè)領(lǐng)域名稱油畫創(chuàng)作研究申請人姓名郭丹丹導(dǎo)師姓名、職稱姚夏寧教授論文提交時(shí)間2014年03月摘要視覺的傳達(dá)是作品的表象，永恒的精神是作品的本質(zhì)。面對一位有成就的藝術(shù)家的作品，想要深刻地認(rèn)識他的作品，首當(dāng)其沖的是要理解他的作品所凝聚的精神。一個(gè)成熟的畫家不是僅僅追求流于畫面上的視覺展示，對于精神的闡釋和追求才是畫家最寶貴最永恒的。不朽的大作，必有不朽的精神。一個(gè)成功畫家的作品在世上留存，則是畫家獨(dú)有的精神的延續(xù)。每個(gè)欣賞到美國畫家格蘭特伍德作品的人，都會被畫家作品里的雙重性所震撼。這就是“畫面的唯美性”和“表達(dá)的理想性”。本著這一種熱情和執(zhí)著，格蘭特伍德走著一條與眾不同的繪畫之路。終其一生繪制出大量的，帶有童話般色彩，夢幻般構(gòu)圖的作品。在每幅畫中畫家運(yùn)用獨(dú)特的繪畫符號，傾注著火熱的激情，用寧靜的心態(tài)描繪著自己的家鄉(xiāng)，傾述著自己的感情，展示著自己獨(dú)立的藝術(shù)觀點(diǎn)精神。而不是笨拙直白地描繪家鄉(xiāng)的一草一物，一人一屋。他的每一幅繪畫既有濃濃的美國鄉(xiāng)土氣息，又有理想化的純美意境，在20世紀(jì)的美國畫壇上獨(dú)樹一幟。格蘭特伍德是一位土生土長的美國鄉(xiāng)土畫家。極具鮮明的繪畫個(gè)性。他生于1892年，美國愛荷華州四英里以東的安納摩薩是他的出生地，他始終對他的家鄉(xiāng)傾注著一種近乎癡狂的情感，卻又保持著一顆寧靜的心態(tài)去描繪家鄉(xiāng)的美。由于深受尼德蘭文藝復(fù)興時(shí)期繪畫的影響，他的作品運(yùn)用一種外表極其刻板僵直的寫實(shí)技巧描繪形象，表現(xiàn)了家鄉(xiāng)百姓的淳樸，褪去了現(xiàn)代繪畫中的浮華。他的作品有著20世紀(jì)美國人文思想的特色，但又不同于文藝復(fù)興時(shí)期的古典繪畫。他一生中創(chuàng)作了很多他的家鄉(xiāng)愛荷華州的平民和農(nóng)村景象的作品，這正是畫家獨(dú)特的選材標(biāo)準(zhǔn)。在繪畫語言形式上畫家所繪制的作品有點(diǎn)近似殖民地時(shí)期的美國人物肖像。輾轉(zhuǎn)漂泊的生涯使畫家在自己的創(chuàng)作上有了靈活多變的特色。伍德通過對哥特式藝術(shù)的深入研究，在作品的創(chuàng)作風(fēng)格中開始追求類似自然主義的中世紀(jì)哥特式寫實(shí)風(fēng)格，面對物象在繪畫表達(dá)上不過度掩飾也不過分美化。在形象的每個(gè)細(xì)節(jié)上都力求酷似對象，寧靜中含有一種超自然的美感。畫家在一生的藝術(shù)創(chuàng)作中力求把古典繪畫的莊重，寧靜與自然的和諧，柔美結(jié)合到一種近乎理想的境界。使作品達(dá)到唯美的和諧統(tǒng)一。正說明了畫家的理想性的一面。關(guān)鍵詞鄉(xiāng)土永恒理想性寧靜中世紀(jì)哥特式

簡介：丹培拉圣像畫技法在當(dāng)代綜合材料繪畫中的運(yùn)用學(xué)校代碼學(xué)校代碼1025510255學(xué)號A130008A130008丹培拉圣像畫技法在當(dāng)代綜合材料繪畫中的運(yùn)用丹培拉圣像畫技法在當(dāng)代綜合材料繪畫中的運(yùn)用THEUSEOFTEMPERAICONPAINTINGTECHNIQUESINCONTEMPORARYPAINTINGINTHECOMPREHENSIVEMATERIAL專業(yè)藝術(shù)碩士業(yè)藝術(shù)碩士研究方向綜合繪畫究方向綜合繪畫指導(dǎo)老師韋康指導(dǎo)老師韋康作者周多勁者周多勁答辯日期答辯日期20172017年1月1414日丹培拉圣像畫技法在當(dāng)代綜合材料繪畫中的運(yùn)用

簡介：分類號密級學(xué)校代碼10165學(xué)號201212230033遣掌師筢大學(xué)藝術(shù)碩士專業(yè)學(xué)位論文⑨主題性繪畫表現(xiàn)語言初探以油畫創(chuàng)作渡江為例作者姓名學(xué)科、專業(yè)研究方向?qū)熜彰麆⒘㈡佬g(shù)油畫谷鋼教授2014年06月摘要寫實(shí)主題性繪畫在中外美術(shù)發(fā)展史上具有重要的地位，承載著人類的審美理想和對歷史的感悟。主題性繪畫通過生動的形象和深刻的內(nèi)涵引導(dǎo)人們關(guān)注歷史所賦予繪畫作品的強(qiáng)大的精神力量以及審美品格。恰當(dāng)?shù)睦L畫表現(xiàn)語言的選擇能夠體現(xiàn)作者對歷史與藝術(shù)的感知度和獨(dú)特的審美觀，通過作者的主觀處理，將審美情感凝結(jié)在作品當(dāng)中，進(jìn)而使寫實(shí)主題性繪畫擔(dān)負(fù)起本身應(yīng)具的對民族、對信仰的歷史責(zé)任。