新世紀(jì)臺(tái)灣新銳女電影導(dǎo)演研究

1、 新世紀(jì)臺(tái)灣新銳女電影導(dǎo)演研究 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 （學(xué)術(shù)學(xué)位） 學(xué)生姓名：張 婕 指導(dǎo)教師：黃 琳 教 授 專 業(yè)：戲劇與影視學(xué) 學(xué)科門類：藝術(shù)學(xué) 重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 二 O 一四年五月重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 中文摘要 I 摘 要 新千年以來，臺(tái)灣電影業(yè)持續(xù)低迷。自臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)之后，優(yōu)秀導(dǎo)演的數(shù)量下滑，作品質(zhì)量也參

2、差不齊，不成體系。與此相伴隨的是，投資者對(duì)臺(tái)灣電影市場(chǎng)多持駐足觀望的態(tài)度，而資金的缺口更加重了臺(tái)灣電影的產(chǎn)業(yè)困境，令電影人的突圍越發(fā)艱難。在這種歷史境遇之下，一批優(yōu)秀的臺(tái)灣女導(dǎo)演從電影工業(yè)的蟬蛹中破繭而出，她們以群體姿態(tài)出現(xiàn)于臺(tái)灣影壇，為沉寂的臺(tái)灣電影業(yè)注入了一股清新的空氣，成為臺(tái)灣電影文化生態(tài)中一道不可忽視的風(fēng)景。 自上世紀(jì)七十年代女性平權(quán)運(yùn)動(dòng)發(fā)生以來，世界各國紛紛涌現(xiàn)出大量的女導(dǎo)演。但隨著時(shí)間的推移，受各國政策、戰(zhàn)爭(zhēng)、信仰、歷史、文

3、化等諸多原因的影響，目前能在本國形成具有影響力的女導(dǎo)演群體的國家和地區(qū)已屈指可數(shù)。臺(tái)灣能夠有數(shù)量穩(wěn)定的女導(dǎo)演群體，得益于臺(tái)灣內(nèi)部政策的助益和活躍的女性影像協(xié)會(huì)的推動(dòng)。政府的國片輔導(dǎo)金為女導(dǎo)演提供了相對(duì)公平的資金籌集平臺(tái)，而女性影展的舉辦則提升了她們作品的影響力。李蕓嬋、王毓雅、周美玲、陳映蓉、鄭芬芬、傅天余、陳芯宜、曾文珍是臺(tái)灣女導(dǎo)演群體的代表人物，她們大多出生于二十世紀(jì)七十年代前后，有著短片、記錄片、劇情片等豐富的影像創(chuàng)作。她們的作品

4、靈動(dòng)細(xì)膩，風(fēng)格多變，以別樣的視角和表達(dá)方式打破了男權(quán)主義的倫理束縛，傳達(dá)并張揚(yáng)著獨(dú)特的女性意識(shí)和女性經(jīng)驗(yàn)，活躍了臺(tái)灣影壇的同時(shí)也在國際上斬獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)。本文將以以上八位女導(dǎo)演的作品為代表，探究其多元化影像風(fēng)格之余，更為洞悉女導(dǎo)演對(duì)于自身命運(yùn)的審視和描繪，剖析出她們對(duì)生命漂泊狀態(tài)的刻畫以及對(duì)家與國的遙想與渴望。 作為不乏女導(dǎo)演數(shù)量的大陸，如何引薦臺(tái)灣女導(dǎo)演的發(fā)展之路，形成具有群體效應(yīng)的女導(dǎo)演群，這亦是一個(gè)亟待破解的論題。本文最后一章試圖通過