《類(lèi)型電影研究》ppt課件

1、類(lèi)型電影研究,第一章 概論,一 類(lèi)型電影的概念1 概念① 類(lèi)型與風(fēng)格② 類(lèi)型與流派③ 電影類(lèi)型與文學(xué)類(lèi)型④ 類(lèi)型與其它藝術(shù)形式⑤類(lèi)型電影的概念,在美國(guó)好萊塢發(fā)展起來(lái)，在世界上許多國(guó)家盛行，按照同以往作品形態(tài)相近、較為固定的模式來(lái)攝制、欣賞的影片。具有特定的心理狀況、特定的社會(huì)功能甚至特定服飾的英雄；反復(fù)出現(xiàn)的場(chǎng)景或者道具；可以預(yù)期的某種故事結(jié)構(gòu)。歸納起來(lái)不過(guò)四個(gè)方面人物 空間/道具 故事敘事模式

2、 價(jià)值體系,二 類(lèi)型電影的發(fā)展1 形成時(shí)期2 停滯時(shí)期3“新好萊塢”時(shí)期① 超類(lèi)型②反類(lèi)型,三 類(lèi)型電影的 特征①創(chuàng)造集體神話，塑造當(dāng)代英雄；關(guān)注和觸及種種社會(huì)大眾心理的情結(jié)（Myth）。②使用分門(mén)別類(lèi)的模式化形式體系、創(chuàng)造定型化人物。③非寫(xiě)實(shí)主義手法：程式化的敘事法；定型化的人物設(shè)置和表演；唯美的、變形強(qiáng)化的類(lèi)型環(huán)境；追求吸引力的視聽(tīng)語(yǔ)言（調(diào)度、剪輯）。,④作為一個(gè)整體的電影史現(xiàn)象，類(lèi)型電影不光創(chuàng)造和遵從模式，還破除

3、、改變、綜合模式。,四 《類(lèi)型電影研究》的教學(xué)形式和方法教：重視對(duì)類(lèi)型融合這一趨勢(shì)的分析，重點(diǎn)研究文本除了經(jīng)典類(lèi)型電影之外，更多是對(duì)融合、雜糅的類(lèi)型風(fēng)格的分析學(xué)：學(xué)生參與類(lèi)型片的收集、分析，按照不同類(lèi)型來(lái)確立小組，每一小組負(fù)責(zé)一個(gè)類(lèi)型影片，由一個(gè)代表上講臺(tái)進(jìn)行該類(lèi)型的分析與講解。,參考書(shū)目《好萊塢類(lèi)型電影》（美）托馬斯·沙茨《美國(guó)電影研究》蔡衛(wèi)、游飛編著《影視類(lèi)型學(xué)》郝建著,第二章 西部片,一 西部片簡(jiǎn)史

4、1 開(kāi)端1903 埃德溫·鮑特 《火車(chē)大劫案》2 經(jīng)典西部片（the classic western)代表作：《關(guān)山飛渡》 《親愛(ài)的克萊門(mén)汀》（約翰·福特）《紅河》（霍華德·霍克斯）《原野奇?zhèn)b》（喬治·斯蒂芬斯）,3 心理西部片(the psychological western)代表作：《正午》(弗雷德·津納曼）4 職業(yè)西部片(the professional

5、western)①古老西部?jī)r(jià)值觀和社會(huì)風(fēng)貌的解體代表作：《午后槍聲》（山姆·佩金帕）②展現(xiàn)純粹的殘酷和暴力代表作：“意大利通心粉西部片”（賽爾喬·萊昂內(nèi)）,5 新西部片代表作：《與狼共舞》（凱文·科斯特納）二 西部片特征1 故事和模式①取材開(kāi)拓西部時(shí)期的神話、傳奇和真實(shí)故事；②強(qiáng)調(diào)故事結(jié)構(gòu)和戲劇沖突；,③ 敘事模式：孤膽英雄（牛仔、警察）對(duì)抗惡勢(shì)力（印第安人、匪徒），最終取得勝利2

6、人物類(lèi)型和意義①正面人物A代表正義和法制的牛仔；B代表文明的淑女；C英雄的盟友和支持者；,②反面人物A 亡命歹徒B 印第安人③ 中間人物3 環(huán)境和影像①西部自然環(huán)境②符碼：槍、馬、馬車(chē)、火車(chē)、牛仔服、寬邊帽4 視聽(tīng)元素,關(guān)山飛渡,英文名： Stagecoach導(dǎo)演：約翰·福特 John Ford主演：亨利·方達(dá) Henry Fonda約翰·韋恩 John Wayne上映日期

