簡介：中圖分類號UDCJ222700密級學(xué)校代碼訝{L￡解菡丈學(xué)碩士學(xué)位論文學(xué)歷碩士公開10094從漸江繪畫論創(chuàng)作與生活的聯(lián)系THELINKSOFCREATIONANDLIFEFROMJIANJIANG7SPAINTING作者姓名指導(dǎo)教師學(xué)科專業(yè)研究方向論文開題日期李立白云鄉(xiāng)教授美術(shù)學(xué)中國畫2010年10月10日學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人所提交的學(xué)位論文從浙江繪畫論創(chuàng)作與生活的聯(lián)系，是在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的原創(chuàng)性成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。對本文的研究做出重要貢獻(xiàn)的個人和集體，均已在文中標(biāo)明。本聲明的法律后果由本人承擔(dān)。論文作者簽名．爭≥加FF年廠月佳日指剝洲㈣彩秀卿加，，年夕月，月I學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解河北師范大學(xué)有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交學(xué)位論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)河北師范大學(xué)可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或其它復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在年解密后適用本授權(quán)書指剝幣。簽孫白加|}年P(guān)只L主BN

簡介：IIIVBACKGROUNDOFTHETIMES,FREUDPERSISTINWILFULLYANDARBITRARILY,TOEXPLORETHEPOTENTIALOFISOLATEDHEAVYPAINTINGBASICLANGUAGE,LETUSSEETHEMIRACLEHISACHIEVEMENTSANDTHEQUIXOTESPIRITHASINSPIREDTHEINESTIMABLETOTHECONTEMPORARYREALISTICOILPAINTERSKEYWORDSBUSHSTROKEANDTEXTURE,LUCIANFREUD，THEPAINTINGSTYTLE,EVOLUTION

簡介：中圖分類號J202UDC700密級公開學(xué)校代碼10094訶{L芒解為尤李碩士學(xué)位論文學(xué)歷碩士從“仰畫飛檐“看中國傳統(tǒng)繪畫的“三遠(yuǎn)“■■■■_J■‘L二法FROM¨YANGPAINTEDCORNICES”TRADITIONALCHINESEPAINTING¨SANYUAN”METHOD作者姓名王通指導(dǎo)教師朱興華教授學(xué)科專業(yè)美術(shù)學(xué)研究方向工筆人物畫研究論文開題ET期2010年10月5日學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人所提交的學(xué)位論文從“仰畫飛檐，，看中國傳統(tǒng)繪畫的“三遠(yuǎn)”法，是在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的原創(chuàng)性成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。對本文的研究做出重要貢獻(xiàn)的個人和集體，均已在文中標(biāo)明。本聲明的法律后果由本人承擔(dān)。論文作者簽名仍1年R“J弓陽學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解河II二N范大學(xué)有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交學(xué)位論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)河LKN范大學(xué)可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或其它復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在年解密后適用本授權(quán)書論文作者。簽名，建烈＼年廠月FCJL日指導(dǎo)教師簽名刈年廠月F7日LI藝F殍7嚦臥日歙一

