簡介：㈣Ⅷ0哪】】L】J㈣㈣0Y3233013⑨婦南鉀軾艚碩士學(xué)位論文架上繪畫中材料因素在我創(chuàng)作中的運(yùn)用學(xué)科專業(yè)藝術(shù)碩士美術(shù)學(xué)位‘類型口科學(xué)學(xué)位留專業(yè)學(xué)位研究生姓名導(dǎo)師姓名、職稱論文編號李慧黨朝陽捌受湖南師范大學(xué)學(xué)位評定委員會辦公室二零一七年五月摘要在西方15、16世紀(jì)，繪畫材料的革新，油畫材料的發(fā)明和使用，使得油畫成為美術(shù)中的主流。隨著現(xiàn)代科技在進(jìn)步，物質(zhì)材料越加豐富，審美觀念和標(biāo)準(zhǔn)的變化，藝術(shù)綜合材料的運(yùn)用更是層出不窮。我的研究生作品中，藝術(shù)綜合材料在生活系列題材中進(jìn)行嘗試畫面中色彩強(qiáng)調(diào)主觀色彩和平面構(gòu)成，但利用了材料的不同特性帶給觀賞者不同感受，既有簡潔美同時也具有現(xiàn)代材料感。因此本次創(chuàng)作報告主要是圍繞創(chuàng)作過程中，建立在單純的圖示風(fēng)格基礎(chǔ)上，探索藝術(shù)語言一藝術(shù)綜合材料因素在我架上繪畫中的運(yùn)用，以及有色底制作過程中水性與油性的結(jié)合問題，直接技法與間接技法的使用。創(chuàng)新點(diǎn)打破了傳統(tǒng)平面美術(shù)作品表達(dá)方式的單一性。采用色粉與傳統(tǒng)油畫材料相結(jié)合，形式簡潔，幾何化分割，強(qiáng)調(diào)平面化，但色粉和油畫材料的相互疊加和罩染，使得色彩層次不單調(diào)。筆法上采用繪塑結(jié)合的方式，肌理更加自由和豐富。關(guān)鍵詞綜合材料，材料繪畫，平面風(fēng)格，架上繪畫

簡介：I獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的論文是我個人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。盡我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包括其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得西北師范大學(xué)或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示了謝意。簽名日期2011年5月關(guān)于論文使用授權(quán)的說明本人完全了解西北師范大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即學(xué)校有權(quán)保留送交論文的復(fù)印件，允許論文被查閱和借閱；學(xué)?？梢怨颊撐牡娜炕虿糠謨?nèi)容，可以采用影印、縮印或其他復(fù)制手段保存論文。（保密的論文在解密后應(yīng)遵守此規(guī)定）簽名導(dǎo)師簽名日期2011年5月31日

簡介：學(xué)校代號10524學(xué)號2013110335分類號密級碩士學(xué)位論文有陽光的色彩有陽光的色彩看西方近現(xiàn)代繪畫看西方近現(xiàn)代繪畫學(xué)位申請人姓名劉一儒培養(yǎng)單位美術(shù)學(xué)院導(dǎo)師姓名及職稱潘偉超教授學(xué)科專業(yè)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)研究方向油畫論文提交日期2016年4月22日THECOLOUROFTHESUNBYLIUYIRUBESOUTHCENTRALUNIVERSITYFORNATIONALITIES2008MSSOUTHCENTRALUNIVERSITYFORNATIONALITIES2013ATHESISSUBMITTEDINPARTIALSATISFACTIONOFTHEREQUIREMENTSFORTHEDEGREEOFMASTEROFARTINLITERATUREINTHEGRADUATESCHOOLOFSOUTHCENTRALUNIVERSITYFORNATIONALITIESSUPERVISORPROFESSORPANWEICHAOAPRIL,2016

簡介：㈣Y3M2Ⅲ7㈣5O螄刪54分類號UDC靜勰U杰RS譬ITY碩士學(xué)位論文學(xué)術(shù)學(xué)位李日華繪畫美學(xué)思想研究陳龍學(xué)號M14206密級申請學(xué)位級別亟L學(xué)科專業(yè)名稱文藝學(xué)論文提交曰期2QZ生§旦論文答辯日期2Q12生§旦學(xué)位授予單位塹趔盤堂學(xué)位授予日期2QZ主魚旦答辯委員會主席堡苤查2017年5月2揚(yáng)州大學(xué)碩士學(xué)位論文ABSTRACTTHELATEMINGDYNASTYWASTHEERAOFPOLITICALCORRUPTIONANDIDEOLOGICALCHANGE，ANDALSOTHEERAOFCULTURALANDARTISTICDEVELOPMENT．WITHTHEPROSPERITYOFTHEPAINTINGCREATIONPRACTICE，THEPAINTINGTHEORYWASALSOVERYRICHANDMATURE．LIRIHUAASONEOFTHETHREEGREATNATURALGENTLEMEN”，WHOENJOYEDEQUALPOPULARITYWITHDONGQICHANGANDWANGWEIJIAN，WASAMASTEROFPAINTINGANDCALLIGRAPHYINTHELATEMINGDYNASTY．