韓國災難片的類型分析

1、韓國災難片的類型分析 韓國災難片的類型分析摘要：近年來，韓國成功推出多部災難片，成為亞洲類型電影的一支領軍力量。本文從情節(jié)、敘事、主要角色、群體形象等角度，歸納出韓國災難片的類型特征和三大法寶。其對中國電影的啟示是，挖掘我國文化資源優(yōu)勢，增加現實場景設置，合理配置制作經費。 關鍵詞：韓國災難片 類型公式 人性救贖十年來，韓國災難類型電影佳作頻出，獲得票房和口碑雙豐收。2006 年， 《漢江怪物》在韓國本土創(chuàng)下 1300 萬人次

2、的票房奇跡，相當于該國五分之一的人口在電影院觀看了此片。這部基于韓國導演和好萊塢技術的影片，被認為是韓國災難片的開山之作。2016 年韓國的最新災難片《釜山行》成為韓國電影史上第 14 部“千萬級電影” ，該片在中國大陸也口碑極佳，幾乎一夜之間刷遍了中國人的“朋友圈” ，可謂當之無愧“現象級”影片。相比《漢江怪物》 ， 《釜山行》是更典型的韓國出品，從制作團隊、人物設計到影片場景，全部來自韓國本土。不少影評人認為《釜山行》是韓國從好萊塢

3、學徒的畢業(yè)之作，今天韓國災難電影已經擁有了自己的基本法寶，構建出其類型的主要內涵與特征。一、韓國災難片的內容及其敘事模式 一、韓國災難片的內容及其敘事模式每一種類型片都有自己的特色內容及其敘事要素，都要遵循一定的規(guī)則來構架。在基本的內容情節(jié)設計方面，韓國災難片的題材主要分為污染致禍/病毒入侵類和自然災害類兩大類。前一類，在電影中通常會出現怪物形象，其情節(jié)的基本套路是：人為污染導致動物變異或病毒入侵，有性格缺陷的主角在混亂環(huán)境中被親情或愛

4、情喚醒，拼盡全力解救家人或愛人，但過程中不斷遭到政府或反派人物的阻撓，不斷失敗不斷嘗試，最后逃出生天。簡而言之，可歸納為“打怪—掉血—覺醒—通關”的游戲模式。但是， “韓式出品”與好萊塢災難片不同，其催淚秘方是最后一分鐘營救不一定都能成功，片中主角很可能會在關鍵時刻，犧牲自己以解救他人。2012 年的《鐵線蟲入侵》 、2013 年的《流感》和 2006 年的《漢江怪物》 、2016 年的《釜山行》等影片都屬于此類。而在自然災害類影片中，

5、最大的危險則來自于火災、海嘯、地震等自然災害。其情節(jié)基本套路是：政府高層忽視安全隱患，一意孤行。片中主角發(fā)現危機卻人微言輕，最終災難突如其來，主角不顧一切救家人以及陌生人，但政府卻奉行官僚主義，優(yōu)先解救大人物，忽視民眾安危，導致主角的營救之路困難重重。好萊塢的此類影片追求震撼逼真的視覺效果，而韓國則更加注重人物情感的刻畫，擅長以細節(jié)打動觀眾。2009 年的《云海臺》 、2012 年的《摩天樓》等都屬于此類影片。在敘事方面，韓國災難片主要

6、有五個要素：A、動機。即災害發(fā)生的原因，主角的是這六部影片中的女主角身份分別是成績不佳的射箭選手、家庭婦女、醫(yī)生、漁民之女、大廈服務員、孕婦，年齡設定在 20—30 歲之間。除《流感》中的醫(yī)生以外，其他五部影片的女主角社會地位都不高。但與男主角不同的是，女性主角性格都善良堅強、智慧果敢。二是反派人物。不丑化弱勢群體似乎是全球電影達成的默契，韓國電影也不例外，影片中的主要反派人物往往身份高貴，但自私自利、剛愎自用。樣本影片中的反派人物分別

7、是美國專家、企業(yè)高管、美國官員、韓國官員、大廈創(chuàng)始人、公司常務，他們無一例外都屬于社會精英階層，具體人物年齡設定在 40—50 歲之間。有趣的是，不僅僅是災難片，韓國的許多影片都把韓國政府和美國政府作為反派形象。三是正面形象配角。樣本影片中有三部中有一個典型的“高大全”的英雄式配角，他們的身份別分是：《云海臺》中的地質學教授、 《摩天樓》中的消防隊隊長、 《釜山行》中摔跤選手，都是年齡在 30—40 歲的男性。影片主要突出的性格特征是：

8、正義、善良、智慧、舍己為人。2、群體形象構建民眾和政府是韓國災難片中常出現的兩大群體。用電影鞭笞政府向來是韓國影片的一大特色，影評界有個說法是“韓國有改變國家的電影。 ”六部影片中有四部反映了政府剝奪民眾知情權，阻礙權威信息發(fā)布的問題，兩部反映了政府不顧普通百姓安危的問題，一部反應了政府腐敗問題。我們發(fā)現，影片中，韓國政府為防范大規(guī)模群體性事件，通常會通過不實報道、隱瞞重要信息、收繳民眾手機等方式來剝奪民眾知情權，但往往此類做法會引發(fā)更

9、大規(guī)模的民憤。與政府相對的群體形象是民眾。韓國導演對大規(guī)模群體性事件中的群體感染和意見領袖作用都有十分深刻的把握。以《釜山行》為例，隨著喪尸隊伍的急速擴張，列車上僅剩的人類乘客陷入極度恐慌，求生的原始本能開始膨脹，并超越道德的約束，使得他們逐漸失去了理性思考的能力，成了烏合之眾。此時，反派常務準確抓住大眾的恐懼心理，采取恐懼訴求的方式，宣稱為了救人和喪尸正面對抗的主角一行人很可能感染了病毒，呼吁大眾孤立主角一行人，反派常務成了大眾中的意