簡介：獨(dú)創(chuàng)性聲明本人提交的學(xué)位論文是在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。論文中引用他人已經(jīng)發(fā)表或出版過的研究成果，文中已加了特別標(biāo)注。對本研究及學(xué)位論文撰寫曾做出貢獻(xiàn)的老師、朋友、同仁在文中作了明確說明并表示衷心感謝。學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解西南大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)西南大學(xué)研究生院籌可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書，本論文口不保密，口保密期限至年月止。學(xué)位論文作者簽名洚譙緝導(dǎo)師簽名齙簽字日期瓦F忤叩月和日簽字日期為曲年4月勱日西南大學(xué)碩士學(xué)位論文摘要隊“建構(gòu)形式’’到“讓其存在“論塞尚的圣維克多山繪畫系列摘要在眾多重要的繪畫題材中，圣維克多山是塞尚經(jīng)常會畫到的主題之一。塞尚的整個作畫生涯中，作為母題的圣維克多山占據(jù)了一個特殊的位置，不僅畫的次數(shù)多，而且畫風(fēng)也不盡相同。特別在其晚年時期，塞尚繪畫中構(gòu)圖形式的成熟和表現(xiàn)手法的獨(dú)特，讓圣維克多山系列繪畫成為不朽的作品，塞尚因此在繪畫史上獲得了“20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)之父”的美譽(yù)。塞尚去世后，很多青年畫家來到他的家鄉(xiāng)，住下來，不斷地畫圣維克多山，崇拜它，描繪它，仿佛此山已經(jīng)是一種活的存在，已經(jīng)融入塞尚的生命的一座神圣的代表。耐人尋味的是，塞尚繪畫中到底隱藏著什么秘密，讓大家追尋本文以此作為引子，探討塞尚藝術(shù)作品的存在問題。塞尚作為現(xiàn)代藝術(shù)史上具有開創(chuàng)精神的一位大家，在國外的研究已經(jīng)形成了一個巨大的文獻(xiàn)目錄，國外研究主要方法形式分析羅杰弗萊、現(xiàn)象學(xué)研究梅洛龐蒂、精神分析梅耶爾夏皮羅和傳記研究約翰雷華德，以及受到前面幾位的影響，建立起的各家之言；國內(nèi)研究嚴(yán)格說起來處于初步階段，對國外塞尚研究的作品的翻譯介紹上取得了一些成果，建立了國內(nèi)塞尚研究的基本書目，專著方面臺灣學(xué)者尤昭良的塞尚與柏格森一書算是塞尚專著研究的代表。國內(nèi)研究論文很多，但大多千篇一律，多從形式方面來進(jìn)行研究。本文在第一章中會對幾種重要觀點(diǎn)做簡單的梳理，以便了解圣維克多山的研究現(xiàn)狀，為本文行文的展開做鋪墊。在第二章中主要對塞尚繪畫的形式建構(gòu)進(jìn)行探索與研究，包含了兩小節(jié)，在第一小節(jié)中主要對繪畫形式的相關(guān)概念進(jìn)行敘述，包括形式、藝術(shù)形式、繪畫藝術(shù)形式、繪畫語言等基本概念。對繪畫形式的相關(guān)概念進(jìn)行概述，目的是讓讀者對繪畫形式有初步印象，以便對后面D,節(jié)中塞尚繪畫中的形式建構(gòu)的創(chuàng)新之處有更好的理解。在第二節(jié)塞尚的形式建構(gòu)中，我們主要從形式建構(gòu)的兩個方面，即幾何形式構(gòu)圖與色彩賦形進(jìn)行論述，二者皆是塞尚耗費(fèi)一生對藝術(shù)所作出的重要貢獻(xiàn)，它對后來的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。本節(jié)以時間為主線，以塞尚不同時期的藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)，分別對幾何形式構(gòu)圖與色彩賦形進(jìn)行分析，探索其繪畫形式建構(gòu)的特點(diǎn)。另外，該節(jié)也回答了塞尚在繪畫中如何建構(gòu)形式這一中心問題。第三章是本文的重點(diǎn)也是難點(diǎn)，旨在探索海德格爾的思想與塞尚藝術(shù)的一種內(nèi)在關(guān)系，尋找圣維克多山系列繪畫的存在之謎。通過對晚年塞尚繪畫中的圣維克多山的研究，我們發(fā)現(xiàn)圖中較多顯示出顏色的暗重傾向，畫面部分的充滿著暗綠色、藍(lán)綠色和紅黃及紅棕色這樣T