7、： 1939年,片例分析①敘事模式 內(nèi)部沖突和外部沖突②人物 牛仔英雄 (復(fù)仇的雙重動(dòng)機(jī)：個(gè)人和社會(huì)的）③結(jié)局 英雄的離去,正 午,英文片名：High Noon國(guó)家/地區(qū)：美國(guó)導(dǎo)演： 弗雷德·金尼曼 （Fred Zinnemann） 主演：加里·庫(kù)珀（Gary Cooper） 格雷斯·凱利（Grace Kelly）勞埃德·布里奇斯（Lloyd Bridge

8、s）上映時(shí)間：1952年07月07日,片例分析①模式 外來(lái)者之間其他：外來(lái)者（墾荒者）與土著 外來(lái)者自身②結(jié)構(gòu) 時(shí)間（時(shí)鐘） “三一律”③ 母題 “英雄的離去”——西部片永恒的母題暴力和個(gè)人主義拯救社區(qū)，卻無(wú)法為社區(qū)所容,原野奇?zhèn)b,英文名：Shane導(dǎo)演：George Stevens喬治.史蒂文斯主演：Alan Ladd 吉恩·阿瑟 Brandon De Wilde Van Hefl

9、in 杰克·帕蘭斯 上映：1953年01月24日,與狼共舞,英文片名：Dances with Wolves國(guó)家/地區(qū)：美國(guó)出品：美國(guó)Tig公司、美國(guó)Orion公司聯(lián)合出品 導(dǎo)演： 凱文·科斯特納Kevin Costner主演：凱文·科斯特納Kevin Costner 格雷厄姆·格林Graham Greene 馬里·麥克頓內(nèi)爾Mary McDonnell 毛里·切金M

10、aury Chaykin上映時(shí)間：1990年10月19日,約翰·福特 John Ford,Cheyenne Autumn 安邦定國(guó)志 【1964】 Donovan's Reef 珊島樂(lè)園 【1963】 The Man Who Shot Liberty Valance 雙虎屠龍 【1962】 How the West Was Won 西部開(kāi)拓史 【1962】  Two Rode Together 浴血雙

11、雄 【1961】,約翰·福特 John Ford,The Searchers 搜索者 【1956】 3 Godfathers 荒漠三雄 【1948】 Fort Apache 要塞風(fēng)云 【1948】 The Grapes of Wrath 憤怒的葡萄 【1940】 Young Mr. Lincoln 少年林肯 【1939】 Stagecoach 關(guān)山飛渡 【1939】,斷背山,英文片名：Brokeback Mounta

12、in 導(dǎo)　　演：李安 Ang Lee 獲獎(jiǎng)情況：第62屆威尼斯電影節(jié)最佳影片 63屆金球獎(jiǎng)最佳影片/最佳導(dǎo)演 主演： 杰克·吉倫希爾 希斯·萊吉爾,三 意大利通心粉西部片（spaghetti western )1 代表作：賽爾喬·萊昂內(nèi)《西部往事》2 特征：① 主人公非英雄化② 消解好萊塢正反對(duì)立的沖突：個(gè)人利益的沖突或生存競(jìng)爭(zhēng)③ 著重寫(xiě)人物，偏愛(ài)特寫(xiě)④ 音樂(lè)具有很強(qiáng)的抒情性和營(yíng)

13、造氛圍的,功能：莫利康的電影配樂(lè)⑤ 缺少好萊塢的浪漫主義和烏托邦色彩，整體風(fēng)格更辛辣粗野,四 西部片的進(jìn)化類(lèi)型在不斷整合中演變1960年代，代表著拓寬疆域，用文明制服蠻荒價(jià)值取向的西部片開(kāi)始走向衰落。一部分原因是因?yàn)?0年代美國(guó)的民族運(yùn)動(dòng)、學(xué)生運(yùn)動(dòng)、反越戰(zhàn)情緒的高漲。一個(gè)類(lèi)型的發(fā)展和演變一定和整個(gè)社會(huì)文化的轉(zhuǎn)變有巨大關(guān)系如果說(shuō)西部題材是一個(gè)美國(guó)文化的特殊母題，它又如何煥發(fā)新生？,1970年代西部片開(kāi)始易裝代表為《現(xiàn)代啟示錄》