本論文著重從本人創(chuàng)作渡江入手，論述關(guān)于寫實(shí)主題性繪畫作品創(chuàng)作的過程與體會。創(chuàng)作這幅作品，用了將近半年的時(shí)間，從選材到資料的收集、整理、畫面結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)，表現(xiàn)方法的選擇等進(jìn)行了大量的創(chuàng)作實(shí)踐，最終形成作品。創(chuàng)作過程中，對寫實(shí)主題性繪畫情節(jié)的選擇；藝術(shù)語言的表現(xiàn)及鮮明性格特征人物塑造進(jìn)行了深入的研究，探討了寫實(shí)性主題繪畫所體現(xiàn)出的歷史的時(shí)空觀、審美觀、價(jià)值觀，豐富作品的表現(xiàn)力和擔(dān)負(fù)起作品本身應(yīng)有的歷史使命。關(guān)鍵詞主題性繪畫；寫實(shí)；表現(xiàn)語言III

簡介：中西方繪畫中光影的表現(xiàn)與審美價(jià)值論文題目論文題目中西方繪畫中光影的表現(xiàn)與審美價(jià)值中西方繪畫中光影的表現(xiàn)與審美價(jià)值專業(yè)美術(shù)學(xué)美術(shù)學(xué)研究生李苗苗李苗苗指導(dǎo)老師指導(dǎo)老師郭北平郭北平摘要本文以探討光影在繪畫中的表現(xiàn)與審美價(jià)值為主線，結(jié)合中西繪畫在不同時(shí)代和文化背景下，對光影表現(xiàn)方式的差異性，闡釋“繪畫的一切問題是光”這一命題。本篇論文由五部分組成第一章為緒論簡要闡述了選擇該論題的理由以及研究意義。第二章從國內(nèi)外關(guān)于繪畫與光影在不同時(shí)期的關(guān)系與內(nèi)在聯(lián)系，分析比較中西方繪畫中對的光影的研究所取得的成果以及研究狀況和發(fā)展趨勢。第三章以歐洲繪畫大師的經(jīng)典作品為例，探尋經(jīng)典中光影的神秘魅力。本章主要介紹了從古典主義繪畫到印象主義繪畫這一時(shí)期，油畫色彩體系從固有色到條件色的演變，由此引出，繪畫語言與風(fēng)格流派的更迭無一不與光發(fā)生著直接或間接的關(guān)系。第四章闡述了光影效果是如何作用于繪畫作品中的色彩語言。第一節(jié)主要從自然科學(xué)的角度分析光與色的關(guān)系，把光影如何作用于繪畫語言中的種種作了逐一闡述。第二節(jié)著重以繪畫的視角分析光影在繪畫作品中的表達(dá)形式，以及畫家的表現(xiàn)意圖是如何運(yùn)用光影來實(shí)現(xiàn)的。第三節(jié)論述了光影對繪畫語言的重要性，并對其意義進(jìn)行簡要闡述，進(jìn)而了解光在繪畫創(chuàng)作中的重要地位。第五章主要闡釋了個(gè)人的創(chuàng)作觀點(diǎn)和對傳統(tǒng)油畫繪畫語言精髓的繼承，表明優(yōu)秀的繪畫作品不僅僅是現(xiàn)實(shí)景象的一個(gè)翻版，一張照片，而是具有藝術(shù)情感和精神追求的產(chǎn)物。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞光影暗箱明暗法泛古典主義印象主義研究研究類型類型應(yīng)用研究中西方繪畫中光影的表現(xiàn)與審美價(jià)值目錄第一章第一章緒論緒論??????????????????????????111引言????????????????????????????112論文選題的理由??????????????????????113論文的研究意義??????????????????????????2第二章第二章國內(nèi)外關(guān)于繪畫語言中光與影的研究成果之比較國內(nèi)外關(guān)于繪畫語言中光與影的研究成果之比較???????221國外研究成果????????????????????????????2211史前時(shí)期至埃及藝術(shù)和古希臘羅馬繪畫?????????????????2212中世紀(jì)繪畫????????????????????????????2213文藝復(fù)興時(shí)期??????????????????????????3214印象主義時(shí)期???????????????????????????322國內(nèi)關(guān)于繪畫語言中光影的研究現(xiàn)狀及趨勢?????????3第三章第三章在繪畫大師的經(jīng)典作品中探秘光色的魅力在繪畫大師的經(jīng)典作品中探秘光色的魅力???????????????431再現(xiàn)自然泛古典主義