版權(quán)說明:本文檔由用戶提供并上傳,收益歸屬內(nèi)容提供方,若內(nèi)容存在侵權(quán),請進(jìn)行舉報或認(rèn)領(lǐng)
文檔簡介
1、西方現(xiàn)代復(fù)調(diào)技法在中國的研究與運(yùn)用摘要西方現(xiàn)代復(fù)調(diào)技法是指在2 0 世紀(jì)以來有別于傳統(tǒng)單一調(diào)性音樂的復(fù)調(diào)創(chuàng)作技法,隨著傳統(tǒng)調(diào)性思維的逐漸走向瓦解、崩潰,作曲家們在音高、節(jié)拍節(jié)奏、織體、調(diào)式調(diào)性、音色、音響等音樂素材的組織形式上沖破了傳統(tǒng)調(diào)性觀念的束縛,為的是追求各種奇異的音響、色彩,如此便使得音樂的發(fā)展手法、方式具有多元化的特點(diǎn),出現(xiàn)了“百家爭鳴”的音樂時期,如德彪西的印象派、勛伯格的表現(xiàn)主義、欣德米特的新古典主義、巴托克的民族樂派、斯
2、托克豪森的電子音樂、魯托斯拉夫斯基的有限制的偶然音樂等等,但總的來說,現(xiàn)代復(fù)調(diào)音樂的創(chuàng)作,在聲部結(jié)合的總特征是強(qiáng)調(diào)各聲部旋律線條橫向發(fā)展的思維,音樂的風(fēng)格呈現(xiàn)出色彩奇異、復(fù)雜的現(xiàn)代性特征,是作曲家們?yōu)闈M足各種不同的審美而誕生的。在此需要提及與回顧一下傳統(tǒng)的單一調(diào)性音樂,它指的是音樂作品的調(diào)性是基于一個調(diào)性的范圍內(nèi)展開,縱向思維是以和聲為載體,音程之間的協(xié)和性為其主要的創(chuàng)作原則,在單一調(diào)性多聲部音樂中,音樂的發(fā)展既要考慮聲部之間的協(xié)和性,
3、與此同時也要顧及音樂的旋律性,即縱向?qū)ξ患纫⒃谝詡鹘y(tǒng)和聲思維上又要橫向方面旋律性,兩者兼顧,且音樂都要統(tǒng)一在一個調(diào)性里( 雖然在其過程中會出現(xiàn)離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)的現(xiàn)象) 。而現(xiàn)代復(fù)調(diào)音樂則不然,縱向結(jié)合上是不以其協(xié)和性為創(chuàng)作原則,聲部之間產(chǎn)生大量不協(xié)和音響,形成復(fù)雜的關(guān)系,在調(diào)式調(diào)性方面它可能是雙調(diào)性或者多調(diào)性,甚至是無調(diào)性的音樂特點(diǎn),其音響色彩豐富且復(fù)雜。關(guān)于中國對西方現(xiàn)代復(fù)調(diào)技法的研究已近4 0 年了,在這段時間里,相關(guān)的研究已經(jīng)取得了
4、豐厚的成果,如我國的復(fù)調(diào)大師陳銘志先生、林華先生、中央音樂學(xué)院教授于蘇賢先生、武漢音樂學(xué)院教授劉永平先生等等,他們對我國復(fù)調(diào)音樂發(fā)展可謂是功勛卓著,其各種西方現(xiàn)代復(fù)調(diào)技法理論的研究總結(jié)也已經(jīng)深深地影響了我國后來作曲家的創(chuàng)作,本文將站在前輩們的研究成果的基礎(chǔ)之上,以西I 己E S E A R C H A N D A P P L I C A T I O N O F W E S T E R N M O D E I 之NP O L Y P H
5、O N I C T E C H N I Q U E S I N C H I N AA B S T R A C TW e s t e r nm o d e m p o l y p h o n i c t e c h n i q u e si s t o p o i n tt o w h i c h d i f f e r e n tf r o mt h et r a d i t i o n a ls i n g l et o n a lm
6、 u s i c p o l y p h o n i c w r i t i n g t e c h n i q u e si nt h e2 0 t h c e n t u r y ,a l o n gw i t ht h et r a d i t i o n a lt o n a lt h i n k i n g g r a d u a l l yt o w a r d s d a m b r e a k ,c o m p o s
7、e r si n p i t c h ,m e t e r ,r h y t h m ,t e x t u r e ,m o d e ,t o n a l i t y ,t o n e ,s o u n d a n dm u s i cm a t e r i a l b r e a kt h eb o n d a g e o f t h et r a d i t i o n a lc o n c e p t o f t o n a l
8、i t yo r g a n i z a t i o nf o r m ,i no r d e r t o p u r s u eav a r i e t yo fs t r a n g es o u n d ,c o l o u r ,S Ot h e ym a k e m u s i c d e v e l o p m e n t t e c h n i q u ea n d t h em e t h o dh a st h e c
9、 h a r a c t e r i s t i c so fd i v e r s i f i c a t i o n ,t h ep e r i o d o f ”s c h o o l so ft h o u g h tc o n t e n d ”m u s i c ,D e b u s s y ’S i m p r e s s i o n i s m ,S c h o e n b e r g ’S e x p r e s s
10、i o n i s m ,S n y d e rm i l l e r ’Sn e o c l a s s i c a l ,B a r t o k ’Sn a t i o n a l i s t s i n m u s i c ,S t o c k h a u s e n ’Se l e c t r o n i cm u s i c ,L u t o s l w s k i ’Sl i m i t e di n c i d e n t