14、1979年 科波拉這些影片在道德判斷上已經(jīng)不再清晰，特別是《現(xiàn)》更多是對(duì)越戰(zhàn)的反思，而用了一個(gè)經(jīng)典的西部片外殼。西部片的演變對(duì)于創(chuàng)作者的意義：創(chuàng)作是在整個(gè)大文化背景下的寫(xiě)作,西部片演變的總結(jié)變化人物及人物關(guān)系不再是正邪對(duì)立的單面人，由對(duì)抗變?yōu)榱藢?duì)話，處理得更加人性。環(huán)境從開(kāi)墾蠻荒的西部，到展示西部雋美的風(fēng)光，再到由西部向都市的異裝原因：這和當(dāng)時(shí)美國(guó)整個(gè)社會(huì)運(yùn)動(dòng)的大背景一致。,不變?nèi)宋锕履懹⑿?，?duì)抗勢(shì)力故事框架從

15、代表“文明”的白人的大獲全勝到了孤單英雄的落寞和隱遁原因：社會(huì)現(xiàn)代化進(jìn)程中對(duì)于法制外力量的排擠和規(guī)范,五 中國(guó)的西部電影在廣義“西部片”的意義上，我國(guó)幾乎沒(méi)有美國(guó)經(jīng)典樣式的西部片。廣義西部片——只要以西部為題材，并在西部拍攝的影片。這樣的影片如：《老井》、《紅高粱》、《孩子王》、《尋槍》等但我們研究的是經(jīng)典美國(guó)西部牛仔片，中國(guó)電影中如何移植這一經(jīng)典類(lèi)型才是我們的討論范疇,雙旗鎮(zhèn)刀客,1990年攝制, 彩色編劇楊爭(zhēng)光 何平

16、導(dǎo)演何平本片獲1993年第四十三屆柏林電影節(jié)國(guó)際影評(píng)獎(jiǎng)；1991年中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)獎(jiǎng)；1992年第三屆夕張國(guó)際驚險(xiǎn)與科幻電影節(jié)最佳影片大獎(jiǎng)；1992年香港第十一屆金像獎(jiǎng)十大華語(yǔ)片獎(jiǎng)；1992年第五屆《中時(shí)晚報(bào)》電影獎(jiǎng)商業(yè)映演類(lèi)年度大陸優(yōu)秀電影獎(jiǎng)。,雙旗鎮(zhèn)刀客,雙旗鎮(zhèn)是西部荒漠上一個(gè)孤零零的古老堡子。因殺人從不回刀而得名。“一刀仙”兄弟二人在鎮(zhèn)上橫行霸道，使鎮(zhèn)子里充滿(mǎn)神秘和恐怖。小刀客孩哥遵父遺囑，為接“指腹為婚”的小媳婦，尋覓

17、到雙旗鎮(zhèn)。未婚妻好妹和她開(kāi)客棧的父親瘸子對(duì)孩哥非常冷漠，但礙于情面，留他當(dāng)了客棧的伙計(jì)。一天，“一刀仙”的胞弟二爺在客棧喝酒，看上好妹欲施強(qiáng)暴，孩哥挺身而出殺死了“一刀仙”的胞弟?！耙坏断伞甭?dòng)嵹s來(lái)，為弟復(fù)仇。孩哥從小隨父習(xí)武，練得“關(guān)西無(wú)極刀”法，從未嘗試，兩強(qiáng)相峙，一陣狂風(fēng)卷過(guò)，“一刀仙”成了關(guān)西無(wú)極刀下之鬼。日出，孩哥騎馬帶著好妹離開(kāi)了神秘而恐怖的雙旗鎮(zhèn)。,龍門(mén)客棧（1967）,地區(qū) 臺(tái)灣 片長(zhǎng) 111 分鐘 出品 聯(lián)邦有限公

18、司  導(dǎo)演 胡金銓  編劇 胡金銓  攝影 華慧英   1967年獲臺(tái)灣第六屆金馬獎(jiǎng)優(yōu)等劇情片獎(jiǎng)、最佳編劇獎(jiǎng) 故事以明朝中期為背景，太監(jiān)曹少欽掌管錦衣衛(wèi)和東廠特務(wù)機(jī)關(guān)，權(quán)重一時(shí)。他迫害兵部尚書(shū)于謙后，為斬草除根，又派東廠特務(wù)去殺害于謙流放在北疆的兒女。在要塞地龍門(mén)客棧里，于謙前心腹蕭少茲、客棧掌柜吳寧和前部將朱將軍的兒女朱驥、朱輝等正派人士與東廠展開(kāi)了一場(chǎng)激烈的血腥殺戮，最終消滅

