明代對倪瓚繪畫的接受

1、l l l ：l i l ! i l l l i ! l ! l l ! l l i l ! l i i l i I [ 1 l ! ' , l l l l ' l i 0Y 3 2 2 2 7 8 8分類號： 』籃密緞： 公Ⅱ單他代碼： i 婭強學(xué) 號：—鹽絲監(jiān)Ⅱ虬L、形·．f 印瓤次謦碩士學(xué)位論文⑩英文論文題目：! b ￡鰱￡§塑￡也Q Ⅱl 鰱叢i ! ! Q 凸：鰱△￡￡￡侖主l 墜2a 壘壁

2、叢! 盥l 墨墨叢：5 ￡壘i 旦! 量塾g §i nt h eM i n g D y n a s t y論文作者： 過玉塑指導(dǎo)教師： 奎 凱專業(yè)名稱： 藝盤芏翌詮研究方向： 藝苤女所在學(xué)院z 塞堂跬淪文提交日期： 2 Q ! Z 生3 且蜇旦 ：論文答辯日期t 2 Q 1 2 生§且! Q 目摘要明代對倪瓚繪畫的接受藝術(shù)學(xué)理論研究生過天翊 指導(dǎo)老師李凱摘要 作為元代著名畫家，倪瓚對明代及之后繪畫的發(fā)展有著深遠的影響

3、。明代是倪瓚繪畫史地位變化的一個重要時期，其地位和影響呈不斷上升的趨勢，不但名列“元四家”之一，更是被尊為“文人畫”和逸品風(fēng)格的代表，被推到了極高的地位。在倪瓚繪畫的影響之下，明代文人畫發(fā)展愈加成熟，畫家作畫更重視筆墨語言的提煉純化和抒發(fā)審美情趣，并且對“逸品”繪畫有了更深入的理解和闡釋。從現(xiàn)實意義來說，分析和探討倪畫在明代的影響和接受，不僅對明代繪畫的發(fā)展有更清晰的認識，也可以給當(dāng)下繪畫藝術(shù)的接受和發(fā)展有重要的啟示。前人對倪瓚的研究大

4、多側(cè)重于其繪畫和美學(xué)思想，針對其藝術(shù)影響的研究較為少見，更加缺少從藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律和從作者對繪畫的接受的角度上對倪瓚繪畫的影響作分析。本文四個部分，第一部分是對倪瓚繪畫及其藝術(shù)風(fēng)格作一界定，側(cè)重探討了倪瓚繪畫風(fēng)格、筆墨特征及其美學(xué)思想；第二部分主要是研究明代畫家對倪瓚繪畫接受的原因和背景，從明代不同時期的政治、經(jīng)濟、文化和明代畫壇的藝術(shù)思潮等方面和角度，探討和分析倪瓚繪畫在明代被接受和廣泛傳播的動因；第三部分通過對繪畫作品題材、主題、用筆

5、( 技巧、技法) 、風(fēng)格、審美精神追求等方面進行分析，探索明代畫家如何接受倪瓚和倪瓚繪畫對明代畫壇產(chǎn)生了哪些影響；第四部分是分析明代畫家對倪瓚繪畫做了哪些創(chuàng)新和變異；最后則是對明代倪瓚繪畫接受的總結(jié)和思考，歸納和總結(jié)倪瓚繪畫在明代的總體接受情況以及對今天我們的啟示。本文的創(chuàng)新點是以藝術(shù)社會學(xué)和藝術(shù)文化學(xué)等方面切入，以文獻和作品為本，從明代畫家對倪瓚繪畫美學(xué)的傳承、明代繪畫作品的圖像風(fēng)格特色和明清畫論中對倪瓚的繪畫美學(xué)的傳承與推廣等方面，