繪畫????????????????432“倫勃朗式”的光影與色彩表現(xiàn)????????????????633維米爾從暗處審視光明的“攝影師”????????????734印象主義寫生色彩論光與色的魅力????????????????8第四章第四章光影的表達(dá)光影的表達(dá)??????????????????????1041光影的物理學(xué)原理?????????????????????1042光影的情感表達(dá)和心理暗示?????????????????10第五章第五章結(jié)論結(jié)論???????????????????????????11參考文獻(xiàn)???????????????????????????12

簡介：◆分類號密級防多單位代碼10422蕁號鯽密DI沁◎厶茹只孥博士學(xué)位論文SHANDONGUNIVERSITYDOCTORALDISSERTATION論文題目寸渺移艘事矩差虧P砑菱研移咖伽尸伽Y2肛阻D勃∥概A∥膨似門CZ緲MC作專、‘B寸合作導(dǎo)張務(wù)盧_桫7似紕J芡藝謄脅旋窮筻接≥O，1年XA≥LB者業(yè)師師原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的科研成果。對本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本聲明的法律責(zé)任由本人承擔(dān)。論文作者簽名張鑫日期拋¨JS．≥6關(guān)于學(xué)位論文使用授權(quán)的聲明本人完全了解山東大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留或向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱；本人授權(quán)山東大學(xué)可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或其他復(fù)制手段保存論文和匯編本學(xué)位論文。保密論文在解密后應(yīng)遵守此規(guī)定論文作者簽名些璽導(dǎo)師簽名期翌二三歹

簡介：分類號密級單位代碼10422學(xué)號WIIILL1，⑧∥霧辦霉碩士學(xué)位論文論文題目中而論鋤勻爾I幣銣觀鋤勻湯J鋤葉拈尺∥姒釓陰歷加固矽比刎，毗鋤壚“朋枷“≯伽仳以膨饑暢舭作者姓名二緣．_駕墜一學(xué)院名稱壘趙蘊(yùn)}紐專業(yè)名稱支企盞遜塾2指導(dǎo)教師互立熟委曼．合作導(dǎo)師B’‘F年午月歲日山東大學(xué)碩士學(xué)位論文目錄中文摘要???????????????????????????????．．1ABSTRACT??????????????????????????????????????????3緒論???????????????????????????????????????????．1第一章中西繪畫色彩淵源與進(jìn)程?????????????????????。3第一節(jié)中西繪畫色彩觀差異?????????????????????．．3一、中國繪畫中的哲學(xué)色彩觀從“陰陽五行“說起????????．．3二、西方繪畫中的科學(xué)色彩觀從“主客二分”說起?????????5第二節(jié)中西繪畫的色彩進(jìn)程??????????????????????．7一、中國繪畫從“青綠山水“到“水墨山水”???????????8二、西方繪畫從“具象再現(xiàn)“到“抽象表現(xiàn)“??????????．．9第二章中西繪畫各自的用色理念?????????????????????．11第一節(jié)中國繪畫的用色理念?????????????????????11一、“隨類賦彩”設(shè)色法則的運(yùn)用與傳承????????????11二、色墨相映主觀配置思想的體現(xiàn)???????????????．13三、墨勝于彩墨色所體現(xiàn)的哲學(xué)觀念??????????????．．14第二節(jié)西方繪畫的用色理念?????????????????????15一、“固有色“的繪殛方式奠定西方美術(shù)的基礎(chǔ)?????????15二、“光與色’’的新發(fā)現(xiàn)繪畫變革的科學(xué)的依據(jù)?????????16第三章中西繪畫不同的色彩觀察方法與分析方法??????????????．18第一節(jié)中國繪畫的色彩觀察方法與分析方法??????????????．．18一、絢麗“丹青”意象化、平面化及裝飾化的表現(xiàn)????????18二、墨分五彩玄之又玄的筆墨神韻???????????????21第二節(jié)西方繪畫的色彩觀察方法與分析方法??????????????．23一、還原逼真客觀物象的生動再現(xiàn)???????????????23二、注重寫生光與色的交響樂章????????????????25三、心靈律動自由發(fā)揮的主觀色彩???????????????．27