19、了曹太監(jiān)等人。,新龍門(mén)客棧,Dragon Inn (1992)導(dǎo)演：李惠民監(jiān)制：徐克武指：程小東明朝景泰年間，東廠大太監(jiān)曹少欽（甄子丹飾），將忠良兵部尚書(shū)楊宇軒陷害致死，并以流放楊宇軒的兒女為誘餌，引出楊的部下周淮安（梁家輝飾），妄圖將其舊部一網(wǎng)打盡。江湖女俠邱莫言（林青霞飾）受周淮安之托，經(jīng)過(guò)浴血廝殺，救出楊家兒女與周淮安相約在大漠邊關(guān)的龍門(mén)客棧會(huì)合。東廠三大檔頭化裝協(xié)同一眾高手尾隨而至。,新龍門(mén)客棧,以開(kāi)黑店為營(yíng)生的“龍門(mén)

20、客棧”店主金鑲玉（張曼玉飾）風(fēng)騷多情，對(duì)周淮安暗生情愫，而周淮安早已心屬莫言。與此同時(shí)，曹少欽的大隊(duì)人馬正向龍門(mén)客棧殺來(lái)，而店內(nèi)有東廠高手對(duì)周淮安及同行江湖義士百般糾纏，又加上大漠風(fēng)雨莫測(cè)，使周淮安等人無(wú)法脫身。 周淮安探知龍門(mén)客棧必有一條出關(guān)密道，為救楊氏遺孤，周淮安不惜用與金鑲玉結(jié)婚為條件追出密道所在，并與莫言等人約定新婚之夜由密道逃離龍門(mén)關(guān)……不料曹少欽的大隊(duì)人馬已然殺到。就在這生、死、愛(ài)、恨交織的危急關(guān)頭，周、莫、金三人眾志成

21、城，聯(lián)手將奸徒伏殊，莫言也因此不幸喪生。周淮安決意遠(yuǎn)離中原，金鑲玉燒毀客棧追隨周淮安而去……,東邪西毒,香港澤東影業(yè)1994年出品導(dǎo)演：王家衛(wèi)主演：張國(guó)榮　梁家輝　林青霞?xì)W陽(yáng)鋒(張國(guó)榮)在兄長(zhǎng)成婚的那天離家出走，因?yàn)樯┳?張曼玉)是他最?lèi)?ài)的女人。他隱居在沙漠小鎮(zhèn)，經(jīng)營(yíng)著一家旅店，專(zhuān)為結(jié)識(shí)往來(lái)的過(guò)客，也做著為他人尋找殺手的生意。風(fēng)流劍客黃藥師(梁家輝)是歐陽(yáng)鋒的好友，每年都要與鋒暢飲一次。他既迷戀著好友的老婆桃花(劉嘉玲)，也暗戀

22、歐陽(yáng)鋒的嫂子。,東邪西毒,盲武士(梁朝偉)是桃花的丈夫，歐陽(yáng)鋒手下的一名殺手。他浪跡天涯，一心只想在失明前再見(jiàn)到妻子一面。在歐陽(yáng)鋒的受命下，他一人獨(dú)戰(zhàn)數(shù)百名馬賊，最終為馬賊所殺。桃花得知丈夫身亡的消息后，永遠(yuǎn)地離開(kāi)了黃藥師。黃藥師為了心愛(ài)的女人，喝下名為“醉生夢(mèng)死”的酒，忘卻了一切。 　　慕容燕和慕容嫣是一對(duì)面貌相同的兄妹，慕容燕出重金請(qǐng)歐陽(yáng)鋒殺黃藥師，而慕容嫣也要求歐陽(yáng)鋒殺慕容燕。實(shí)際上他們同是一人。,東邪西毒,村姑(楊采妮)想聘殺

23、手為弟弟報(bào)仇，卻遭到歐陽(yáng)鋒的堅(jiān)決拒絕。初出江湖的洪七(張學(xué)友)是一名連草鞋都買(mǎi)不起的刀客。他答應(yīng)了村姑的要求，只身殺光太尉府的刀客，也失去了右手食指。他的報(bào)酬只是村姑的一只雞蛋。　　歐陽(yáng)鋒的嫂子當(dāng)年因?yàn)闊o(wú)法忍受他的驕傲而故意嫁給他的哥哥。如今，韶華已逝的她即將不久于人世，她終于領(lǐng)悟道：我以為我贏了，其實(shí)我輸了?！　∽罱K，黃藥師隱居桃花島，綽號(hào)東邪。洪七接管丐幫，是為北丐。慕容燕/慕容嫣改頭換面，練成一代劍俠獨(dú)孤求敗。歐陽(yáng)鋒火燒了小店