11、 a lm u s i c ,e t c .,b u t o nt h ew h o l e ,t h ec r e a t i o no fm o d e mp o l y p h o n i c m u s i c i np a r t s c o m b i n e d w i t ht h e o v e r a l lc h a r a c t e r i s t i ci st oe m p h a s i z e t h
12、ev o i c e so fm e l o d y l i n eh o r i z o n t a ld e v e l o p m e n tt h i n k i n g ,t h es t y l eo f m u s i cs h o w s t h ec h a r a c t e r i s t i c so f c o l o r s t r a n g e ,c o m p l i c a t e dm o d e
13、r n i t y ,t h ec o m p o s e r si sb o m t om e e ta v a r i e t y o f d i f f e r e n ta e s t h e t i c .N e e d t o m e n t i o nh e r ea n d t h er e v i e wo f t h et r a d i t i o n a ls i n g l et o n a l i t ym
14、u s i c ,i tr e f e r st ot h et o n a lm u s i c w o r k s i sb a s e do na t o n a lr a n g e ,v e r t i c a lt h i n k i n gi sb a s e do nh a r m o n ya St h ec a r r i e r .t h e i n t e r v a lb e t w e e n t h eu
15、n i o nf o rt h ec r e a t i o no ft h em a i np r i n c i p l e s ,i ns i n g l et o n a lm u l t i - t o n em u s i c ,m u s i ci s t o c o n s i d e rt h ed e v e l o p m e n t o fc o n c o r d b e t w e e n p a r t s
16、 ,a tt h es a m e t i m ea l s ow a n tt oc o n s i d e rt h em e l o d yo f m u s i c ,n a m e l yt h el o n g i t u d i n a la l i g n m e n ts h o u l db eb u i l to n t o t r a d i t i o n a lh a r m o n y t h i n k
17、i n ga n d l a t e r a la s p e c t s o f m e l o d y ,b o t h ,a n dm u s i c a r eu n i f i e di na t o n a l ( a l t h o u g hi t w i l la p p e a ri n t h ep r o c e s so f t h et r a n s f e ro u to f a d j u s t m
18、e n t ,a n dt h ep h e n o m e n o n ) .A n dm o d e m p o l y p h o n i c m u s i c ,o t h e r w i s e ,t h ev e r t i c a lc o m b i n a t i o n i s n o ti ni t su n i o nf o rt h e c r e a t i o n p r i n c i p l e ,p
溫馨提示
- 1. 本站所有資源如無特殊說明,都需要本地電腦安裝OFFICE2007和PDF閱讀器。圖紙軟件為CAD,CAXA,PROE,UG,SolidWorks等.壓縮文件請下載最新的WinRAR軟件解壓。
- 2. 本站的文檔不包含任何第三方提供的附件圖紙等,如果需要附件,請聯(lián)系上傳者。文件的所有權(quán)益歸上傳用戶所有。
- 3. 本站RAR壓縮包中若帶圖紙,網(wǎng)頁內(nèi)容里面會有圖紙預(yù)覽,若沒有圖紙預(yù)覽就沒有圖紙。
- 4. 未經(jīng)權(quán)益所有人同意不得將文件中的內(nèi)容挪作商業(yè)或盈利用途。
- 5. 眾賞文庫僅提供信息存儲空間,僅對用戶上傳內(nèi)容的表現(xiàn)方式做保護(hù)處理,對用戶上傳分享的文檔內(nèi)容本身不做任何修改或編輯,并不能對任何下載內(nèi)容負(fù)責(zé)。
- 6. 下載文件中如有侵權(quán)或不適當(dāng)內(nèi)容,請與我們聯(lián)系,我們立即糾正。
- 7. 本站不保證下載資源的準(zhǔn)確性、安全性和完整性, 同時也不承擔(dān)用戶因使用這些下載資源對自己和他人造成任何形式的傷害或損失。
最新文檔
- 早中期中國鋼琴作品中復(fù)調(diào)技法的運(yùn)用及教學(xué)研究.pdf
- 箏曲復(fù)調(diào)技法研究.pdf
- 十二音序列技法在中國作品中的運(yùn)用.pdf
- 利蓋蒂復(fù)調(diào)技法探析
- 復(fù)調(diào)技法課程教學(xué)大綱
- 現(xiàn)代風(fēng)險導(dǎo)向?qū)徲?jì)在中國的運(yùn)用研究
- 西方現(xiàn)代藝術(shù)在中國的形象衍變.pdf
- 安承弼復(fù)調(diào)技法應(yīng)用研究——以微型復(fù)調(diào)為中心.pdf
- 西方女性主義文論在中國的譯介與運(yùn)用1995.9—2005.12
- 淺析黑白灰構(gòu)成在西方現(xiàn)代繪畫中的運(yùn)用.pdf
- 布魯克納d小調(diào)彌撒曲復(fù)調(diào)技法研究
- 西方視域中“中國情結(jié)”的復(fù)調(diào)景觀——西方文化審美視野里的“中國觀”.pdf
- 中國銅錢在現(xiàn)代標(biāo)志中的運(yùn)用研究.pdf
- 色彩在中國現(xiàn)代雕塑中運(yùn)用的研究.pdf
- “中國風(fēng)”在現(xiàn)代住宅景觀中的設(shè)計(jì)與運(yùn)用.pdf
- “對稱與慣性”演奏技法在箏曲中的運(yùn)用
- 雷格爾管風(fēng)琴前奏曲與賦格復(fù)調(diào)技法研究
- 論水彩技法在插畫藝術(shù)中的運(yùn)用
- 變涂技法在漆畫創(chuàng)作中的運(yùn)用研究.pdf
- 西方表現(xiàn)色彩與中國鐵線在潘玉良繪畫中的傳承與運(yùn)用.pdf
評論
0/150
提交評論