簡介：獨(dú)創(chuàng)性聲明學(xué)位論文題目蟲酉佳統(tǒng)繪畫窒悶麥現(xiàn)比筮叢塞垡晝畫麴塞莖復(fù)送繪畫邊劍本人提交的學(xué)位論文是在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。論文中引用他人已經(jīng)發(fā)表或出版過的研究成果，文中已加了特別標(biāo)注。對本研究及學(xué)位論文撰寫曾做出貢獻(xiàn)的老師、朋友、同仁在文中作了明確說明并表示衷心感謝。學(xué)位論文作者蘇鄉(xiāng)≥蓑簽字日期知心年鄉(xiāng)月形日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解西南大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)西南大學(xué)研究生院籌可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書，本論文口不保密，口保密期限至年月止。廠，、叼學(xué)位論文作者簽名張紀(jì)芟導(dǎo)師簽名鄉(xiāng)多二≥夕簽字日期勁佐年?duì)幵拢?日簽字日期孫，∑年?duì)幵翭，舌日西南大學(xué)碩士學(xué)位論文捅要中西傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)比較以宋代界畫和文藝復(fù)興繪畫為例指導(dǎo)老師馬遙教授美術(shù)學(xué)專業(yè)張紅英碩士研究生摘要繪畫的空間，是畫家運(yùn)用一定的表現(xiàn)手法在二維的平面中創(chuàng)造的虛擬空間。中西傳統(tǒng)繪畫受民族思維方式、地域文化、審美趣味的影響，形成了大異其趣的空間表現(xiàn)方式。中國傳統(tǒng)繪畫以流動的視點(diǎn)表現(xiàn)物像，將不同時(shí)空的物象根據(jù)藝術(shù)創(chuàng)作的需要進(jìn)行加工組合，體現(xiàn)出強(qiáng)調(diào)主體精神和超越時(shí)空的觀念。西方傳統(tǒng)繪畫注重如實(shí)地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)空間和模仿客觀物象，運(yùn)用科學(xué)、理性的透視規(guī)律來表現(xiàn)固定視點(diǎn)下人們所見的客觀真實(shí)。中國宋代和西方文藝復(fù)興分別代表了中西傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)的巨大成就和典型特征。宋代藝術(shù)家雖然沒有利用焦點(diǎn)透視的原理表現(xiàn)立體空間，但確有著自己的一套方法來表現(xiàn)真實(shí)的物象和真實(shí)的空間，尤其是宋代界畫，體現(xiàn)中國傳統(tǒng)繪畫寫實(shí)物象空間的典范。宋代界畫與文藝復(fù)興繪畫都追求真實(shí)的表達(dá)，他們采用了工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)手法，但又有著截然不同的空間表現(xiàn)特點(diǎn)，這一特點(diǎn)寄寓了豐富的文化內(nèi)涵和藝術(shù)的民族特征，值得關(guān)注和思考。本文通過宋代界畫和文藝復(fù)興繪畫不同的空間表現(xiàn)方式，分析其不同的空間表現(xiàn)規(guī)律。首先，從中西方文化淵源、造型歷史和材料媒介三方面深入分析宋代界畫和文藝復(fù)興繪畫的空間表現(xiàn)淵源與成因；其次，結(jié)合作品分析宋代界畫和文藝復(fù)興繪畫空間表現(xiàn)的形式特征；再次，論述中西傳統(tǒng)繪畫空間的建構(gòu)對當(dāng)代繪畫創(chuàng)作的啟發(fā)。宋代界畫與文藝復(fù)興繪畫在空間表現(xiàn)上有著不同的表現(xiàn)手法，但他們都在追求藝術(shù)的真實(shí)。中國傳統(tǒng)繪畫以靈活自由的方式描繪理想的真實(shí)空間，而西方藝術(shù)家運(yùn)用科學(xué)的透視方法再現(xiàn)人們視覺的真實(shí)空間。同時(shí)，中西方傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)家都認(rèn)為，透視只是空間表現(xiàn)的手段，藝術(shù)家可以根據(jù)創(chuàng)作的需要不受約束地加以想象和夸張，表現(xiàn)自由的空間意識。