新世紀臺灣新銳女電影導演研究_16375.pdf

1、新千年以來,臺灣電影業(yè)持續(xù)低迷。自臺灣新電影運動之后,優(yōu)秀導演的數量下滑,作品質量也參差不齊,不成體系。與此相伴隨的是,投資者對臺灣電影市場多持駐足觀望的態(tài)度,而資金的缺口更加重了臺灣電影的產業(yè)困境,令電影人的突圍越發(fā)艱難。在這種歷史境遇之下,一批優(yōu)秀的臺灣女導演從電影工業(yè)的蟬蛹中破繭而出,她們以群體姿態(tài)出現于臺灣影壇,為沉寂的臺灣電影業(yè)注入了一股清新的空氣,成為臺灣電影文化生態(tài)中一道不可忽視的風景。
　　自上世紀七十年代女性平權

2、運動發(fā)生以來,世界各國紛紛涌現出大量的女導演。但隨著時間的推移,受各國政策、戰(zhàn)爭、信仰、歷史、文化等諸多原因的影響,目前能在本國形成具有影響力的女導演群體的國家和地區(qū)已屈指可數。臺灣能夠有數量穩(wěn)定的女導演群體,得益于臺灣內部政策的助益和活躍的女性影像協(xié)會的推動。政府的國片輔導金為女導演提供了相對公平的資金籌集平臺,而女性影展的舉辦則提升了她們作品的影響力。李蕓嬋、王毓雅、周美玲、陳映蓉、鄭芬芬、傅天余、陳芯宜、曾文珍是臺灣女導演群體的代

3、表人物,她們大多出生于二十世紀七十年代前后,有著短片、記錄片、劇情片等豐富的影像創(chuàng)作。她們的作品靈動細膩,風格多變,以別樣的視角和表達方式打破了男權主義的倫理束縛,傳達并張揚著獨特的女性意識和女性經驗,活躍了臺灣影壇的同時也在國際上斬獲多項大獎。本文將以以上八位女導演的作品為代表,探究其多元化影像風格之余,更為洞悉女導演對于自身命運的審視和描繪,剖析出她們對生命漂泊狀態(tài)的刻畫以及對家與國的遙想與渴望。
　　作為不乏女導演數量的大陸