簡介：中國美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術(shù)學(xué)院或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。儲虢韓據(jù)J沖日期砌步妒月羅P日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。2、不保密叼。請在以上相應(yīng)方框內(nèi)打“√”作者簽名導(dǎo)師簽名月；AET月多汐日中國美術(shù)學(xué)院公共藝術(shù)學(xué)院壁畫系韓振帥丹配拉繪畫在國內(nèi)的發(fā)展情況研究中文摘要以丹配拉作為調(diào)色媒劑的繪畫方式始于歐洲的中世紀(jì)，最早可追溯到古希臘，興盛于拜占庭時期，在文藝復(fù)興時期達(dá)到最高的峰值。無論是西方傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展還是繪畫材料體系的推進(jìn)變革，其中丹配拉繪畫都起到了極為關(guān)鍵的推動作用，對后來油畫技法的完善和成熟也打下了堅實(shí)的基礎(chǔ)，近現(xiàn)代中西方許多大師都能熟練地掌握丹配拉技法并使之延續(xù)至今。在世界各大博物館中的丹配拉作品，雖歷經(jīng)千百年，畫面色彩仍舊光鮮動人，這種視覺感受就像欣賞寶石一樣，如珠亦如綢，令人著迷。它的藝術(shù)效果與其材質(zhì)的運(yùn)用是密切相關(guān)的。丹配拉獨(dú)有的繪制方式嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)，不僅體現(xiàn)著傳統(tǒng)的人文精神，而且孕育了一套繪畫技法、材料的科學(xué)體系。這種繪畫方式直到20世紀(jì)80年代后期才逐漸被國內(nèi)所了解。當(dāng)時文革已經(jīng)結(jié)束十年之久，國門已不在是緊閉狀態(tài)，國內(nèi)美術(shù)界的情況也隨之發(fā)生變化。此次論文以從事丹配拉繪畫創(chuàng)作的藝術(shù)家和進(jìn)行丹配拉教學(xué)的藝術(shù)家為例，探討丹配拉繪畫在國內(nèi)的發(fā)展情況．并結(jié)合自身實(shí)踐對丹配拉繪畫的材料體系進(jìn)行梳理研究，親自制作繪畫材料的畫家熟悉所用的材料，與購買現(xiàn)成材料的畫家熟悉材料的方式是截然不同的；在技法方面，有很多問題至今依然不能解釋，繪畫現(xiàn)已離棄了名匠技藝的正確原則，因此缺乏真正可靠的基礎(chǔ)，只能密切聯(lián)系實(shí)際，并盡可能通過多次的試驗來作為實(shí)踐的充分依據(jù)。關(guān)鍵詞丹配拉材料發(fā)展情況國內(nèi)實(shí)踐

簡介：單位代碼10476申請編號201112120分類號J026碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文（同等學(xué)力）（同等學(xué)力）主體意識與潛意識的精神載體解讀巴爾蒂斯具象繪畫的意象表現(xiàn)學(xué)科、專業(yè)美術(shù)學(xué)研究方向油畫技法與理論研究申請學(xué)位類別文學(xué)碩士申請人賀洛宜指導(dǎo)教師吳京垿教授二〇一一年十月BALTHUS’SUPBRINGINGASTHESTARTINGPOINT,WEANALYZEBALTHUS’SSPIRITOFARTWITHTHECONSCIOUSNESSANDSUBCONSCIOUSOFVIEWADISSERTATIONSUBMITTEDTOTHEGRADUATESCHOOLOFHENANNORMALUNIVERSITYINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTSFORTHEDEGREEOFMASTEROFARTSBYHELUOYISUPERVISORPROFWUJINGXUOCTOBER,2011

簡介：20152015屆碩士專業(yè)學(xué)位研究生學(xué)位論文屆碩士專業(yè)學(xué)位研究生學(xué)位論文分類號號J2學(xué)校代碼學(xué)校代碼1044610446密級公開公開學(xué)號2012300202012300207論文題目論文題目主題性繪畫與歷史環(huán)境關(guān)系探究主題性繪畫與歷史環(huán)境關(guān)系探究院系系美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院專業(yè)學(xué)位類別專業(yè)學(xué)位類別藝術(shù)碩士藝術(shù)碩士專業(yè)學(xué)位領(lǐng)域?qū)I(yè)學(xué)位領(lǐng)域美術(shù)美術(shù)論文指導(dǎo)教師論文指導(dǎo)教師姚夏寧姚夏寧教授教授論文作者者楊楠楊楠2015年6月學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在曲阜師范大學(xué)攻讀碩士專業(yè)學(xué)位期間，在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作和取得的研究成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人（或集體）已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。其他個人和集體對本研究所做的貢獻(xiàn)均已在論文中作了聲明并表示了謝意。作者簽名日期學(xué)位論文使用授權(quán)聲明學(xué)位論文使用授權(quán)聲明研究生在校攻讀學(xué)位期間論文工作的知識產(chǎn)權(quán)單位屬曲阜師范大學(xué)。學(xué)校有權(quán)保存本學(xué)位論文的電子和紙質(zhì)文檔，可以借閱或上網(wǎng)公布本學(xué)位論文的部分或全部內(nèi)容，可以采用影印、復(fù)印等手段保存、匯編本學(xué)位論文。學(xué)?？梢韵驀矣嘘P(guān)機(jī)關(guān)或機(jī)構(gòu)送交論文的電子和紙質(zhì)文檔，允許論文被查閱和借閱。（保密論文在解密后遵守此規(guī)定）保密論文注釋本學(xué)位論文屬于保密論文，保密期限為年。導(dǎo)師簽名作者簽名日期日期