HISAESTHETICIDEASEMBODIEDINTHECREATIONANDAPPRECIATIONOFPAINTINGSAREWORTHSTUDYING．INTHISTEXT，ITWILLBEBASEDONMANYOFHISWORKSONTHECONTENTOFTHETEXT，THROUGHTHECOLLATION，ANALYSIS，INDUCTION，ELABORATEHISPAINTINGAESTHETICTHOUGHTFROMTHEEPISTEMOLOGY,THETHEORYOFCREATIONANDAPPRECIATIONOFTHETHREEASPECTS．THISTEXTISDIVIDEDINTOFOURCHAPTERSBESIDESTHEINTRODUCTIONANDCONCLUSION．THEINTRODUCTIONINTRODUCESTHERESEARCHSTATUS，RESEARCHVALUEANDRESEARCHMETHODS．THECONCLUSIONMAKESASUMMARYOFLIRIHUA。SPAINTINGIDEOLOGY．ITALSOPOINTSOUTTHECHARACTERISTICSOFTHEEVALUATIONOFTHEPAINTER’SWORKSONTHEBASISOFTHEARTISTICVALUEANDHISTORICALPOSITIONOFHISWORKS．THEFIRSTCHAPTERINTRODUCESTHEBACKGROUNDOFTHETIMESANDLIRIHUA’SLIFEANDFRIENDSHIP，INORDERTOLAYAGOODFOUNDATIONFORTHEANALYSISANDSUMMARYOFHISPAINTINGIDEAS．THESECONDCHAPTER,EPISTEMOLOGY．REVIEWLIRIHUA’SCOGNITIONOFTHEBASICPROBLEMSOFPAINTING，NAMELY,ADISCUSSIONOF”AROMA”AND?！疞AW”AND’’VIRTUE”MID’’ART”．AIMINGATTHEDRAWBACKSOFTHELATEMINGDYNASTYPAINTINGTHATEXTREMELYSEEKING”ARTISTICCONCEPTION”MAKESTHEPAINTINGEMPTYANDSHALLOW,HEPROPOSEDTOATTACHIMPORTANCETO”TRUESKILL”WORKS，LEARNFROMTHEANCIENTSANDNATURE，SEEK”ARTISTICCONCEPTION”O(jiān)NTHEBASISOFMASTERINGTHESKILLSOFPROFESSIONALPAINTING，TOACHIEVETHEHARMONYANDUNITYOF”AROMAAND’’LAW”．THROUGHTHEDISCUSSIONOFTHE”VIRTUE”AND”ART”，THEPAINTINGCHARACTERDECIDESONTHEMORALSTANDING．HESAIDTHEMORALSTANDINGCONTAINSTHREEASPECTSMORAL，CULTURE，MANNERSANDTALENT，WHICHTRAINSINREADING，EXPLORINGTHELANDSCAPETHETHIRDCHAPTER,THETHEORYOFCREATION．LIRIHUAPOINTEDOUTTHATTHECREATIONOFTHE

簡介：分類號密級學(xué)校代碼10414學(xué)號2009010762碩士研究生學(xué)位論文晚明晚明清初民窯青花繪畫與文人畫藝術(shù)清初民窯青花繪畫與文人畫藝術(shù)特征辨析特征辨析DISCRIMINATIONOFARTFEATURESBETWEENBLUEANDDISCRIMINATIONOFARTFEATURESBETWEENBLUEANDWHITEWHITEPORCELAINPORCELAINPAINTINGPAINTINGINCIVILIANINCIVILIANKILNKILNANDANDLITERATIPAINTINGALITERATIPAINTINGARTRTININLATEMINGANDEARLYLATEMINGANDEARLYQINGQINGDYNASTYDYNASTY林通林通院所歷史文化與旅游學(xué)院導(dǎo)師姓名曹柯平學(xué)科專業(yè)考古學(xué)及博物館學(xué)研究方向文物器物學(xué)二○一二年四月晚明清初民窯青花繪畫與文人畫藝術(shù)晚明清初民窯青花繪畫與文人畫藝術(shù)特征辨析特征辨析江西師范大學(xué)江西師范大學(xué)獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名簽字日期年月日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解江西師范大學(xué)研究生院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)江西師范大學(xué)研究生院可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。（保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書）學(xué)位論文作者簽名導(dǎo)師簽名簽字日期年月日簽字日期年月日

