《文友》（1943—1945）研究.pdf

1、1941年12月8日太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后上海全面淪陷，上海地區(qū)的文學(xué)也相應(yīng)地結(jié)束了“孤島”時(shí)期，并入了淪陷區(qū)文學(xué)的發(fā)展軌道。在經(jīng)歷了淪陷初期的沉寂以后，自1942年下半年開始上海淪陷區(qū)的文學(xué)逐步活躍起來，其重要表現(xiàn)就是文學(xué)或以文學(xué)為主的雜志大量涌現(xiàn)，從而形成了以期刊為中心的文學(xué)生產(chǎn)。此時(shí)的文學(xué)創(chuàng)作在異族的入侵和統(tǒng)治下言說環(huán)境有了極大的改變：日偽政權(quán)一方面制定并實(shí)施種種文化統(tǒng)制政策，以防范和扼殺一切抗日宣傳，一方面又通過開展中日文化交流、扶植

2、文學(xué)團(tuán)體、創(chuàng)辦刊物等方式營造“繁榮”假象，培植親日文化勢力，試圖讓淪陷區(qū)文學(xué)服務(wù)于其殖民統(tǒng)治和大東亞戰(zhàn)爭的需要，而大多數(shù)淪陷區(qū)作家在當(dāng)局的高壓政策下雖然不能直接反抗，但是也試圖通過文學(xué)創(chuàng)作來曲折地表達(dá)抗?fàn)幹黝}，這樣一種控制和反控制就成了淪陷區(qū)文學(xué)創(chuàng)作的基本圖景。 本文所要研究的《文友》雜志就是在1942年下半年開始的雜志出版潮流中出現(xiàn)的一份以文學(xué)為主的綜合類期刊。這份雜志有兩點(diǎn)值得注意：一是它是以文學(xué)為主的綜合類期刊，大量的文學(xué)

3、作品-其中不乏名家之作-為文學(xué)研究提供了豐富的史料，而文學(xué)之外的大量時(shí)事、經(jīng)濟(jì)、軍事、字畫、社會(huì)研究等文章，又有助于構(gòu)建一個(gè)淪陷區(qū)文學(xué)生產(chǎn)的具體的社會(huì)和文化環(huán)境；二是它是一份有著日偽背景的文化期刊，這使我們既可以考察日偽當(dāng)局的文化政策是如何體現(xiàn)在刊物的具體編輯和運(yùn)作中，又可以分析淪陷區(qū)作家是如何隱忍、深藏地通過文學(xué)創(chuàng)作對殖民統(tǒng)治進(jìn)行抗?fàn)帯３鲇谝陨峡紤]，本文的研究重點(diǎn)在于考察《文友》雜志所反映出的淪陷區(qū)作家的言說環(huán)境及其對文學(xué)創(chuàng)作的影響，

4、并試圖還原日偽政權(quán)與淪陷區(qū)作家對文學(xué)話語的相互爭奪。 本文共分三部分，第一部分介紹《文友》的創(chuàng)刊及刊物運(yùn)作，是對這份雜志基本面貌的客觀介紹：第二部分是《文友》的政治傾向和文化立場，這一部分注重考察日偽強(qiáng)權(quán)政策下淪陷區(qū)文學(xué)的抗?fàn)帩摿?；第三部分則聯(lián)系時(shí)代和社會(huì)背景對《文友》中具體的文學(xué)作品進(jìn)行介紹，由于《文友》只是上海淪陷區(qū)眾多文藝類刊物的一種，過分夸大其對淪陷區(qū)文學(xué)的代表性不合實(shí)際，《文友》之所以進(jìn)入本文研究視野在于其特殊背景和刊