簡介：分類號密級單位代碼10422學(xué)號201011021⑧∥菇辦季碩士學(xué)位論文論文題目中西方宗教繪畫中的母性形象研究RESEARCHONTHEMATERNALIMAGESBETWEENCHINESEANDWESTERNRELIGIOUSPAINTINGS合作導(dǎo)師加L弓年6月F日山東大學(xué)碩士學(xué)位論文目錄摘要???????????????????????????????1ABSTRACT．．?．?．?．???．??．?．???．．?．?．?．??．???．??．?．??．?．??．?．?．??．．．．21緒論???????????????????????????????????????11．1選題背景與研究現(xiàn)狀??????????????????????11．1．1選題背景????????????????????????11．1．2研究現(xiàn)狀????????????????????????31．2選題意義與研究方法?????????????????????．．51．2．1選題意義????????????????????????51．2．2研究方法????????????????????????51．3論文框架??????????????????????????．．51．4論文創(chuàng)新點(diǎn)?????????????????????????一62中國宗教繪畫中的母性形象?????????????????????72．1中國宗教中的母性??????????????????????．．72．1．1上古神話中的母性????????????????????82．1．2道教中的母性??????????????????????92．1．3佛教中的母性?????????????????????．．122．2中國宗教繪畫中的母性形象送子觀音????????????L62．2．1觀音菩薩與送子觀音??????????????????．．172．2．2中國民間的母性形象與送子觀音形象???????????．．182．2．3明清送子觀音形象???????????????????．．212．3本章小結(jié)??????????????????????????253西方宗教繪畫中的母性形象????????????????????．．263．1西方宗教中的母性??????????????????????263．2西方宗教繪畫中的母性形象圣母瑪利亞???????????273．2．1圣母瑪利亞與耶穌基督?????????????????．．283．2．2圣母瑪利亞的崇拜與母親身份的缺失???????????．．343．2．31516世紀(jì)圣母瑪利亞的形象???????????????383．3本章小結(jié)??????????????????????????42

簡介：浙江理工大學(xué)碩士論文1目錄目錄摘要2ABSTRACT3緒論4研究目的與意義4國內(nèi)外研究現(xiàn)狀分析4研究的內(nèi)容6研究的思路與方法7重點(diǎn)、難點(diǎn)、創(chuàng)新點(diǎn)7第一章中國當(dāng)代觀念繪畫產(chǎn)生的基礎(chǔ)與條件911觀念及觀念藝術(shù)912中國當(dāng)代觀念繪畫產(chǎn)生的基礎(chǔ)1313觀念繪畫產(chǎn)生的條件15第二章中國當(dāng)代觀念繪畫的特征1921從敘事到觀念1922從依附到獨(dú)立2023從單一到多樣21第三章中國當(dāng)代觀念繪畫的審美特征2831．審美價值與認(rèn)知價值的統(tǒng)一2832審美與反審美的統(tǒng)一3033批評性功能32第四章中國當(dāng)代觀念繪畫藝術(shù)家的身份特征3441身份與作品3442藝術(shù)家身份的認(rèn)同3643對西方藝術(shù)的態(tài)度3844藝術(shù)與大眾藝術(shù)3945藝術(shù)話語權(quán)4146藝術(shù)要反映時代42結(jié)語45參考文獻(xiàn)47圖片附錄50攻讀學(xué)位期間的研究成果54致謝55

