中國民族歌劇音樂創(chuàng)作中的板腔體結(jié)構(gòu)研究_329.pdf

1、分類號：J60密級：公開UDC：78學(xué)號：D1002001博士學(xué)位論文中國民族歌劇中國民族歌劇音樂創(chuàng)作中的板腔體結(jié)構(gòu)研究音樂創(chuàng)作中的板腔體結(jié)構(gòu)研究研究生姓名：錢慶利錢慶利導(dǎo)師姓名：居其宏居其宏教授教授申請學(xué)位級別博士學(xué)科專業(yè)名稱音樂與舞蹈學(xué)音樂與舞蹈學(xué)論文提交日期20201414年5月日論文答辯日期20201414年5月日學(xué)位授予單位南京藝術(shù)學(xué)院南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)位授予日期20201414年6月日答辯委員會主席評閱人2014年5月日I中文摘

2、要中文摘要本文以板腔體結(jié)構(gòu)在中國民族歌劇音樂創(chuàng)作中的歷時(shí)性運(yùn)用過程為敘述主線，對不同時(shí)期具有代表性的民族歌劇作品《白毛女》、《小二黑結(jié)婚》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《江姐》、《黨的女兒》、《野火春風(fēng)斗古城》等劇目中用板腔體結(jié)構(gòu)寫成的詠嘆調(diào)進(jìn)行形態(tài)學(xué)、歷史學(xué)、社會學(xué)、比較學(xué)分析，尤其是通過工藝學(xué)分析，梳理出板腔體結(jié)構(gòu)在中國民族歌劇詠嘆調(diào)創(chuàng)作中的基本發(fā)展脈絡(luò)，認(rèn)為它經(jīng)歷了一個(gè)從蘊(yùn)蓄、萌芽、成型到成熟、超越的歷史過程。在這一過程中，幾代歌劇藝術(shù)家經(jīng)過

3、不懈努力，以各自的卓識和智慧創(chuàng)造性地將中華民族獨(dú)特的曲體語言運(yùn)用于中國民族歌劇的創(chuàng)作實(shí)踐，并通過一系列成功劇目的創(chuàng)演，終于找尋出一條與西方全然不同且獨(dú)具中國特色的音樂戲劇性展開方式，這種獨(dú)特的音樂戲劇性思維與實(shí)踐不僅成就了民族歌劇這一類型的誕生，且對整個(gè)中國歌劇創(chuàng)作也有著極大的推動作用，其在中國民族歌劇音樂創(chuàng)作中的貢獻(xiàn)已然彰明卓著。由于諸多原因所致，板腔體結(jié)構(gòu)手法在中國歌劇創(chuàng)作中的運(yùn)用曾一度被阻斷，似乎漸漸淡出人們的視野，但作者堅(jiān)信，它