簡介：分類號分類號J2J2密級密級公開公開論文編號論文編號S12022S12022學(xué)號學(xué)號20121100312012110031碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文有溫度的凝視有溫度的凝視當(dāng)代繪畫中空間觀念與情感表達(dá)的研究當(dāng)代繪畫中空間觀念與情感表達(dá)的研究研究生研究生朱曉盼朱曉盼指導(dǎo)教師指導(dǎo)教師鐘飆副教授鐘飆副教授一級學(xué)科一級學(xué)科美術(shù)學(xué)美術(shù)學(xué)學(xué)科、專業(yè)學(xué)科、專業(yè)美術(shù)學(xué)美術(shù)學(xué)研究方向研究方向油畫藝術(shù)油畫藝術(shù)論文完成時間論文完成時間2015年3月22日2015年3月22日論文答辯日期論文答辯日期2015年6月１1日2015年6月１1日四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文中文摘要III有溫度的凝視當(dāng)代繪畫中空間觀念與情感表達(dá)的研究摘要繪畫如何存在于空間，以何種空間觀念作為指導(dǎo)進(jìn)行創(chuàng)作，實(shí)際上關(guān)系到繪畫賴以生存的本質(zhì)屬性問題。不同民族的藝術(shù)，在長期發(fā)展的過程中，一直在探索如何處理空間關(guān)系，并逐漸形成自己的表現(xiàn)體系。繪畫空間的表現(xiàn)方法是綜合所有元素體現(xiàn)的，文化背景、哲學(xué)觀念、思考方式的差異都會使藝術(shù)家的發(fā)生創(chuàng)作方式的改變?？臻g的表現(xiàn)形式是意識形態(tài)的外化圖式，是在在二維平面上對三維空間的重現(xiàn)。由于中國傳統(tǒng)繪畫的形式和觀念與西方繪畫存在著巨大的差異，對于西方繪畫空間的不同形式表現(xiàn)及成因還缺少深入而系統(tǒng)的研究?？v觀西方繪畫中對空間的描繪，是一個從平面到立體，從立體再到平面，直至今日當(dāng)代藝術(shù)中多元化表現(xiàn)手法的過程。從古希臘壁畫中平面化形象的出現(xiàn)，到“透視學(xué)”的誕生，再到抽象繪畫的產(chǎn)生，從古到今的藝術(shù)家們從未停止過對空間以及情感表現(xiàn)的探索。無論是肖像畫、風(fēng)俗畫、靜物畫還是風(fēng)景畫，都是在平面中創(chuàng)造出一個虛擬的空間世界，顯示出人與周圍環(huán)境或物體的關(guān)系。繪畫中的空間是表現(xiàn)藝術(shù)家觀念與情感的世界，其中通過藝術(shù)家收集和重構(gòu)的視覺經(jīng)驗(yàn)都能夠展示出每一位藝術(shù)家對自身及世界的思考，能夠給觀者帶來情感上的共鳴。繪畫作品中的空間是依靠點(diǎn)、線、面、色彩和明暗來呈現(xiàn)。藝術(shù)家通過對透視、構(gòu)圖等空間理論研究的運(yùn)用，在畫面上創(chuàng)造出三維甚至多維空間的視覺效果。在這一背景下，我們應(yīng)該理清西方繪畫脈絡(luò)，尋求傳統(tǒng)文脈上的相成關(guān)系，才能在全球化語境下尋找到未來的發(fā)展方向。本文將通過對西方繪畫藝術(shù)中對空間概念與表現(xiàn)的研究，探尋情感表達(dá)與空間表現(xiàn)之間的聯(lián)系，尋找到繪畫創(chuàng)作的方向。本文對繪畫中空間發(fā)展的歷史進(jìn)程進(jìn)行梳理，對西方傳統(tǒng)繪畫的空間表現(xiàn)手法進(jìn)行了較為系統(tǒng)的整理和歸納，將西方繪畫中不同時期空間的表現(xiàn)的探索較為完整地進(jìn)行梳理。通過對代表藝術(shù)家及作品的分析，理解眾多藝術(shù)家獨(dú)特的空間表現(xiàn)方式的原因，找出其情感表達(dá)的特點(diǎn)。從這些歸納中整理出西方繪畫表現(xiàn)空間觀念的理論研究和脈絡(luò)，為今后的藝術(shù)創(chuàng)作尋找到一個可行的發(fā)展方向。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞空間表現(xiàn)觀念研究情感表達(dá)

簡介：分類號J2J2密級公開公開論文編號論文編號S13122S13122學(xué)號20131101222013110122碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文月份牌的藝術(shù)價值及其在現(xiàn)代女性裝飾繪畫中的意義研究生龔曉鳳龔曉鳳指導(dǎo)教師師周南平周南平副教授教授一級學(xué)科科設(shè)計(jì)學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)學(xué)科、?？?、專業(yè)業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)研究方向向工藝設(shè)計(jì)工藝設(shè)計(jì)論文完成時間論文完成時間20162016年3月1010日論文答辯日期論文答辯日期20162016年6月7日學(xué)位論文原學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文月份牌的藝術(shù)價值及其在現(xiàn)代女性裝飾繪畫中的意義是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，本論文中不包含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得四川美術(shù)學(xué)院四川美術(shù)學(xué)院或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的成果。