水彩折痕法的實踐心得——以《大唐女俑》為例.pdf

1、當(dāng)下水彩技法的發(fā)展趨于多樣化，前赴后繼的水彩人在繼承前人的基礎(chǔ)上，開拓創(chuàng)新，為水彩的發(fā)展開辟了新道路。水彩技法研究立足于個性化審美語言的表達，呼應(yīng)了理論與實踐相結(jié)合方法論，是一個提升自我價值的研究。
　　題材往往是創(chuàng)作中最先思考和最先孕育的問題，在選定唐三彩女俑為題材后，如何表現(xiàn)它們的質(zhì)感和那些表面經(jīng)過時間侵蝕而形成的肌理痕跡，恰如其分的描繪那些女俑的形貌特征，是我研究的方向。經(jīng)過思考和實踐,我選擇了折痕法，折痕法是一種紙上繪畫所

2、使用的技法，主要是在畫紙上做一定的折痕處理，用以表現(xiàn)一些復(fù)古、懷舊的題材，這與我的研究方向一拍即合。經(jīng)過反復(fù)試驗，我發(fā)現(xiàn)只有掌控好水的運用，才能更好的將折痕法的優(yōu)勢展現(xiàn)出來，折痕的運用打破了紙對水色的均勻吸收，能夠制造出一些特殊的肌理，從而更加貼切的表現(xiàn)出女俑的陶器質(zhì)感，增添畫面的趣味性。
　　在水彩創(chuàng)作中我們牢牢把握技法始終服務(wù)于畫面效果的這一原則，要精于挖掘題材，敢于嘗試，勤于思考，要善于從其他優(yōu)秀作品中借鑒那些有利于自己創(chuàng)作