全球化語境下中西方文化藝術(shù)交流愈加頻繁，對中西傳統(tǒng)繪畫空間的比較，目的在于重新認(rèn)識中西傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)的價(jià)值。當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該繼承傳統(tǒng)繪畫之精華，吸收西方優(yōu)秀的藝術(shù)觀念和表現(xiàn)方法，建構(gòu)既有當(dāng)代品格又葆有我們民族文化特色的繪畫空間，這樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式，才是當(dāng)代繪畫創(chuàng)作的正確路徑。關(guān)鍵詞中西傳統(tǒng)繪畫空間宋代界畫文藝復(fù)興繪畫

簡介：浙江理工大學(xué)學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得浙江理工大學(xué)或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名簽字日期汐U4年歲月F7日浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文摘要19世紀(jì)末20世紀(jì)初，中國處于內(nèi)憂外患的歷史時(shí)期。文人畫作為中國繪畫的典型形態(tài)發(fā)展到此時(shí)被激進(jìn)的有識之士一陣口誅筆伐。正當(dāng)傳統(tǒng)文人畫似要步入窮途之時(shí)，新一代文人面家繼承并發(fā)揚(yáng)了這一傳統(tǒng)，鍥而不舍地追求“帶有文人之性質(zhì)”的近代文人畫。與此L司時(shí)，在歐洲畫壇孕育的巨大變革也隨著新世紀(jì)的到來席卷了整個(gè)西方社會?，F(xiàn)代派繪畫以偏離傳統(tǒng)寫實(shí)風(fēng)格的形態(tài)，宣示了畫家主觀精神的決定性作用。歐洲畫家們再也不滿足于重現(xiàn)客觀對象，并將繪畫拉回到真正屬于它的基本形態(tài)。中國近代文人畫與歐洲現(xiàn)代派繪畫大致處于同一時(shí)期，也似乎頗許有多相似的藝術(shù)理念和創(chuàng)作態(tài)度。但作為根植于不同文化背景的繪畫，兩者也存在明顯差異。這樣看來它們之問的比較研究就顯得必要且順應(yīng)時(shí)代了。本論文以一個(gè)繪畫實(shí)踐者的角度來對二者進(jìn)行比較研究，從中國近代文人畫和歐洲現(xiàn)代派繪畫各自的題材、構(gòu)圖、造型、色彩入手，并結(jié)合二者的自然觀念、傳統(tǒng)觀念、審美感受和畫家群體等多個(gè)角度進(jìn)行比較。與逆向?qū)ξ皇窖芯恳越Y(jié)論為先的方法不同，本文避免采用武斷概括的結(jié)論使研究偏離正規(guī)，而從繪畫實(shí)踐者最為關(guān)注的問題入手，使研究緊扣實(shí)踐，進(jìn)而防止空洞的理論羅列。本文以中國近代文人畫和歐洲現(xiàn)代派繪畫的比較為研究重點(diǎn)，分為以下四個(gè)部分緒論部分，重點(diǎn)介紹本文的研究目的與意義，文章涉及的相關(guān)概念及該領(lǐng)域的研究現(xiàn)狀；第一章，論述1840年至1949年問中國文人畫的存在狀況，概述期間關(guān)丁二文人畫的爭論；第二章，論述歐洲現(xiàn)代派繪畫的發(fā)展情況和它產(chǎn)生的淵源；第三章為本論文的重點(diǎn)，在前兩章的基礎(chǔ)上分別從繪畫的題材、自然觀念、構(gòu)圖語言、用筆、色彩語言、造型語言、審美感受以及畫家群體特征這些方面進(jìn)行深入的異同比較研究。筆者從以上研究得出結(jié)論中國近代文人畫與歐洲現(xiàn)代派繪畫產(chǎn)生于各自不同的文化體系，沒有孰優(yōu)孰劣的高低之分，既不能孤芳自賞，對外來藝術(shù)全盤否定；也不能全盤西化，無視中國畫本身的意蘊(yùn)。關(guān)鍵詞近代文人畫；西方現(xiàn)代派繪畫；比較研究