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在文中作了明確的標(biāo)識并表示謝意。本人完全意識到本聲明的法律后果由本人承擔(dān)。作者簽名日期年月日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文月份牌的藝術(shù)價值及其在現(xiàn)代女性裝飾繪畫中的意義作者完全了解四川美術(shù)學(xué)院四川美術(shù)學(xué)院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，四川美術(shù)學(xué)院有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交本學(xué)位論文的復(fù)印件和電子版，允許本學(xué)位論文被查閱和借閱。本人授權(quán)四川美術(shù)學(xué)院川美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編本學(xué)位論文，可以通過網(wǎng)絡(luò)向社會公眾提供信息服務(wù)。學(xué)位論文作者簽名日期年月日導(dǎo)師簽名日期年月日

簡介：上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文11學(xué)校代碼10270分類號學(xué)號122502322碩士專業(yè)學(xué)位論文曝光1效果在繪畫中的應(yīng)用以“城市情侶”系列為例專業(yè)學(xué)位類別藝術(shù)碩士專業(yè)領(lǐng)域美術(shù)作者姓名楊楊指導(dǎo)教師趙牧、徐立答辯日期2015年5月18日1“曝光”一詞為攝影用專業(yè)術(shù)語，主要釋義為攝影中的曝光過度的一種攝影現(xiàn)象。參照中國社科院語言研究所．新華字典第11版．北京商務(wù)印書館，201118,第392頁。上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文33ABSTRACTINTWENTIETHCENTURY80YEARS,DUETOTHERISEOFANTIABSTRACTIONISM,THEAVANTGARDEARTISTBEGANTODEFINEANEWARTFORMSASMETAPHORWHICHREFLECTSTHEDIVERSEANDCOMPLEXEMOTIONS,AIMTOREBUILDTHECONNECTIONBETWEENARTANDPSYCHOLOGYLIKEEXPRESSIONISMINEARYTWENTIETHCENTURYITREPRESENTEDTHERISEOFTHENOUVELLEEXPRESSIONISMTRADITIONALPAINTINGONTHEEASELIMAINLYQUOTEFROMAMERICANEXPRESSIONISTPAINTERNAMEDERICFICSHLPAINTINGTECHNIQUEANDALSOTHEEXPOSURECREATIONTECHNIQUESWHICHMADEBYCONTEMPORARYPHOTOGRAPHERSINORDERTOEMPHASISTHEMYCREATIONMEANWHILE,THECOREOFMYWORKSISTOACHIEVETHESPECIALPAINTINGEXPRESSIONTHROUGHTHEOBSERVATIONFROMTHEPERSPECTIVEOFCAMERAANDTAKEADVANTAGEOFPHOTOGRAPHYANDSUBJECTIVEVIEWOFPAINTINGPROCESSING,COMBINEMYUNDERSTANDINGOFPAINTINGANDNOUVELLEEXPRESSIONISMTOCREATEMYPAINTINGONCANVASTHISDISSERTATIONISDIVIDEDINTOTHREECHAPTERS,THEFIRSTCHAPTERREVIEWSFORTHEHISTORICALREASONSOFAPPEARANCEOFNOUVELLEEXPRESSIONISMANDTHEDESCRIPTIONOFMYPERSONALCONCEPTIONONCONTEMPORARYARTFORMCREATIONITMADETHEMYDESCRIPTIONFOLLOWINGINTHISTEXTSMOREPERSUASIVETHESECONDCHAPTERREPRESENTTHEEXPLANATIONOFCREATION,EXPLAININGWHYSELECTCITYSCAPEASREFERENCECREATION,ANDHOWTOCOMBINETHETECHNIQUEOFEXPRESSIONOFPHOTOGRAPHYINTHECREATIONTHETHIRDCHAPTERISTHEENTIREPROCEDUREOFCREATION,WHICHREVEALSHOWTOCOMBINEERICFISHELSCREATIONMETHODANDHELPMYSELFEVENTUALLYTOFORMMYINDEPENDENTPAINTINGSTYLEKEYWORDSNOUVELLEEXPRESSIONISMPAINTING,CITY,COUPLE,THEARTOFPHOTOGRAPHY

簡介：分類號1至2蘭1UDC孑理絲密級公玨編號Z型仝呈＆蘭。／江，薛大擎碩士學(xué)位論文明清折扇繪畫的文人情懷THELITERATIFEELINGSINTHEFOLDINGFANPAINTINGINMINGDYNASTYANDQINGDYNASTY指導(dǎo)教師壹J蘭壟當(dāng)筌強(qiáng)作者姓名盤立箍經(jīng)，一一論文提交日期一2Q生壘旦論文答辯日期2Q生魚月一．學(xué)位授予單位和日期江苤太堂2Q生魚旦魚目答辯委員會主席評閱人0●I■●IET期扣1年鄉(xiāng)月