簡介：點(diǎn)擊查看更多中國神話題材繪畫探究——以魏晉南北朝時期為例精彩內(nèi)容。

簡介：中國美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術(shù)學(xué)院或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。儲虢翻嫣日期知，夕年F月≯4日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于L、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。2、不保密口。請在以上相應(yīng)方框內(nèi)打“√”作者簽名導(dǎo)師簽名日期洳聲5A叫日日期年月。目中國美術(shù)學(xué)院一一中圓畫與二社法學(xué)院一一蘇月坰～一RLIJT,I歷代1E統(tǒng)繪畫TJJ的鶴鵓題利研究摘要花鳥畫利．描繪的劉象類EL繁多，寓意積極者如牡丹、抒懷感悟者如竹梅、時代鮮明者如鶴鸛，皆為花鳥作畫的常選意象，而除開此類迎合帝王宮廷之需、感懷抒情為由的選材，仍有許多并不那么為人津津樂道、受達(dá)官顯貴追捧喜愛的物象，在僅有的畫幅作品間兀自體現(xiàn)畫家的藝術(shù)技法、審美寄托。比如一一鵪鶉。本文將以“鵪鶉”為主題，對中國畫中以鵪鶉為表現(xiàn)對象的畫作進(jìn)行梳理總結(jié)，從鵪鶉出現(xiàn)在人類生活的過程及人類賦予其的寓意入手，理清花鳥畫中鵪鶉畫題材的濫觴到繁新，探宄其發(fā)展脈絡(luò)。同時，通過對相關(guān)作品的歷史背景、藝術(shù)特色、技法技術(shù)的具體考究，并輔以類型上、歷史上的橫縱向比較參照，著力還原中國歷代鵪鶉畫的全貌。此外，本文也將引據(jù)鵪鶉作為各種文化象征散落在各類藝術(shù)作品中的經(jīng)典，揭露其對社會風(fēng)氣的影響和背后蘊(yùn)含的人文追求。收集解讀之余，筆者也望從中得到對日后創(chuàng)作的題材選項、技法指導(dǎo)和精神體悟。關(guān)鍵詞中國畫鵪鶉藝術(shù)特色技法

簡介：川JJLLJLLLLLLLIIIIIIY3296503學(xué)校代碼10345研究類型基礎(chǔ)研究浙江即斃大學(xué)ZHEJIANGNORMALUNLVERSITY碩士專業(yè)學(xué)位論文題目圭墾當(dāng)岱綻金撻料繪畫硒究皇仝厶劍佳塞踐專業(yè)學(xué)位類別藝術(shù)碩士年級至魚盟學(xué)號2014213567侯吉明中圖分類號』2論文提交時間至QZ年墮月墮日中國當(dāng)代綜合材料繪畫研究與個人創(chuàng)作實(shí)踐摘要從20世紀(jì)綜合材料進(jìn)入繪畫創(chuàng)作領(lǐng)域，多元化的藝術(shù)形式迅速發(fā)展起來。任何繪畫種類都不能脫離文化進(jìn)行獨(dú)立的創(chuàng)作，即綜合材料并不是我們所看見的簡單材料和技法的表現(xiàn)。在中外藝術(shù)家對綜合材料繪畫形式語言的探索中，尤其是中國當(dāng)代藝術(shù)家創(chuàng)作的整個過程是基于傳統(tǒng)文化之上的創(chuàng)新型研究，在中國繪畫本土化發(fā)展的今天，我們更需要把中國傳統(tǒng)文化獨(dú)特的美感融入這種新的表現(xiàn)材料中并呈現(xiàn)出來。本文第一章主要由綜合材料的概念展開，迸一步梳理在國外當(dāng)代綜合材料繪畫中的發(fā)展脈絡(luò)，并實(shí)例分析說明材料在繪畫中的重要性，闡明綜合材料在當(dāng)代繪畫中被運(yùn)用的現(xiàn)狀。第二章是以綜合材料在中國當(dāng)代繪畫中的運(yùn)用來展開，進(jìn)一步說明綜合材料在中國當(dāng)代繪畫藝術(shù)中的發(fā)展歷程，以代表藝術(shù)家尚揚(yáng)、許江、楊勁松等作品中材料的表現(xiàn)與畫面形式分析來具體說明綜合材料在中國發(fā)展的現(xiàn)狀。第三章是對自己創(chuàng)作實(shí)踐的總結(jié)，對創(chuàng)作思路進(jìn)行梳理，從藝術(shù)家作品臨習(xí)、語言分析到轉(zhuǎn)譯階段，闡述了我學(xué)習(xí)的一個完整的過程，通過前階段的創(chuàng)作實(shí)踐所習(xí)得的構(gòu)圖和藝術(shù)表現(xiàn)手法，使自己對綜合材料繪畫及個人繪畫風(fēng)格的探索有了新的感悟和認(rèn)識。關(guān)鍵詞當(dāng)代藝術(shù)；綜合材料；創(chuàng)作實(shí)踐