簡介：分類號學(xué)校代碼10542密級學(xué)號201302171351中國繪畫作品中的詩歌情懷歷代九歌圖研究THEPOETRYFEEIINGSINTHECHINESEPAINTINGSTHERE{SEARCHOF“THECHINESEPAINTINGOFNINESONGS～●●●指導(dǎo)教師姓名、職稱塑鹽生鏊撞學(xué)科專研究方湖南師范大學(xué)學(xué)位評定委員會辦公室二。一六年六月ABSTRACTINTHEHISTO巧OFCHINESELITERATURE，POET叫ISAFOMOFEXPRESSIONOFLITERATUREHASBEENINHERITED，THESONGSOFCHUHAVETRACEDINTHEDEVELOPMENTHISTO巧OFPOET巧BEFORETWOTHOUSANDYEARSAGO．INCHINESEPAIMINGHISTOⅨACCORDINGTOQUYUAN“NINESONGS¨ANDCREATIONOFPAINTINGHASALOTO￡INCLUDINGMINGCHENHONGSHOUPAINTED¨¨NINESONGS¨，THEYUANDYNA田PAINTINGSBYZHAOMENG如?’NINESONGS¨，XUBEIHONGINMODEMTIMESIN1943OF¨MYALTEREGO“ANDSOONAREKNOWN．CONTENTINTHELITERATUREASTHEBASISFORCREATIONOFPAINTINGISACOMMONSITUATIONINCHINESEARTHISTORY，BASEDONTHESPREADOFNINESONGSANDLINEAGE，ISTYPICALOFTHECOMBINATIONOFPAINTINGA11DPOEMS，THETHESISMAINLYREVOLVESAROUND?’NINESONGS¨THROU曲THEAGES，THEPOETL了OFCHINESEPAINTINGSAREDISCUSSED．THEP印ERISDIVIDEDINTOSIXPARTS，THEFIRSTPARTISIN仃ODUCTION；THESECONDPARTEXPOUNDSTHEVALUEOFTHENINESONGS；THEⅡ1IRDPAN仔OMTHERELATIONSHIPBET、ⅣEENWORDSANDIMAGESOF¨NINESONGS；THEFOUNHPANIS¨NINESONGSTHROU曲THEAGESOFⅡ玳EDI舵RENTEXPRESSION咖EISEXPOUNDED；THEFI脅PANIS¨NINESONGSROMANTICFEELINGS；THESIXTHPARTEXPOULLDSCHINESEPAINTINGSTHEPOE仃YFEELINGSINTHISTHEORETICALCONCLUSIONOFARTISTICPRACTICE．THROUGHTHECOLLECTIONOFRELATEDDATA，COMB，INTEGRATION，WITHTHE”NINESONGS¨AND¨NINESONGS¨CLASSIFICATIONOFRELEVANTMATERIALS．ONTHEANALYSISOF¨NINESONGS¨AND¨NINESONGS¨，THERELATIONSHIPBETWEENDIGITALIMAGEANDTEXTONTHEBASISOFTHERELATIONSHIPBETWEEN．0NTHEANALYSISOFTHE¨NINESONGS¨AREDIVIDEDINTOTHREEKINDSOFCIRCUMSTANCES，ONEISTHETEXTDIRECTLYINTOIMAGEPERFBNNANCE；SECONDLY，SUBIJECTIVE

簡介：點(diǎn)擊查看更多中國繪畫馬的藝術(shù)表現(xiàn)研究精彩內(nèi)容。

簡介：國內(nèi)圖書分類號了≯≯’國際圖書分類號西南交通大學(xué)研究生學(xué)位論文密級公開年級2Q三級姓名盆墨申請學(xué)位級別亟±堂焦專業(yè)油畫指導(dǎo)老師史朝陽二零壺T琿嘉箍染日西南交通大學(xué)學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。我授權(quán)西南交通大學(xué)可以將本論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)印手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1．保密口，在年解密后適用本授權(quán)書；2．不保密畫，使用本授權(quán)書。請?jiān)谝陨戏娇騼?nèi)打“√”靴敝儲鸛杯聚日期．加剛2．J指導(dǎo)老師簽名西情1P同期沙齟2I7