簡介：明代晚期景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器寫意性繪畫特征探析I摘要景德鎮(zhèn)是舉世聞名的瓷都，當(dāng)?shù)氐拿窀G青花瓷器是瓷都藝術(shù)寶庫中不可多得的瑰寶,而民窯青花瓷器繪畫藝術(shù)形式的發(fā)展亦是源遠(yuǎn)流長,畫面形象的寫意風(fēng)格是明代晚期景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器繪畫藝術(shù)作品中的重要特征，這一風(fēng)格體現(xiàn)出當(dāng)時繪制的景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器繪畫藝術(shù)作品與中國傳統(tǒng)寫意繪畫藝術(shù)形式間有著許多不解之緣。由于民窯工匠的善師精神和其善于把握社會風(fēng)尚喜好的應(yīng)變能力，所以他們在繪瓷過程中有意識地吸收了中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)形式中的寫意畫風(fēng)。而民窯生產(chǎn)的快捷性、批量性、商品性要求又使得民窯工匠不得不加快繪瓷速度以滿足社會的大量需求，因此簡潔率意的畫面成為明代晚期景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器繪畫藝術(shù)形象發(fā)展的必然趨勢。而明代晚期官窯的衰亡，又為景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器繪畫藝術(shù)作品中寫意特征的強(qiáng)化提供了宏觀的外部環(huán)境。中國傳統(tǒng)寫意繪畫藝術(shù)形式在重視作品外在表現(xiàn)技法的基礎(chǔ)上亦注重作品畫面形象中對于畫家主體內(nèi)在精神的抒發(fā)。明代晚期的景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器繪畫藝術(shù)作品也不例外，它不僅在作品畫面形象的外在形式中體現(xiàn)出了濃郁的寫意表征，同時在作品畫面形象內(nèi)在精神的追求上也與中國傳統(tǒng)寫意繪畫藝術(shù)形式殊途同歸。本文通過對明代晚期景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器繪畫藝術(shù)作品中畫面形象寫意特征的具體體現(xiàn)、形成原因及藝術(shù)意義的系統(tǒng)闡述，旨在使讀者和相關(guān)研究人員意識到民窯青花瓷器繪畫藝術(shù)與中國傳統(tǒng)寫意繪畫藝術(shù)形式間有著許多共同的表現(xiàn)特征和內(nèi)在聯(lián)系，民窯青花瓷器繪畫藝術(shù)也是中國繪畫藝術(shù)寶庫中重要的組成部分。明代晚期景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器畫面形象中寫意特征的內(nèi)涵是由各種不同層面的社會人文因素促生出的一個文化多棱體。若對其進(jìn)行深入剖析，不僅會有助于欣賞者深入領(lǐng)悟到明代晚期景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器繪畫藝術(shù)作品中寫意風(fēng)格的獨(dú)特魅力，同時對于中國傳統(tǒng)繪畫美學(xué)思想、中國傳統(tǒng)寫意繪畫藝術(shù)形式、以及明代晚期的社會文化狀況、思想心理意識等方面都會有一個更加深刻的理解和認(rèn)識。關(guān)鍵詞明代晚期；景德鎮(zhèn)；民窯青花；寫意繪畫；藝術(shù)形象明代晚期景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器寫意性繪畫特征探析IIICIVILIANKILNISALSOMAKEUPOFANIMPORTANTPARTINCHINESEPAINTINGMINETHEMEANINGOFTHEFREEHANDBRUSHWORKCHARACTERINJINGDEZHEN’SBLUEANDWHITEPORCELAINPAINTINGIMAGEWHICHPRODUCEDFROMCIVILIANKILNISAMANYSIDEDFACEWHICHCAUSEDBYTHEDIFFERENTSOCIETYANDHUMANLAYINTHERESEARCHOFTHEJINGDEZHEN’SBLUEANDWHITEPORCELAINATTHEENDOFMINGDYNASTYIFWERESEARCHTHISMANYSIDEDFORMANDSTRUCTUREDEEPLY,ITNOTONLYCANHELPTHELOOKERTOREALIZEDTHEPARTICULARCHARMOFTHEFREEHANDBRUSHWORKCHARACTERSCONTAININJINGDEZHEN’SBLUEANDWHITEPORCELAINPAINTINGIMAGEFORMWHICHPRODUCEDFROMCIVILIANKILNATTHEENDOFMINGDYNASTY,BUTWILLALSOHAVEAMOREDEEPLYCOMPREHENDANDCOGNITIONINCHINESETRADITIONALESTHETICSPAINTINGIDEASCHINESETRADITIONALFREEHANDBRUSHWORKPAINTINGFORMS,ASWELLASSOCIETYCULTURECONDITIONSTHINKINGANDPSYCHOLOGYCONSCIOUSNESSKEYWORDSENDOFMINGDYNASTY；JINGDEZHEN；BLUEANDWHITEPORCELAININCIVILIANKILN；FREEHANDBRUSHWORKPAINTING；ARTIMAGE

