超然的音樂(lè)哲理的構(gòu)思——艾夫斯《康科德奏鳴曲》和聲技法研究.pdf

1、查理斯·艾夫斯(Charles Edward Ives)是二十世紀(jì)杰出的音樂(lè)家之一，被后世稱為美國(guó)先鋒派音樂(lè)的鼻祖，是西方近代音樂(lè)史上神秘而獨(dú)特的作曲家。他出生在廣闊的新英格蘭土地上，在自由、清新的空氣中吮吸著進(jìn)步與超驗(yàn)的學(xué)術(shù)思想，感受著純樸與真實(shí)的動(dòng)人曲調(diào)。他敢于掙脫歐洲音樂(lè)的束縛，敢于革新創(chuàng)作，敢于“寫自己的音樂(lè)”，這樣的理念使他經(jīng)歷了“默默無(wú)聞”到“轟動(dòng)全球”的戲劇性地位轉(zhuǎn)變，成為二十世紀(jì)音樂(lè)界一位有著非凡沖擊力的藝術(shù)家?！犊悼频?/p>

2、奏鳴曲》是艾夫斯最具代表性的鋼琴作品，代表了他成熟的創(chuàng)作思想與創(chuàng)作手法。此部作品是作曲家對(duì)康科德超驗(yàn)主義印象的一次嘗試描繪，其中包括：對(duì)愛(ài)默生、梭羅寫意式的描繪，對(duì)阿爾科特一家輕松的素描，對(duì)霍桑魔幻般王國(guó)“諧謔”的演繹，艾夫斯將自己對(duì)四位哲人的回憶折射成一幅幅音響的畫面展現(xiàn)給世人。
　　本文選取《康科德奏鳴曲》為研究個(gè)案，以其和聲技法為研究視角，從宏觀與微觀的綜合角度通過(guò)對(duì)調(diào)式調(diào)性、和弦形態(tài)、和聲進(jìn)行三方面進(jìn)行分析、研究、歸納與總