亨德爾正歌劇革新研究——以朱利亞斯凱撒為例

1、 摘要摘要j這篇論文筆者嘗試從亨德爾意大利正歌劇《朱利亞斯·凱撒》1 入手，對(duì)其意大利正歌劇在宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱、合唱、序曲方面的革新進(jìn)行探究。亨德爾的歌劇創(chuàng)作常常被認(rèn)為是正歌劇的經(jīng)典，但他的正歌劇和當(dāng)時(shí)慣常的正歌劇有所不同，相對(duì)具有一定的革新性，有人指出：“這位傳統(tǒng)主義者也是一位天才的創(chuàng)新者。z ，’論文主要從三個(gè)方面展開研究。在本論文中，筆者主要分為三章對(duì)亨德爾正歌劇《凱撒》的宣敘調(diào)，詠嘆調(diào)，重唱、合唱、序曲的革新進(jìn)行

2、研究：第一章，《凱撒》中的宣敘調(diào)，筆者著重分析了在這部歌劇中亨德爾創(chuàng)作的宣敘調(diào)的革新，筆者考慮到亨德爾創(chuàng)作的詠敘調(diào)僅僅停留在比宣敘調(diào)具有些許抒情性。筆者認(rèn)為在《凱撒》這部歌劇中的詠敘調(diào)比較傾向于宣敘調(diào)，所以將詠敘調(diào)放在第一章中進(jìn)行論述。第二章，筆者主要論述了《凱撒》中詠嘆調(diào)對(duì)于傳統(tǒng)意大利正歌劇詠嘆調(diào)的革新，在亨德爾歌劇的詠嘆調(diào)中，他不允許演員隨意更改他創(chuàng)作的內(nèi)容，必須嚴(yán)格按照他的劇本來(lái)進(jìn)行演唱，這也是亨德爾的正歌劇詠嘆調(diào)對(duì)于當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)歌劇

3、的詠嘆調(diào)最大的突破。同時(shí)，亨德爾在《凱撒》的戲劇性的增強(qiáng)是對(duì)正歌劇詠嘆調(diào)進(jìn)行的革新。毛第三章牛r 筆者將本部歌劇率駒重唱—金唱—莊曲的堇新放在_ = 起進(jìn)短途述。在傳統(tǒng)的意大利正歌劇中，因?yàn)楫?dāng)時(shí)過分突出炫技式的詠嘆調(diào)，所以重唱、合唱、序曲的重要性就降低了。雖說(shuō)亨德爾依舊沒有逃脫二重唱、大合( 齊) 唱的束縛，但對(duì)于劇情的發(fā)展已經(jīng)起到了推動(dòng)的作用，并且渲染了歌劇的氛圍。對(duì)于序曲，雖說(shuō)沒有能夠很好的預(yù)示劇情，但是已經(jīng)不能說(shuō)它跟劇情毫無(wú)關(guān)系。