簡介：LLLLILILLLILLLLLILLIILII1L,LLLLLI0Y3222788分類號』籃密緞公Ⅱ單他代碼I婭強(qiáng)學(xué)號鹽絲監(jiān)Ⅱ虬L、形．F印瓤次謦碩士學(xué)位論文⑩英文論文題目B￡鰱￡§塑￡也QⅡL鰱叢IQ凸鰱△￡￡￡侖主L墜2A壘壁叢盥L墨墨叢5￡壘I旦量塾G§INTHEMINGDYNASTY論文作者過玉塑指導(dǎo)教師奎凱專業(yè)名稱藝盤芏翌詮研究方向藝苤女所在學(xué)院Z塞堂跬淪文提交日期2QZ生3且蜇旦論文答辯日期T2Q12生§且Q目摘要明代對倪瓚繪畫的接受藝術(shù)學(xué)理論研究生過天翊指導(dǎo)老師李凱摘要作為元代著名畫家，倪瓚對明代及之后繪畫的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。明代是倪瓚繪畫史地位變化的一個重要時期，其地位和影響呈不斷上升的趨勢，不但名列“元四家”之一，更是被尊為“文人畫”和逸品風(fēng)格的代表，被推到了極高的地位。在倪瓚繪畫的影響之下，明代文人畫發(fā)展愈加成熟，畫家作畫更重視筆墨語言的提煉純化和抒發(fā)審美情趣，并且對“逸品”繪畫有了更深入的理解和闡釋。從現(xiàn)實(shí)意義來說，分析和探討倪畫在明代的影響和接受，不僅對明代繪畫的發(fā)展有更清晰的認(rèn)識，也可以給當(dāng)下繪畫藝術(shù)的接受和發(fā)展有重要的啟示。前人對倪瓚的研究大多側(cè)重于其繪畫和美學(xué)思想，針對其藝術(shù)影響的研究較為少見，更加缺少從藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律和從作者對繪畫的接受的角度上對倪瓚繪畫的影響作分析。本文四個部分，第一部分是對倪瓚繪畫及其藝術(shù)風(fēng)格作一界定，側(cè)重探討了倪瓚繪畫風(fēng)格、筆墨特征及其美學(xué)思想；第二部分主要是研究明代畫家對倪瓚繪畫接受的原因和背景，從明代不同時期的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和明代畫壇的藝術(shù)思潮等方面和角度，探討和分析倪瓚繪畫在明代被接受和廣泛傳播的動因；第三部分通過對繪畫作品題材、主題、用筆技巧、技法、風(fēng)格、審美精神追求等方面進(jìn)行分析，探索明代畫家如何接受倪瓚和倪瓚繪畫對明代畫壇產(chǎn)生了哪些影響；第四部分是分析明代畫家對倪瓚繪畫做了哪些創(chuàng)新和變異；最后則是對明代倪瓚繪畫接受的總結(jié)和思考，歸納和總結(jié)倪瓚繪畫在明代的總體接受情況以及對今天我們的啟示。本文的創(chuàng)新點(diǎn)是以藝術(shù)社會學(xué)和藝術(shù)文化學(xué)等方面切入，以文獻(xiàn)和作品為本，從明代畫家對倪瓚繪畫美學(xué)的傳承、明代繪畫作品的圖像風(fēng)格特色和明清畫論中對倪瓚的繪畫美學(xué)的傳承與推廣等方面，對倪瓚繪畫在明代的接受和影響做出探討和分析，討論和思考倪瓚繪畫在其身后明代的傳播接受狀況的具體問題。關(guān)鍵詞倪瓚繪畫明代繪畫影響接受

簡介：II11111IIIIIIIIIIILY3274991分類號UDC指導(dǎo)教師姓名申請學(xué)位級別論文提交曰期學(xué)位授予單位埸H1大譬學(xué)號密級YANGZHOUUNIVERSITY碩士’學(xué)位論文全日制學(xué)術(shù)學(xué)位明代“雅集“題材繪畫研究秦婧M14934亟查絲割塾撞揚(yáng)劌盤鱟，婆菱揚(yáng)；I，至2§QQ2亟±學(xué)科專業(yè)名稱差盔堂論文答辯日期學(xué)位授予日期2017年6月2017．06．OL2017．06．20揚(yáng)州大學(xué)碩士學(xué)位論文ABSTRACT“LITERATIGATHERING”ISATRADITIONALGATHERINGOFMAKINGFRIENDSFORCHINESELITERATI，WHICHMEANSSOMESCHOLARSWITHTHECOMMONINTERESTSCALLCOMPOSEPOEMSORENJOYTHEBEAUTYOFMOUNTAINSANDWATER．SINCEANCIENTTIMES，THELITERATIGATHERINGSARENUMEROUS，ANDMANYAREWELLKNOWN，INCLUDINGTHEGATHERINGOF“SEVENWORTHIESOFBAMBOOGROVE’’INTHEWEIANDJINDYNASTIESTOTHELANTINGPAVILIONGATHERINGHELDBYWANGXIZHIANDHISFRIENDSANDTHENTHEWESTERNGARDENGATHERINGHELDBYSUDONGPOANDHISFRIENDSMEANWHILE，‘‘LITERATIGATHERING’’ISTHETRADITIONALANDSPECIALTHEMEINTHEHISTORYOFCHINESEPAINTING．