從幽邃緊張到明朗開闊——論翟永明詩歌言說方式的嬗變

1、中圖分類號： 1 2 0 6 ．7U D C ：8 0 0訝4 ￡ ■哪罵‘密級：學(xué)校代碼：碩士學(xué)位論文( 學(xué)歷碩士)公開1 0 0 9 4從幽邃緊張到明朗開闊——論翟永明詩歌言說方式的嬗變F r o m 也e d e e p a n dq u i e t n e r v o u s t oc l e a r o p e n．t h e o r yo f Z h a i Y o n g m i n g p o e t r ye x p

2、r e s s i o n w a y o fe v o l u t i o n研究生姓名：指導(dǎo)教師：學(xué)科專業(yè)：研究方向：論文開題目期：張永雅陳超教授李建周副教授中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中國當(dāng)代文學(xué)2 0 1 4 年7 月8 日h 字 尢 乒已’t ●-摘要翟永明是一個具有國際影響力的詩人，在3 0 年的寫作中一直在尋找新意，創(chuàng)造出很多或激活傳統(tǒng)或朗照當(dāng)下的詩歌，這些詩歌為中國詩壇注入了活力。自1 9 8 5 年翟永明發(fā)表《女人》《黑夜的意識》以

3、來，詩人作為中國“女性詩歌”最重要的開創(chuàng)者和拓展者，在抒情自我和表達(dá)技藝兩方面不斷豐富和嬗變。9 0年代以來，詩人的抒情自我從幽閉走向敞開，從閉目傾聽走向注視交流，從建立女性譜系擴(kuò)展到描寫眾生百態(tài)。不斷擴(kuò)展的還有詩人的言說技藝，詩人吸收繪畫、建筑、戲劇、小說等多元藝術(shù)的營養(yǎng)，創(chuàng)造出具有畫面感、體積感、戲劇性、敘事性的詩歌。尤其是淡化沖突的戲劇性，用或矛盾或憂郁的氛圍感染讀者，在矛盾鋪排開來的時候戛然而止，別具風(fēng)味，是詩人對于詩歌創(chuàng)造的又

4、- 6 , 1 新實(shí)驗(yàn)，頗有成效。本文分為上下兩篇來探討詩人不斷擴(kuò)展的自我以及言說技藝。上篇：在本篇，筆者通過細(xì)讀文本分析詩人不斷擴(kuò)展著的自我，包括詩人視點(diǎn)從幽閉到敞開，詩人姿態(tài)從閉目傾聽到注視交流，詩歌時空關(guān)系從空間時問化到時間空間化?！杜恕窌r期，詩人多用晦澀的語言、獨(dú)白的姿態(tài)來表達(dá)對男權(quán)的反抗和對女性命運(yùn)的叩問。此時時間凝固了，只有詩人在流動的空間中不斷訴說女性的被遮蔽和被迫害，以此種形式來呼喚女性的覺醒和成長。9 0 年代中后期

5、以后，尤其是新世紀(jì)以來，詩人采用多元的語言、對話的姿態(tài)表達(dá)對社會、歷史、文化的關(guān)注，為激活傳統(tǒng)和朗照當(dāng)下做了突出貢獻(xiàn)。此時，空間穩(wěn)固了，變化的是時問，時間帶著故事情節(jié)或情境場面緩緩流逝。下篇：在本篇，筆者通過文本細(xì)讀分析詩人不斷豐富著的言說技藝，側(cè)重晚近以來的詩歌。本篇包括詩人晚近作品呈現(xiàn)的激活傳統(tǒng)與朗照當(dāng)下的特色與多元藝術(shù)影響下的詩藝。其中，關(guān)于激活傳統(tǒng)與朗照當(dāng)下，筆者從詩歌詞匯、小標(biāo)題、情懷三部分進(jìn)行分析。關(guān)于藝術(shù)影響下的詩藝，筆者