24、，返回故鄉(xiāng)，人稱(chēng)西毒。,第三章 歌舞片,一 歌舞片的定義1 音樂(lè)舞蹈成為觀賞的主要興趣中心，音樂(lè)舞蹈進(jìn)入敘事并成為敘事模式中的重要因素的電影。2 產(chǎn)生的背景：經(jīng)濟(jì)大蕭條，二次大戰(zhàn)，百老匯，廣播音樂(lè)劇和發(fā)達(dá)的錄音工業(yè)。3 特征：唯美、樂(lè)觀主義4 內(nèi)容：主題/故事/人物5 形式：視聽(tīng)/剪輯/表演,二 歌舞片的發(fā)展歷史1 誕生期 1927 《爵士歌王》1929 《紐約之光》《百老匯故事》“后臺(tái)故事”2 30年代 19

25、34《第四十二街》《淘金者》1939 《綠野仙蹤》明星 阿斯泰爾 圖像符碼,3 40年代1944《相見(jiàn)在圣路易斯》古典歌舞片代表作之一4 50.60年代《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》《雨中曲》50年代末期——60年代舞臺(tái)歌舞劇 《西區(qū)故事》《窈窕淑女》《音樂(lè)之聲》5 70.80年代“青春派”歌舞片 《油脂》《閃電舞》《紐約，紐約》6 新千年以來(lái) 《舞出我天地》《紅磨坊》《芝加哥》,三 歌舞片的兩種模式1 舞臺(tái)化的敘事

26、時(shí)空2 寫(xiě)實(shí)的敘事時(shí)空四 歌舞片的功能1 提供形式美感2 對(duì)階級(jí)、種族、宗教的想象性超越片例：《贓舞》《我們跳舞好嗎？》,第四章 喜劇片,一 喜劇片的定義和分類(lèi)1 定義通過(guò)幽默、歡笑和快樂(lè)的結(jié)局來(lái)激發(fā)觀眾的喜劇情緒的電影作品。2 分類(lèi)A 滑稽喜劇片（Slapstick or Clown）：勞拉和哈臺(tái) 查理·卓別林 B 怪癖喜劇片（Screwball）：弗蘭克·卡普拉《一夜風(fēng)流》,C 浪漫喜劇

27、（Romantic Comedy）：《當(dāng)哈里遇到薩莉》《風(fēng)月俏佳人》《西雅圖未眠夜》D 諷刺喜劇片（Parody or Spoof）：伍迪·艾倫E 黑色喜劇片（Black or Dark Comedy）：《奇愛(ài)博士》《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》《低俗小說(shuō)》,F 民粹喜?。≒opulist Comedy）：弗拉克·卡普拉“民粹三部曲”《迪茲先生進(jìn)城》《史密斯先生到 華盛頓》《約翰·多伊》G 口語(yǔ)喜劇片（Verbal

28、 Comedy）：伍迪·艾倫H 無(wú)表情喜劇片（Deadpan）：巴斯特·基頓,二 喜劇片的歷史1 喜劇片的產(chǎn)生啟斯東電影公司代表作：查理·卓別林 巴斯特·基頓 哈里·朗頓 哈羅德·勞埃德2 三十年代（社會(huì)喜?。└咏枧_(tái)喜劇，具備社會(huì)意識(shí)，強(qiáng)調(diào)戲劇結(jié)構(gòu)和文化品位代表作：劉別謙 怪癖喜劇片,3 五十年代（兩性喜?。?qiáng)調(diào)兩性意識(shí)和現(xiàn)實(shí)感代表作：比利

29、83;懷爾德 《熱情似火》《桃色公寓》4 六七十年代 大制片廠和明星體制的解體，電視的影響代表作：伍迪艾倫 庫(kù)布里克《奇愛(ài)博士》 邁克·尼克爾森《畢業(yè)生》,5 八十年代以來(lái)A 電視喜劇明星轉(zhuǎn)入電影創(chuàng)作斯蒂夫·馬丁 《白頭神探》吉姆·凱利 羅賓·威廉姆斯B 浪漫喜劇C “青春派”喜劇 《美國(guó)派》,三 喜劇的沖突模式1 個(gè)人與社會(huì)卓別林（30年代） 鮑勃·霍