簡介：編丙烯繪畫材料在當(dāng)代架上繪畫中的應(yīng)用與表現(xiàn)中文捅要丙稀繪畫材料作為一種年輕的繪畫材料，在當(dāng)代架上繪畫的舞臺中漸漸占有了一席之地，而且相比于傳統(tǒng)的創(chuàng)作材料有了很多的優(yōu)勢，正在步入困境的架上繪畫因此多了一個新的發(fā)展方向。在此背景下，探討丙烯繪畫材料在當(dāng)代架上繪畫中的應(yīng)用與表現(xiàn)顯得尤為重要。本文回顧了丙烯繪畫材料的歷史，探討了其作為繪畫材料與傳統(tǒng)的油畫和水彩相比特殊的表現(xiàn)力。并且通過對當(dāng)代架上繪畫的發(fā)展現(xiàn)狀深入的研究，分析了兩者結(jié)合的可能性和必要性。最近這些年，丙烯材料繪畫在中國的發(fā)展非常迅速，所以本文還對國內(nèi)外有代表性的藝術(shù)家進(jìn)行了個案分析。由于本人是實(shí)踐型的研究生，長期從事著以丙烯繪畫材料為體的當(dāng)代架上繪畫的創(chuàng)作，自身的感觸頗多。所以本文著重從我自身的架上繪畫創(chuàng)作體會出發(fā)，在我的丙烯架上繪畫作品的創(chuàng)作過程入手深入剖析丙烯繪畫材料的獨(dú)特表現(xiàn)力和制作技法。首先我對幾幅比較有代表性的習(xí)作的技法進(jìn)行了歸納和總結(jié)，然后以我的畢業(yè)創(chuàng)作為例，詳細(xì)研究多種技法在主題創(chuàng)作中的應(yīng)用。希望通過這樣的研究過程，探尋丙烯繪畫材料帶給當(dāng)代架上繪畫的特殊美學(xué)意義。中國的架上丙烯繪畫相對西方還比較落后，但是隨著丙烯繪畫材料的普及，越來越多的藝術(shù)家會開始接受這種易用的材料，現(xiàn)在國內(nèi)已經(jīng)出現(xiàn)很多從事這方面的創(chuàng)作，中國丙烯架上繪畫一定會發(fā)展的更好。關(guān)鍵詞丙稀繪畫材料，當(dāng)代，架上繪畫

