中國(guó)民族歌劇音樂(lè)創(chuàng)作中的板腔體結(jié)構(gòu)研究

1、 分類號(hào)： J60 密級(jí)： 公開 UDC： 78 學(xué)號(hào)： D1002001 博 士 學(xué) 位 論 文 中國(guó)民族歌劇 中國(guó)民族歌劇 音樂(lè)創(chuàng)作中的板腔體結(jié)構(gòu)研究 音樂(lè)創(chuàng)作中的板腔體結(jié)構(gòu)研究 研究生姓名： 錢慶利 錢慶利 導(dǎo)師姓名 ： 居其宏 居其宏 教授 教授 申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別 博 士 學(xué)科專業(yè)名稱 音樂(lè)與舞蹈學(xué) 音樂(lè)與舞蹈學(xué) 論

2、文提交日期 20 2014 14 年 5 月 日 論文答辯日期 20 2014 14 年 5 月 日 學(xué)位授予單位 南京藝術(shù)學(xué)院 南京藝術(shù)學(xué)院 學(xué)位授予日期 20 2014 14 年 6 月 日 答辯委員會(huì)主席 評(píng) 閱 人 2014 年 5 月 日 中文摘要 中文摘要 本文以板腔體結(jié)構(gòu)在中國(guó)民族歌劇音樂(lè)創(chuàng)作中的歷時(shí)性運(yùn)用過(guò)程為敘述主線， 對(duì)

3、不同時(shí)期具有代表性的民族歌劇作品《白毛女》 、 《小二黑結(jié)婚》 、 《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》 、 《江姐》 、 《黨的女兒》 、 《野火春風(fēng)斗古城》 等劇目中用板腔體結(jié)構(gòu)寫成的詠嘆調(diào)進(jìn)行形態(tài)學(xué)、 歷史學(xué)、 社會(huì)學(xué)、比較學(xué)分析， 尤其是通過(guò)工藝學(xué)分析， 梳理出板腔體結(jié)構(gòu)在中國(guó)民族歌劇詠嘆調(diào)創(chuàng)作中的基本發(fā)展脈絡(luò)，認(rèn)為它經(jīng)歷了一個(gè)從蘊(yùn)蓄、萌芽、成型到成熟、超越的歷史過(guò)程。在這一過(guò)程中， 幾代歌劇藝術(shù)家經(jīng)過(guò)不懈努力， 以各自的卓識(shí)和智慧創(chuàng)造性地將中華民族

4、獨(dú)特的曲體語(yǔ)言運(yùn)用于中國(guó)民族歌劇的創(chuàng)作實(shí)踐， 并通過(guò)一系列成功劇目的創(chuàng)演， 終于找尋出一條與西方全然不同且獨(dú)具中國(guó)特色的音樂(lè)戲劇性展開方式， 這種獨(dú)特的音樂(lè)戲劇性思維與實(shí)踐不僅成就了民族歌劇這一類型的誕生， 且對(duì)整個(gè)中國(guó)歌劇創(chuàng)作也有著極大的推動(dòng)作用， 其在中國(guó)民族歌劇音樂(lè)創(chuàng)作中的貢獻(xiàn)已然彰明卓著。 由于諸多原因所致， 板腔體結(jié)構(gòu)手法在中國(guó)歌劇創(chuàng)作中的運(yùn)用曾一度被阻斷， 似乎漸漸淡出人們的視野，但作者堅(jiān)信，它潛在的藝術(shù)生命力遠(yuǎn)未被窮盡。在