30、普（40年代） 丹尼·凱伊（50年代） 杰里·劉易斯（60年代） 伍迪·艾倫（70年代） Cheech and Zhang（80年代）2 男性與女性怪癖喜劇,四 弗蘭克·卡普拉1 主要作品1934 《一夜風(fēng)流》1936 《迪茲先生進(jìn)城》1939 《史密斯先生到華盛頓》1941 《約翰·多伊》2 風(fēng)格“小人物”與“體制”的抗?fàn)?五 比利·懷爾德1 主要作品

31、1944 《雙重賠償》1945 《失去的周末》1951 《盛大的狂歡節(jié)》1954 《龍鳳配》1955 《七年之癢》1957 《黃昏戀》1959 《熱情似火》1960 《桃色公寓》,2 類(lèi)型：黑色電影和喜劇電影3 片例《熱情似火》對(duì)二三十年代黑幫片的滑稽模仿混亂和易變的自我認(rèn)同兩性角色的倒錯(cuò)追逐，動(dòng)作，滑稽喜劇，懷舊模仿達(dá)斯汀·霍夫曼《寶貝兒》（1982）,六 伍迪·艾倫1 作品19

32、77 《安妮·霍爾》 1979 《曼哈頓》1985 《開(kāi)羅紫玫瑰》1986 《漢娜和她的姐妹們》1994 《百老匯上空的子彈》1996 《人人都說(shuō)我愛(ài)你》2005 《賽末點(diǎn)》,2006 《獨(dú)家新聞》2007 《卡珊德拉之夢(mèng)》2008 《午夜巴塞羅那》2009 《怎樣都行》,七 諾拉·愛(ài)弗蓉的浪漫喜劇《當(dāng)哈里遇到薩莉》《西雅圖不眠夜》《網(wǎng)上情緣》,第五章 黑幫片,一 黑幫片的概念犯罪片—

33、—古典 黑幫片（gangster film） 現(xiàn)代 警匪片另：黑色電影（硬漢偵探片）20世紀(jì)30年代在好萊塢發(fā)展起來(lái)的，以強(qiáng)盜為主人公，以強(qiáng)盜的犯罪和毀滅為主要表現(xiàn)題材，以槍?xiě)?zhàn)、打斗、汽車(chē)追逐等為重要形式的類(lèi)型電影。二 黑幫片的特征,1 敘事模式以強(qiáng)盜的事業(yè)，友情，成功和失敗為主要線索，結(jié)局必然是強(qiáng)盜的死亡。2 人物形象雙主人公浪漫化3 空間環(huán)境——都市黑幫分子精神世界的超現(xiàn)實(shí)

34、延伸4 關(guān)注心理和社會(huì)問(wèn)題對(duì)法律和道德的矛盾情感,5 視聽(tīng)語(yǔ)言的表現(xiàn)方式快速剪切聲音的表現(xiàn)力道具的表現(xiàn)力三 黑幫片的發(fā)展歷史1 初始階段源頭 1903 《火車(chē)大劫案》第一部黑幫片 1927 《下層社會(huì)》,2 三十年代代表作：茂文·勒洛?！缎P撒》威廉姆·韋爾曼《人民公敵》霍華德·霍克斯《疤臉大盜》3 四十年代黑幫片銷(xiāo)聲匿跡原因：電影檢查，經(jīng)濟(jì)蕭條，戰(zhàn)爭(zhēng)4 五十年代老式

35、黑幫片,5 六十年代黑幫片受法國(guó)新浪潮顛覆特呂弗《槍擊鋼琴師》《朱爾與吉姆》“新好萊塢”作品代表作：《邦妮與克萊德》6 七十年代以來(lái)代表作：科波拉《教父》賽爾喬·萊昂內(nèi)《美國(guó)往事》馬丁·斯科塞斯《好家伙》,第六章 恐怖片,一 定義1 驚險(xiǎn)片和偵探片A 敘事功能 主人公（受害者）處于危險(xiǎn)中 威脅不知來(lái)自何處、何時(shí)主人公（偵探）無(wú)危險(xiǎn) 威脅來(lái)源明確B 觀賞心理體驗(yàn)驚悚欣賞邏輯推理,3