FROMTHE“GOLDENVALLEYGARDENGATHERING”O(jiān)FWEI，JINANDNORTHEMANDSOUTHERNDYNASTIESTOTHECREATIONOF‘EIGHTEENSCHOLARS”O(jiān)FSUIANDTANGDYNASTIES，THETHEMEOF“WESTERNGARDENGATHERING”INSONGANDYUANDYNASTIESBECOMESTHEBASISFORLATERWORKS．“WENHUIPAINTING’’CREATEDBYEMPERORHUIZONGOFSONGDEPICTSTHESCENEOFSCHOLARS’FEAST，WHICHENLIGHTENTHEPAINTINGOF‘NIGHTBANQUET”INSOUTHERNSONGDYNASTY．DURINGMINGANDQINGDYNASTIES，THENUMBEROF“LITERATIGATHERING’PAINTINGSREACHESTHECLIMAX．THEREAREALARGENUMBEROFPAINTINGSREPRESENTING仃ADITIONALTHEMES，ANDTHEPAINTERSAREBOLDANDINNOVATIVETOADDTHEIROWNPAINTINGLANGUAGEANDCREATELOTSOFLITERATIGATHERINGPAINTINGSWITHDIFFERENTTHEMES．THISTHESIS，NAMELY“RESEARCHON‘LITERATIGATHERING’PAINTINGSOFMINGDYNASTY”，F(xiàn)OCUSESMAINLYONLITERATIGATHERINGPAINTINGSOFMINGDYNASTYANDANALYZESTHEFEATURESOFTHISTHEME，ARTISTICCHARACTERISTICSANDSUBJECTSOFLITERATIGATHERINGS，WHICHARETHESOCIALSITUATIONSOFMELLOFLETTERS．BYCOLLECTING，SORTINGANDCOMPARINGTHEPAINTINGDATAANDINTEGRATINGTHEFORMSOFPAINTINGS，F(xiàn)EATURESANDCAUSESOFBRUSHANDINKLANGUAGEASWELLASPAINTERS’THOUGHTSANDFEELINGS，THISTHESISDISCUSSESTHERELATIONSBETWEENTHERELATEDPOLITICAL，ECONOMICALANDSOCIALFACTORSANDPAINTINGSTOFREDOUTTHEACTUALSOCIALFUNCTIONSANDBCADEMICVALUESBEHINDTHEFIGUREPAINTINGSATTHISTIMESOMECONCLUSIONSAREDRAWNINTHISTHESISTHEPAINTINGSOF‘LITERATIGATHERING”INTHEMINGDYNASTYSHOWTHECHARACTERISTICSOFIDEALIZATION，PLEASINGANDSECLUSION；THEAUTHORSOF‘‘LITERATIGATHERING”AREMAINLYFROMTHESCHOLARCLASS，BUTTHEREAREOBVIOUSCHANGESINTHELITERATISTYLIZATIONOFCOURTPAINTERSANDPROFESSIONALPAINTERSASWELLASMERCHANTS’PURSUITFORLITERATISTYLIZATIONANDEVENSECLUSION；THESECULARIZATIONANDPROFESSIONALIZATIONOFLITERATIPAINTERSARE

簡介：上海大學(xué)碩士學(xué)位論文無風(fēng)格的風(fēng)格論格哈德里希特繪畫的中性美學(xué)姓名肖寒波申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)（架上繪畫研究）指導(dǎo)教師李朝華20100401上海大學(xué)碩上學(xué)篁笙奎一一●_I_●●___●______●_____●●●●____●_I_●_一一一ABSTRACTGERHARDRICHTERISTHATMINORITYPROBETHEFIELDDRAWINGONASBEFOREUNDERPOSTWARSOCALLED’’MODEMQUEEN¨ARTENVIRONMENT，TRIESTOEXCAVATEANDTOSHOWTHISONCEANTIQUITEDFORMNATUREPAINTERWHODRAWSOUTAND．WITHINCLOSETODRAWINGIN50COURSE，AMPLERICHTERQUANTITYWORKHASGIGANTICLEAPANDLIBERTYDEGREEONCONTENT．FROMTHEDRAWINGHAVINGAPICTURETAKENTO，ABSTRACTBEHAVIOURWORK．FLATFROMTHEMONOCOLOURSIMPLIFYINGDOCTRINEEXTREMELYTUPAINTSCOMPOSEINREPLYALATTICEPAINTING，DRAWSAGAINTOTHELETTERSMODELLEDAFTERACOPYTOCLASSICISMFAMOUSPRODUCTION．RICHTER’STHATALLTHETIME，THESEWORKLOOKINGLIKEANTILOGYBEINGLEAPINGBACKANDFORTHAMONGTHESEIMAGES，STIRS，BREAKSANDMIXES，NEVERBEINGSWINGINGTOANYSTYLESCHOOLCLEARANDDEFINITEBUT，ISTOPASSTHISMIXINGANDMIXBUT，HINDERS“STYLE“FROMCOMPOSINGINREPLYTHE¨IDEOLOGICALFORM¨FORMATION，THEUTTERANCEUSINGDRAWINGKEEPSINTHEFLOOR,THEINHERENTBOUNDARYBEINGSEEKINGTHEREBYANDBEINGTOUCHINGTHEFORMDRAWING，THEDRAWINGHAVINGFORMEDIT’SUNIQUE”NOTHINGSTYLE¨．KEYWORDSRICHTER；NOSTYLE；NEUTER；OILPAINTINGVI

