溫情的“波普”——論大衛(wèi)霍克尼的大風景

1、 分類號：J2 學(xué)校單位代碼：10446 碩 士 學(xué) 位 論 文 論文題目： 論文題目： 溫情的 溫情的“波普” “波普” —— ——論大衛(wèi)· 大衛(wèi)·霍克尼的大風景 霍克尼的大風景 研 究 生 姓 名 ： 段 孝 群 學(xué) 科、專 業(yè) ： 美 術(shù) 學(xué) 研 究 方 向 ： 油畫創(chuàng)作與理論研究 導(dǎo)師姓名、職稱 ： 張煬 教授 論文完成時間 ： 2

2、014 年 03 月 II 摘要 摘要 風景畫作為一門獨立的畫種,在西方美術(shù)發(fā)展史中占有無可替代的地位,歷經(jīng)了萌芽、獨立、發(fā)展、演變等諸過程的洗禮。風景畫在經(jīng)歷了 19 世紀中葉的印象主義、現(xiàn)實主義、特別是后印象主義的洗禮，日臻完善，迸發(fā)出璀璨的光芒。進入到 20 世紀，隨著社會形態(tài)的轉(zhuǎn)變和攝像技術(shù)的廣泛應(yīng)用， 風景畫創(chuàng)作也如其它藝術(shù)門類一樣， 似乎走到了死胡同。大衛(wèi)·霍克尼正是在這種背景下成長的，其藝術(shù)生涯也是跌宕起伏。他很

3、早就獲得了極大的成功，寓居巴黎時，他才三十五歲，他的波普藝術(shù)作品已經(jīng)讓他聲名赫赫，功成名就，足以媲美任何在世的藝術(shù)家。他一生創(chuàng)作欲望極強、風格多顯、引領(lǐng)風騷，一直是 20 世紀至今最偉大的架上繪畫大師。進入晚年，他的目光又重新投射到風景畫這一古老的題材上，此時風景創(chuàng)作就成為了霍克尼藝術(shù)生涯的主旋律。 大衛(wèi)·霍克尼的風景作品表達的是一種真實的自我，他的創(chuàng)造意識和對現(xiàn)代科技的靈活運用使風景畫推向了一個新的歷史高點，這種大風景的新觀

4、念是一種革命性的，而在這種創(chuàng)造意識下結(jié)出的是一種在家鄉(xiāng)的熱土上所收獲的情感果實。觀賞者在面對作品時所映入眼簾的是形式、構(gòu)圖、語言、色調(diào)、筆觸、意境、等方面完美的結(jié)合，感受到的不是以往司空見慣的“理想風景”,而是實實在在的藝術(shù)創(chuàng)造。 本論文分為四部分：第一部分，通過對大衛(wèi)·霍克尼現(xiàn)在的生活狀態(tài)和藝術(shù)生涯的分析，闡明風景創(chuàng)作研究對其本人具有十分重要的意義。第二部分，經(jīng)由波普藝術(shù)的發(fā)端和發(fā)展的梳理，通過霍克尼從一位出色的波普藝術(shù)家，

5、和其對波普語言靈活運用及深刻的理解，遷出對波普藝術(shù)的重新理解，并運用波普語言對風景進行創(chuàng)作。第三部分，通過與莫奈、梵高以及畢加索等人的比較分析，全面展現(xiàn)霍克尼風景畫的色彩、筆觸和構(gòu)圖上的獨到之處，引發(fā)對其大風景的新感受與理解。第四部分，風景畫下蘊藏的是霍克尼人生態(tài)度和藝術(shù)追求，意境之美是繪畫的最高境界，更是崇高的人生境界。與大衛(wèi)·霍克尼的“結(jié)識”使我們對風景畫有了新的認識，藝術(shù)大師們不僅對觀念的不懈追求，更在于追求崇高的人生境

6、界。正如大衛(wèi)·霍克尼所說： “我不知道哪一位現(xiàn)代派評論家說過，風景畫不可能再有什么成就了。但是，每當有人說這種話時，我總是固執(zhí)的想：哦，我相信是可能有所成就的。幾經(jīng)思考后，我斷定那樣的論斷不可能正確，因為每一代人的觀看方式都各不相同。風景當然可以畫的——風景沒有日薄西山” 。 本課題主要通過著作參照法、文獻參考法、理論研究法、比較分析法、歷史調(diào)研法、作品分析法、理論聯(lián)系實際等一系列研究方法進行研究。 關(guān)鍵詞 關(guān)鍵詞：大風景 ,