36、 結(jié)局主人公暫時(shí)脫險(xiǎn)真相大白4 基本情感現(xiàn)代人內(nèi)心的焦慮和恐懼對(duì)理性、科學(xué)和法制的信心5 鏡語(yǔ)特征主客觀鏡頭交替，引向觀者主觀認(rèn)同客觀鏡語(yǔ)，明亮的視覺(jué)風(fēng)格,2 恐怖片感官化的恐怖感恐怖的來(lái)源傾向于沒(méi)有依據(jù)的超驗(yàn)因素非理性的世界二 恐怖片的歷史1 來(lái)源恐怖故事 瑪麗·雪萊——弗蘭肯斯坦1910 《科學(xué)怪人》,1919 羅伯特·維內(nèi) 《卡里加利博士的小屋》1922 茂瑙 《吸血鬼諾斯費(fèi)拉

37、杜》2 六七十年代 好萊塢經(jīng)典時(shí)期向新好萊塢轉(zhuǎn)變1961《陷阱與鐘擺》1963《烏鴉》獨(dú)立制片方式，向作者影片的風(fēng)格回歸1968 《活尸之夜》 現(xiàn)代恐怖片誕生,特點(diǎn)：生死，正常和非正常，人類(lèi)和異己，善與惡的界限模糊；將恐怖注入當(dāng)代日常生活的世界中；受害者成為英雄，女性的突出作用；另《德州鏈鋸殺人案》（1978）《萬(wàn)圣節(jié)前夜》（1978） 《13號(hào)星期五》（1982）,嚴(yán)肅的電影作者《羅絲瑪麗的嬰兒》（波蘭斯基，1

38、968）《閃靈》（庫(kù)布里克，1979）3 九十年代以來(lái)《女巫布萊爾》4 亞洲的恐怖片發(fā)展A 香港僵尸片、鬼片系列,B 日本恐怖片小林正樹(shù)《怪談》C 泰國(guó)恐怖片三 恐怖片的形態(tài)1 類(lèi)型《劇院魅影》（Phantom of the opera)《偷窺的人》（Peeping Tom）《精神病患者》(Psycho),①鬼魅鬼魅的暴力：超自然或異類(lèi)的方式進(jìn)行侵犯，對(duì)正常秩序的破壞。男性軍人或科學(xué)專(zhuān)家：成功的用暴力和知識(shí)

39、擊敗鬼魅，使生活恢復(fù)正常秩序。②偷窺米歇爾·鮑威爾《偷窺的人》③精神病患者弗里茲·朗格《M》（1931）,2 反文化立場(chǎng)①非理性世界②通過(guò)暴力的使用，質(zhì)疑“自然秩序”③社會(huì)政治結(jié)構(gòu)和意識(shí)結(jié)構(gòu)中的壓抑問(wèn)題,第七章 科幻片,一 科幻片的定義1 定義以科學(xué)幻想為內(nèi)容的故事片，從今天已知的科學(xué)原理和科學(xué)成就出發(fā)，對(duì)未來(lái)世界或遙遠(yuǎn)的過(guò)去情景作幻想式的描述。2 本質(zhì)①社會(huì)對(duì)科學(xué)技術(shù)發(fā)展的焦慮和不安；②對(duì)

40、社會(huì)關(guān)系的描述，關(guān)注大眾的境遇和社會(huì)危機(jī)；,二 科幻片的特征1 敘事時(shí)空的宏觀；2 視聽(tīng)意向是流動(dòng)和可塑的；3 內(nèi)部邏輯嚴(yán)格；4 人物塑造較簡(jiǎn)單；5 推崇傳統(tǒng)價(jià)值；三 科幻片的題材1 題材,①空想或反空想②太空旅行片③入侵片（外星生命的威脅）④災(zāi)難片（自然和人為的浩劫和毀滅）2 亞類(lèi)型①科幻冒險(xiǎn)片《2001太空漫游》②科幻動(dòng)作片《終結(jié)者》《蝙蝠俠》③科幻災(zāi)難片《獨(dú)立日》《2012》,④科幻驚悚片《異形》⑤

41、科幻喜劇片《火星人玩轉(zhuǎn)地球》四 科幻片的歷史1 形成期梅里愛(ài) 《月球旅行記》對(duì)科學(xué)技術(shù)的疑慮 弗里茲·朗格《大都會(huì)》好萊塢 《失落的世界》（1925）,《神秘島》（1929）30年代 初創(chuàng)時(shí)期瘋狂科學(xué)家系列 《科學(xué)怪人》(1931)太空探險(xiǎn)系列 弗萊希·戈登40年代 后續(xù)系列與戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳結(jié)合 2 50年代 科幻片的第一個(gè)黃金時(shí)代①背景,①,A 冷戰(zhàn)的影響B(tài) 科學(xué)技術(shù)的發(fā)展 ②兩種態(tài)度A