簡介：蘇州大學(xué)碩士學(xué)位論文中國民用色系統(tǒng)在架上繪畫中的書寫性實(shí)驗(yàn)姓名錢慧敏申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師錢流201209CHINESEFOLKCOLORSYSTEMINFRAMEPAINTINGWRITINGEXPERIMENTABSTRACTTHELANGUAGEOFOILPAINTINGNATIONALIZATIONISADVOCATEDCHINESEARTISTSOFTHEOLDERGENERATIONAFEWYEARSLONGCHERISHEDWISH，ALLKINDSOFNONCRITICALUNABLETOAGREEONWHICHISRIGHT,THENATIONALIZATIONOFOILPAINTINGANDTHEPROCESSOFTASKISSTILLFARFROMCOMPLETION．CHINESETRADITIONALFOLKCULTUREOFVISUALELEMENTSINTHEMYSTERIOUSRICHINCHINA,NATIONALPROGRESS，ECONOMICDEVELOPMENT，INTERNATIONALINFLUENCENOTONLYSTRENGTHENTODAY,CONTINUESINTHEFORMERLANGUAGEOFOILPAINTINGNATIONALIZATIONPRACTICEBASEDONRESEARCHFROMDIFFERENTANGLES，DIFFERENTELEMENTSINVOLVEDINTHERESEARCHANDEXPERIMENTWITHCULTUREANDARTSDEVELOPMENTPRACTICALSIGNIFICANCE，TOSOMEEXTENT，ALSOREFLECTEDANARTIST’SHISTORICALRESPONSIBILITYANDLIABILITY．”INPRIVATE”SERIESOFWORKSOFARTISASUBJECTOFAPROBE，COLOR,SHAPE，LINE，F(xiàn)ORMANDSTYLEASAMANIFESTATIONOFREFERENCE，TOFOLKSYMBOLSANDCOLORSFORTHEWRITINGOFCONTEMPORARYARTEXPERIMENTALJUDGMENT．IMAGETEXTURETOMATERIALS，BREAKTHROUGH，INARELAXED，HUMOROUSSTATEDEMONSTRATESHISINTUITIONANDFREEDOM，LETTHEAUDIENCETOINTERPRETTHEIMAGESFAMILIARENCOUNTERSTRANGE．KEEPTHECREATIVEPERSONALITY,EXPERIENCETHEFREEDOMTOCREATE，LISTENBYHEART，EXPRESSINGABREATHOFHEART．PRAYFORPEOPLE，CONVEYCHINESEPHILOSOPHICALGENERALIT．KEYWORDSFOLKCOLOR；WRITING；TRACESANDTEXTURE；PLANE；STRANGEFEELINGILWRITTENBYQIANHUIMINSUPERVISEDBYQIANLIU

簡介：引言分類號密級UDC學(xué)校代碼11065碩士學(xué)位論文中國民窯瓷器繪畫寫意性研究中國民窯瓷器繪畫寫意性研究指導(dǎo)教師張大慶學(xué)科專業(yè)名稱美術(shù)學(xué)國畫論文答辯日期引言ABSTRACTORIGINALITYISTHEMOSTENJOYABLEFORCHINAARTCHINAKILNSPORCELAINPAINTINGASTHEREPRESENTATIVEOFFOLKART,FROMTHEOUTSETFULLYDEMONSTRATEDTHISFEATURETHROUGHTHECOMBINATIONOFLITERATUREANDIMAGEINTERPRETATION,INTHEMAKINGOFASIMPLESORTOFTHECHINESEFOLKKILNPORCELAINPAINTINGANDFREEHANDBRUSHWORKINTRADITIONALCHINESEPAINTINGFEATURES,EXPLORETHEFREEHANDBRUSHWORKOFTHEREASONSFORTHEFORMATIONOFFORMTHENCOMBINEDWITHTHEPRACTICEOFPAINTINGCREATION,INDEPTHANALYSISANDINTERPRETATIONOFTHEAESTHETICCHARACTERISTICSANDCULTURALCONNOTATIONOFTHEEXPRESSIONOFFREEHANDBRUSHWORKINTHEANALYSISOFTEXTDATAANDPORCELAINPAINTINGCANBEFOUND,TOTHELATEMINGANDEARLYQINGDYNASTY,WITHTHEDEVELOPMENTOFTHELITERATIPAINTINGFREEHANDBRUSHWORK,COUPLEDWITHKILNSPORCELAINPAINTINGCONTEXTCHANGES,BETWEENTHETWOBEGANHAVEGREATRELEVANCEINTHECOMPARATIVESTUDYOFTHETWOCANBEOBTAINEDCHINAFOLKKILNPORCELAINPAINTINGOFFREEHANDBRUSHWORKINTRADITIONALCHINESEPAINTINGANDTRADITIONALLITERATIPAINTINGFREEHANDBRUSHWORKINTRADITIONALCHINESEPAINTING“HOMOLOGOUSALLOGRAFT“CONCLUSIONBOTHARECHINAUNIQUETRADITIONALCONFUCIANISMIDEOLOGYBASEDONTHEORIGINANDCHINESECULTURETHEDIFFERENCEISTHATASOURCEOFTHELITERATICLASSOFTHE“UPPERCLASSCULTURE“,ASOURCEFROMTHEBOTTOMOFTHESOCIALWORKOFTHEPEOPLEOFTHELOWERCULTURE“ANYWAY,INTHESTRICTSENSE,CHINESEFOLKKILNPORCELAINFREEHANDPAINTINGALTHOUGHINACERTAINHISTORICALPERIODREFERENCE,INTEGRATIONOFTHELITERATIPAINTINGCREATIONS,BUTINVESTIGATESITSESSENCEISSTILLANIMPORTANTPARTOFCHINESEFOLKART,WHICHCONTAINSDIFFERENTFROMTHEUNIQUEAESTHETICVALUEOFLITERATIPAINTINGSYSTEMTHROUGHTHESTUDYOFCHINESEFOLKKILNPORCELAINFREEHANDPAINTINGAESTHETICSANDAESTHETICORIGIN,THEAESTHETICEXPRESSION,CANBETTERUNDERSTANDTOKILNSPORCELAINPAINTINGISREPRESENTATIVEOFTHEFOLKARTFORMS,AESTHETICTENDENCYANDPSYCHOLOGICALNEEDS,ANDFORTHECONTEMPORARYCHINESEFREEHANDPAINTINGFOR“TASTES“OFTHEMEETINGPOINTKEYWORDSFREEHANDFOLKPORCELAINLITERATIPAINTINGCHINESEPAINTING

簡介：分類號密級無UDC單位代碼10118山西師范大學(xué)研究生碩士學(xué)位論文中國明代與歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫形式美比較中國明代與歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫形式美比較翟文茹翟文茹論文指導(dǎo)教師金小民教授山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院申請學(xué)位級別藝術(shù)學(xué)碩士專業(yè)名稱美術(shù)學(xué)論文提交日期2015年4月10日論文答辯日期2015年5月20日學(xué)位授予單位山西師范大學(xué)學(xué)位授予日期2015年6月4日答辯委員會主席周毅教授評閱人周毅教授付愛國副教授2015年4月10日獨(dú)創(chuàng)聲明獨(dú)創(chuàng)聲明本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果，學(xué)位論文的知識產(chǎn)權(quán)屬于山西師范大學(xué)。除了文中特別加以標(biāo)注的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得山西師范大學(xué)或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書使用過的材料。本聲明的法律后果將完全由本人承擔(dān)。作者簽名簽字日期學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解山西師范大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)山西師范大學(xué)可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)出版，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。（保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書）。作者簽名簽字日期導(dǎo)師簽字簽字日期