亨德米特的和聲技法及其應(yīng)用研究

1、 學(xué)校代碼 學(xué)校代碼:10728 :10728 學(xué) 號(hào):14001033 :14001033 碩 士 學(xué) 位 論 文 MASTER DISSERTATION 亨德米特的和聲技法及其應(yīng)用研究 Paul Hindemith harmonic technique and its application research 作者姓名 張靖雯

2、 學(xué)科專(zhuān)業(yè) 音樂(lè)與舞蹈學(xué) 研究方向 和 聲 指導(dǎo)教師 任 意 副教授

3、 提交答辯時(shí)間 2017 年 5 月 19 日 修改定稿時(shí)間 2017 年 5 月 22 日 摘 要 摘 要 保羅· 亨德米特（1895 一 1963），德國(guó)作曲家，二十世紀(jì)最重要的音樂(lè)家之一。 他同時(shí)也是二十世紀(jì)初期新古典主義音樂(lè)的重要代表人物。 亨德米特多才多藝，在作曲

4、、理論、演奏、教學(xué)、指揮等多個(gè)領(lǐng)域皆有涉及或建樹(shù) ，并創(chuàng)作有各種體裁和各種風(fēng)格的大量作品。 在二十世紀(jì)二十至三十年代， 亨氏的創(chuàng)作表現(xiàn)出濃厚的新古典主義傾向。 他反對(duì)夸張、 虛浮的后期浪漫主義。 他首先在其 《鋼琴音樂(lè)》 （1927）等作品中逐步發(fā)展一種新的復(fù)調(diào)技術(shù)和新的巴洛克風(fēng)格，并系統(tǒng)地發(fā)展出一套合乎邏輯的新對(duì)位法。同時(shí)，他重視調(diào)性并注重應(yīng)用。 一九三三年， 亨德米特以文藝復(fù)興時(shí)期的著名畫(huà)家馬蒂斯為藍(lán)本， 以這位頗具人文精神的中世紀(jì)

5、藝術(shù)家的人生為題材，創(chuàng)作了歌劇《畫(huà)家馬蒂斯》，他將歌劇中的三段間奏曲改編為組曲，稱之為《畫(huà)家馬蒂斯》交響曲。并于 1934 年 3月，由著名指揮家富特文格勒指揮柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首演，引起轟動(dòng)，一舉成功。在此之后，這首交響曲《畫(huà)家馬蒂斯》便成為音樂(lè)史上經(jīng)典交響曲之一。 本論文是以二十世紀(jì)上半葉德國(guó)歷史與音樂(lè)發(fā)展?fàn)顩r為背景， 以亨德米特的交響曲《畫(huà)家馬蒂斯》作為研究對(duì)象，該論文共分為五章內(nèi)容：第一章緒論，主要概述了亨德米特的生平簡(jiǎn)介、創(chuàng)作分期和

6、交響曲《畫(huà)家馬蒂斯》簡(jiǎn)介；第二章綜述了亨德米特的和聲理論，論述了調(diào)性觀念、音序 I 與音序 II、和弦結(jié)構(gòu)、和弦外音、和弦標(biāo)記、和聲的終止式、和聲連接的聲部進(jìn)行等多個(gè)方面。第三章闡述了交響曲《畫(huà)家馬蒂斯》音樂(lè)思維中的曲式結(jié)構(gòu)、配器特色和復(fù)調(diào)技術(shù)的運(yùn)用；第四章闡述了亨德米特的和聲技法在他的交響曲《畫(huà)家馬蒂斯》中的應(yīng)用；第五章闡述了亨德米特的和聲技法在他的學(xué)生中國(guó)作曲家譚小麟作品中的應(yīng)用。關(guān)鍵詞: 亨德米特 調(diào)性體系 和聲理論 應(yīng)用