簡介：IILLLLILLIIIUILLLLIY3416708分類號UDC密級編號中國美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文不可見世界的探索一一淺析希爾瑪阿夫克林特“神殿組畫”中的繪畫語言THEEXPLORATIONOFTHEINVISIBLEWORLD一一ABRIEFANALYSISOFTHELANGUAGEOFPAINTINGINPANITINGFORTHETEMPLEBYHILMAAFKLINT李菁雯指導(dǎo)教師姓名職務(wù)、職稱趙至副教握二焦叢健數(shù)握2童曉明數(shù)援21揚(yáng)叁至教授2呈噓明熬垡21餳釜至塑遨2申請學(xué)位級別苧丕堂亟±堂僮專業(yè)名稱差丕堂論文提交日期2Q晝生墨目晝目論文答辯日期2Q晝生互目2旦目學(xué)位授予單位和日期蟲國差盔堂院答辯委員會主席評閱人2018年5月18曰目錄中文摘要?????????????????????????????英文摘要?????????????????????????????一、引言??????????????????????1二、“神殿組畫”創(chuàng)作背景?????????????????32．1希爾瑪阿夫克林特與“神殿組畫”?????????????32．2希爾瑪阿夫克林特與現(xiàn)代工業(yè)化及自然科學(xué)發(fā)展????????52．3希爾瑪阿夫克林特與唯靈論通靈術(shù)風(fēng)潮??????????72．4希爾瑪阿夫克林特與神智學(xué)通神學(xué)的廣泛傳播???????92．5希爾瑪阿夫克林特與抽象藝術(shù)的興起????????????10三、“神殿組畫”中的繪畫語言研究?????????????173．1神圣幾何與隱秘世界????????????????183．2動物形象的深層隱喻????????????????233．3字母代表的具體含義????????????????263．4色彩、形式與抽象??????????????????27四、“神殿組畫”的先鋒性與影響??????????????30五、結(jié)束語???????????????????????33英文原文附錄???????????????????????????35參考文獻(xiàn)???????????????????????????38致謝?????????????????????????????40

簡介：碩士學(xué)位論文論文題目論文題目“空”空”淺析喬琪奧基弗繪畫中的意境美淺析喬琪奧基弗繪畫中的意境美專業(yè)學(xué)位名稱藝術(shù)碩士專業(yè)領(lǐng)域名稱油畫創(chuàng)作研究申請人姓名張偉導(dǎo)師姓名、職稱姚夏寧教授論文完成時間2014年3月摘要摘要喬琪奧基弗，二十世紀(jì)美國倍受推崇的現(xiàn)代主義女畫家，用其傳奇的一生向我們娓娓傾訴著她對自然萬物以及內(nèi)心情感的多重體驗。紐約時報曾贊譽(yù)她“在美國現(xiàn)代主義傳播和發(fā)展的重要時期，毫無異議是美國繪畫界的領(lǐng)軍者?！蔽恼轮芯蛫W基弗獨(dú)特的女性視角與其相關(guān)的作品作為載體，從創(chuàng)作題材、繪畫風(fēng)格、表現(xiàn)技法等諸多方面進(jìn)行闡述，分析其中所蘊(yùn)涵的與畫家人格、性格、生活閱歷等方面相通的審美情趣，讓我們了解到了畫家作為一名女性在感受自然和表達(dá)內(nèi)心時的敏銳洞察力與完美表現(xiàn)力，繪制在畫布之上向我們傳達(dá)的就是其畫面中那自始至終都袒露著女性情懷的“空”意境。那些植物散發(fā)著的“空靈”，峽谷山丘承載著的空曠、寂靜，以及其他系列的優(yōu)秀作品中向我們描述的宇宙、自然、生命與畫家內(nèi)心產(chǎn)生的和諧共鳴。本論文由三部分組成第一部分通過社會、家庭、求學(xué)經(jīng)歷和阿爾弗雷德史帝格列茲的介入等方面全面系統(tǒng)地對奧基弗藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格的形成原因進(jìn)行闡述；第二部分是本文的重點(diǎn)，通過畫家獨(dú)特的藝術(shù)視角和代表作品的研究分析來論證奧基弗畫面中流露出的意境美；第三部分是對奧基弗作品中意境研究的延伸和啟示，由畫家創(chuàng)作中的女性意識表現(xiàn)與其對美國女性主義藝術(shù)做出的貢獻(xiàn)兩方面構(gòu)成。本論文主要采用了文獻(xiàn)參考法，著作參照法，作品分析法，歷史調(diào)研發(fā)，理論研究法等一系列研究方法進(jìn)行的寫作。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞喬琪奧基弗；獨(dú)特視角；空；意境；女性意識