亨德米特《調(diào)性游戲》前奏曲與賦格分析.pdf

1、亨德米特(Paul Hindemith，1895-1963)作為新古典主義作曲家的杰出代表，是20世紀上半葉最具國際影響力的美籍德裔作曲家、音樂理論家和社會活動家之一。他的音樂藝術(shù)生涯歷久不衰，從1921年《第二弦樂四重奏》在首屆多瑙厄申根音樂節(jié)成功上演穩(wěn)固確立了其作為德國最重要的年輕作曲家的地位到六十年代初，他一直保持著旺盛的創(chuàng)作勢頭和充滿創(chuàng)新性的藝術(shù)探索。1942年創(chuàng)作完成的《調(diào)性游戲》是亨德米特十分引以為豪的一部鋼琴套曲，它在亨德

2、米特題材廣泛、數(shù)量浩瀚的音樂創(chuàng)作中占據(jù)重要地位。套曲由一首前奏曲、十二首賦格以及穿插其間的十一首間奏曲和一首后奏曲組成，無論從宏觀結(jié)構(gòu)還是微觀音樂基本表現(xiàn)手法著眼，《調(diào)性游戲》都集中體現(xiàn)了作曲家繼往開來的新古典主義風(fēng)范，并雄辯地論證其獨樹一幟的作曲技術(shù)理論的合理性與有效性。著眼于以上兩方面對《調(diào)性游戲》進行分析，將有助于對亨德米特創(chuàng)作成熟時期音樂、以及其所代表的新古典主義精神更加全面的了解。 本文以《調(diào)性游戲》的前奏曲和賦格為研

3、究對象，從上述作品對新古典主義精神的傳承和亨氏作曲技術(shù)理論的實踐證明兩方面入手，對作品前奏曲與賦格做出了較為系統(tǒng)全面的分析研究工作。文章由三個基本部分組成，緒論之后，是論文第一章前奏曲分析。由于前奏曲帶有的三個特性主題旋律分別位于三個間隔分明的樂段，因而本章分為三節(jié)，分別對華彩樂句、托卡塔樂段，詠敘調(diào)樂段，和圣詠樂段進行偏重于音樂基本表現(xiàn)手法的分析。第一節(jié)重點分析了華彩樂句的中世紀淵源和旋法特征，前奏曲主體第一部分——托卡塔樂段復(fù)合調(diào)式

4、織體無窮動方式的貫穿發(fā)展、及其與音樂基本表現(xiàn)手段之間的協(xié)調(diào)一致；第二節(jié)和第三節(jié)則以亨氏作曲技術(shù)理論中和弦、兩部骨架、和聲起伏、調(diào)性以及終止式理論為基礎(chǔ)，分別對第二部分詠敘調(diào)樂段和第三部分圣詠樂段進行旋律、織體、和聲和調(diào)性方面的分析，其中以亨氏理論中提供的新音樂分析方法對作品織體、和聲和調(diào)性進行的詳細論述占據(jù)大量篇幅。 本文第二章為十二首賦格分析。按照主題數(shù)目、曲式結(jié)構(gòu)特征以及所運用的復(fù)調(diào)發(fā)展手法，可將分別以音序1各音為調(diào)性中心的

5、賦格分為三組，每組為一節(jié)。第一節(jié)第一、四賦格中，側(cè)重于對多重賦格主題和調(diào)性的討論；第二節(jié)第三、十、十一賦格在對主題與調(diào)性進行分析的同時，重點對其多元化的結(jié)構(gòu)特征進行了細致探討；第三節(jié)第二、五、六、七、八、九、十二賦格，在整體結(jié)構(gòu)上與傳統(tǒng)賦格最為相像，本節(jié)將對這一體裁特有而穩(wěn)定的曲式結(jié)構(gòu)的各部分及其典型特征展開具體分析。 通過本論比較詳實的研究后，文章結(jié)語部分總結(jié)了亨德米特新古典主義精神的典型特征，對《調(diào)性游戲》這部作品從西方文化