簡介：分類號號J2J2密級級公開公開論文編號論文編號S13021S13021學(xué)號20131100212013110021碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文新感受力技術(shù)圖像與當(dāng)代架上繪畫的碰撞技術(shù)圖像與當(dāng)代架上繪畫的碰撞研究生顏藝澄顏藝澄指導(dǎo)教師師侯寶川侯寶川教授教授一級學(xué)科科美術(shù)學(xué)美術(shù)學(xué)學(xué)科、專科、專業(yè)業(yè)油畫油畫研究方向向當(dāng)代繪畫研究當(dāng)代繪畫研究論文完成時間論文完成時間20162016年3月1616日論文答辯日期論文答辯日期20162016年6月6日學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文新感受力技術(shù)圖像與當(dāng)代架上繪畫的碰撞是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。除了論文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，本論文中不包含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得四川美術(shù)學(xué)院或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的成果。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在文中作了明確的標(biāo)示并表示謝意。本人完全意識到本聲明的法律后果由本人承擔(dān)。作者簽名日期年月日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文新感受力技術(shù)圖像與當(dāng)代架上繪畫的碰撞作者完全了解四川美術(shù)學(xué)院四川美術(shù)學(xué)院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，四川美術(shù)學(xué)院有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交學(xué)位論文的復(fù)印件和電子版；允許本學(xué)位論文被查閱和借閱。本人授權(quán)四川美術(shù)學(xué)院四川美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編本學(xué)位論文，可以通過網(wǎng)絡(luò)向社會公眾提供信息服務(wù)。學(xué)位論文作者簽名日期年月日導(dǎo)師簽名日期年月日

簡介：ADISSERTATIONSUBMITTEDTOZHEJIANGUNIVERSITYFORTHEDEGREEOFDOCTOROFPHILOSOPHYAUTHORSUPERVISORSUBJECTCOLLEGE⑧RUIMINLV1M11ANQIECNN0109YSUBMITTEDDATE．了ULY，2012OWENELHNTC一一工EF一浙江大學(xué)博士學(xué)位論文摘要形繪畫工具能容易地制作富于美感并符合特定主題的分形圖案。3研究了實(shí)時視頻媒介繪畫的關(guān)鍵技術(shù)，提出了一系列實(shí)時視頻媒介繪畫工具。該工具的的基本模型包含攝像頭、圖像處理模塊和繪制模塊三部分，攝像頭用于獲取實(shí)時視頻圖像，圖像處理模塊在用戶的操作下對獲取的實(shí)時視頻進(jìn)行處理，繪制模塊用處理后的實(shí)時視頻圖像對畫底上的圖像進(jìn)行繪制。圖像處理模塊由多個可組合的子模塊構(gòu)成，用戶通過圖形交互界面控制它們的圖像處理功能，以多種模式進(jìn)行繪畫。實(shí)踐了虛擬曝光和實(shí)物拼貼兩種繪畫方式虛擬曝光模擬并擴(kuò)展了攝影術(shù)中的光畫技法，實(shí)物拼貼實(shí)現(xiàn)了以任意實(shí)物為素材進(jìn)行拼貼畫創(chuàng)作。4研究了視頻反饋媒介繪畫的關(guān)鍵技術(shù)，并提出了一系列視頻反饋繪畫工具。視頻反饋是由攝像頭指向其拍攝視頻的實(shí)時顯示而形成，它能夠與用戶交互從而生成不斷演化的分形圖案，但卻無法生成符合特定主題的圖案。針對這一問題，筆者提出了一系列繪畫工具，讓用戶可以在視頻反饋的顯示器上的繪制各種形狀，從而構(gòu)成一幅特定主題的二維構(gòu)圖，使得視頻反饋生成的圖案始終符合該二維構(gòu)圖。然后創(chuàng)作了一系列不同主題的視頻反饋交互繪畫作品，并以用戶試驗(yàn)對該系統(tǒng)進(jìn)行評估，證明了視頻反饋繪畫系統(tǒng)具有良好的新穎性、多用性和可控性。頻關(guān)鍵詞繪畫；繪畫系統(tǒng)；設(shè)計(jì)模式；分形；視頻反饋；人機(jī)交互；實(shí)時視