42、 喬治·帕爾《目標(biāo)月球》（1950）B 霍華德·霍克斯《來(lái)自另一個(gè)世界的生命》（1951）③哲學(xué)含義《地球停轉(zhuǎn)之日》（1951）《被禁止的星球》（1956）,④ 50年代末的滑坡和60年代的蕭條3 70年代中期 科幻片黃金時(shí)代①異形存在的人格化，與外星人共存如《星球大戰(zhàn)》《第三類(lèi)接觸》情感主義 “主體性”表述大片制作②懷舊情緒“后工業(yè)”社會(huì)環(huán)境和“后現(xiàn)代”精神家園,如《異形》《銀翼殺手》《終結(jié)者

43、》③科學(xué)幻想化科幻與日常生活結(jié)合4 90年代以來(lái)高科技的發(fā)展，數(shù)字化技術(shù)《侏羅紀(jì)公園》《阿波羅13號(hào)》《駭客帝國(guó)》《阿凡達(dá)》,科幻電影,科幻電影的劇作特點(diǎn)是什么？科學(xué)知識(shí)、預(yù)測(cè)和非現(xiàn)實(shí)時(shí)空的想象與結(jié)合科幻電影的主題呈現(xiàn)出如何的特點(diǎn)？哲學(xué)命題與科學(xué)主義的交鋒，也即人與自然與科學(xué)的交鋒《駭客帝國(guó)》《逃出克隆島》《侏羅紀(jì)公園》,《外星人大戰(zhàn)地球(世界大戰(zhàn))》,英 文 名 The War of the Wo

44、rlds 主    演 吉恩·巴里 Ann Robin 導(dǎo)    演 拜倫·哈斯金出品公司 派拉蒙公司發(fā)行年代：1953火星人因?yàn)榛鹦菤夂蜃兓療o(wú)法生存而計(jì)劃大舉入侵地球，當(dāng)?shù)谝凰绎w船落到地球上時(shí)，居民們以為是隕石。博士克來(lái)法斯特通過(guò)探測(cè)儀得知有放射性，需等冷卻才能查看，但有人好奇前去觀看，不料被殺死。人類(lèi)所有武器都不能對(duì)付火星人

45、的死光炮，全世界的人都在逃命，整個(gè)地球亂作一團(tuán)。正在這時(shí)，火星人卻一個(gè)接一個(gè)地死去，原來(lái)此片拍攝得驚險(xiǎn)無(wú)比，特別是火星人攻擊地球人，而后者舉手無(wú)措時(shí)的場(chǎng)面更是令人如有置身于其中的感覺(jué)，非常逼真。本片曾獲得全美影評(píng)最佳科幻冒險(xiǎn)片與第26屆奧斯卡最佳特效獎(jiǎng)。,銀翼殺手,中文名稱(chēng)：銀翼殺手英文名稱(chēng)：Blade Runner版本：思路 1280×720RE [HDTV-RE]發(fā)行時(shí)間：1982年電影導(dǎo)演：雷得利·斯科

46、特 Ridley Scott電影演員：哈里森·福特 Harrison Ford　　　　　羅特杰·霍爾 Rutger Hauer　　　　　西恩·楊 Sean Young原著-Philip K. Dick的《Do Androids Dream of Electric Sheep?》,侏羅紀(jì)公園3,侏羅紀(jì)公園3 (Jurassic Park 3)環(huán)球公司(Universal Pictures, USA)

47、2001年出品導(dǎo)演：?jiǎn)?強(qiáng)斯頓(Joe Johnston)監(jiān)制：斯蒂芬-斯皮爾伯格(Steven Spielberg) 類(lèi)型：科幻/冒險(xiǎn)片思考：什么時(shí)候完成了影片的建制？建制的過(guò)程中交代了哪些重要的信息？從影片的第一幕我們能否判斷出第二幕的信息？,博物館之夜（2007）07-4-12,Night at the museum導(dǎo)演：肖恩·利維主演：本·斯蒂勒發(fā)行：20世紀(jì)?？怂怪袊?guó)總票房：5000萬(wàn)