王蒙、倪瓚山水畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格比較研究.pdf

1、元代山水畫(huà)作為中國(guó)繪畫(huà)史上的一座高峰，出現(xiàn)了一大批隱逸的文人畫(huà)家，而王蒙、倪瓚正是這批優(yōu)秀的隱逸畫(huà)家的代表。他們同屬文人畫(huà)家，同樣重視對(duì)描繪對(duì)象的體悟觀察，重視個(gè)人情感的抒發(fā)并追求藝術(shù)個(gè)性的表現(xiàn)，他們的山水畫(huà)藝術(shù)代表著元代的時(shí)代風(fēng)貌，體現(xiàn)著中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的藝術(shù)精神。但王蒙、倪瓚有著迥乎不同的藝術(shù)風(fēng)格，王蒙詩(shī)文、書(shū)法皆能，他的山水畫(huà)布局繁密，精于對(duì)繁山復(fù)水的描寫(xiě)，其筆墨技法多變，皴擦點(diǎn)線完美結(jié)合，用筆用墨似枯實(shí)潤(rùn)，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了南方植被覆蓋的

2、濃郁蔥翠的山體，繁密蒼郁，蒼茫深秀，不僅極大地豐富和發(fā)展了山水畫(huà)的表現(xiàn)技巧，更形成了獨(dú)有的審美創(chuàng)造；而作為典型高士代表的倪瓚開(kāi)創(chuàng)了疏簡(jiǎn)高逸、冷寂幽淡之風(fēng)，其山水畫(huà)獨(dú)具一格，描寫(xiě)景物極簡(jiǎn)，一江兩岸，簡(jiǎn)逸空靈、靜穆荒寒。王畫(huà)繁密、倪畫(huà)疏簡(jiǎn)，面貌各異，作為繁簡(jiǎn)二體代表的大家，他們?yōu)楹笫郎剿?huà)的發(fā)展提供了典范，影響了一大批畫(huà)家，在中國(guó)山水畫(huà)史上都占有不可或缺的地位。
　　王蒙、倪瓚山水畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的差異性主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面，第一，體現(xiàn)在

3、物象選擇上，王蒙多描繪結(jié)構(gòu)復(fù)雜的山石和茂密旺盛的樹(shù)木且其間多穿插人物活動(dòng)，而倪瓚畫(huà)面中則無(wú)人物活動(dòng)，山石結(jié)構(gòu)單一，樹(shù)木修長(zhǎng)挺拔且多在近景處出現(xiàn)；第二，體現(xiàn)在構(gòu)圖章法上，王蒙布局繁茂，層次豐富，山勢(shì)脈絡(luò)復(fù)雜，結(jié)構(gòu)扭轉(zhuǎn)多變，極具動(dòng)勢(shì)，畫(huà)中題跋相對(duì)較短，畫(huà)面繁滿但不窒悶，而倪瓚則作簡(jiǎn)而不能再簡(jiǎn)的一江兩岸的“三段式”構(gòu)圖，且以較長(zhǎng)的題跋來(lái)豐富其構(gòu)圖，另外，倪瓚在構(gòu)圖上較之王蒙更多地運(yùn)用了空白，這是二人在構(gòu)圖上最顯著的不同；第三，則體現(xiàn)在筆墨語(yǔ)言

4、上，王蒙的筆墨繁復(fù)多變，皴點(diǎn)互用，焦墨提醒，枯中見(jiàn)潤(rùn)，渾厚蒼茫，皴法上多用解索皴、牛毛皴、卷云皴等等，并且將它們與多種墨點(diǎn)相結(jié)合，而倪瓚則以線為主，皴法上多為折帶皴、披麻皴等，以長(zhǎng)短不一、似蒼實(shí)潤(rùn)的線條來(lái)表現(xiàn)山石的質(zhì)感與樹(shù)木的生機(jī)。第四，王蒙和倪瓚在意境表達(dá)上都代表了元代隱逸的時(shí)代特征，所不同的是，王蒙的山水畫(huà)深邃蒼茫、繁密樸茂，蘊(yùn)含勃勃生機(jī)，反映出了他對(duì)隱逸生活的向往及對(duì)人世間的眷念與渴求，充滿了情意美和詩(shī)意美，而倪瓚的作品中則荒寒蕭

5、疏、靜穆淡遠(yuǎn)，較多地讓人體會(huì)到淡泊超脫、寧?kù)o平和的禪意美。王蒙、倪瓚山水畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的共性主要為：首先，他們同為“元四家”，是文人畫(huà)家，注重以書(shū)入畫(huà)、以畫(huà)傳情；其次，他們都是師法董巨而又獨(dú)辟新貌的大家；最后，他們的山水畫(huà)以隱逸為題，畫(huà)品高逸清逸。
　　王蒙、倪瓚的山水畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格之所以呈現(xiàn)不同的面貌，其形成原因是多方面因素共同作用的結(jié)果，元代特殊的時(shí)代環(huán)境是王蒙、倪瓚畫(huà)風(fēng)形成的前提條件，其動(dòng)蕩的社會(huì)、統(tǒng)治者的態(tài)度及管理制度使得王蒙、倪