“女性視角”下的商業(yè)類型電影

1、<p>　　“女性視角”下的商業(yè)類型電影</p><p>　　在2016年4月，由薛曉路導(dǎo)演的浪漫愛情電影《北京遇上西雅圖之不二情書》上映僅7天，票房就突破5.3億，超越前作《北京遇上西雅圖》在2013年創(chuàng)下的5.2億元票房，成為華語愛情電影票房冠軍。[1]該片共上映28天，票房已達(dá)7.7億元[2]，導(dǎo)演薛曉路也成為國內(nèi)首位首日票房破億元的女導(dǎo)演。這又一次創(chuàng)下了國內(nèi)女導(dǎo)演拍攝電影的新紀(jì)錄。在這之前她也成

2、功執(zhí)導(dǎo)過電影處女作《海洋天堂》。在她的作品里，能看到她對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀照，將社會(huì)敏感話題巧妙地編織到電影故事之中。她的《北京遇上西雅圖》和《不二情書》都具有浪漫愛情類型的特質(zhì)，對(duì)未來國產(chǎn)電影的類型化創(chuàng)作也有著指導(dǎo)意義。 </p><p>　　一、 女性導(dǎo)演的“女性視角” </p><p>　　導(dǎo)演是電影創(chuàng)作的關(guān)鍵人物之一，不同性別的導(dǎo)演對(duì)電影的闡釋和切入的視角也各不相同。女性導(dǎo)演的“女性視角

3、”是從身為女性的角度去考慮作品中的人物情感、故事情節(jié)等內(nèi)容的設(shè)置。女性導(dǎo)演在創(chuàng)作女性題材的影視作品中本身就具有優(yōu)勢(shì)，她們的“女性視角”主要是從女性獲得與男性平等的權(quán)利、掌控自己的命運(yùn)、體現(xiàn)女性成長的經(jīng)歷等幾個(gè)方面去闡釋作品。女性導(dǎo)演的“女性視角”是自然而然的。正如導(dǎo)演李玉曾說：“女性視角，我想唯一的不同就是它的天然。我天生是一個(gè)女人，然后才是一個(gè)導(dǎo)演，我的視角自然是不一樣的。我做紀(jì)錄片導(dǎo)演時(shí)，自己感覺拍攝的視角跟男性導(dǎo)演也是很不同的――

4、所關(guān)注的細(xì)節(jié)、細(xì)化的程度都很不同。”[3]這里的“女性視角”是從女性導(dǎo)演的角度去設(shè)置作品中的人物性格、故事情節(jié)以及其發(fā)展脈絡(luò)。 </p><p>　　薛曉路認(rèn)為：“其實(shí)我一直在回避自己的女性身份的作者角色……在這個(gè)作品中我沒有刻意地以女性的角色去完成構(gòu)架，但是可能有兩點(diǎn)就是我所堅(jiān)持的，一個(gè)就是女性的??立，她人生的選擇權(quán)和她為此所付出的代價(jià)和努力，這個(gè)是我一直喜歡的方向，就是選擇和選擇的權(quán)利，這個(gè)權(quán)利是很辛苦才能

5、拿到的。”[4]薛曉路導(dǎo)演的“女性視角”是自覺意識(shí)，也是自然而然的。她從未刻意地強(qiáng)調(diào)自己的女性身份，甚至?xí)乇茏约旱呐陨矸?，即便如此，女?dǎo)演的“女性視角”也在其作品中也充分體現(xiàn)出來。透過她的作品能看到她對(duì)現(xiàn)代社會(huì)女性問題的關(guān)注。她曾強(qiáng)調(diào)自己不是一個(gè)女性主義或者女權(quán)主義的恪守者，也從來不希望自己的作品被打上這種非常強(qiáng)烈的女性主義或者女權(quán)主義的烙印[5]，她也從不標(biāo)榜自己是“女性主義”或“女權(quán)主義”，她的作品也不是在女性主義或女權(quán)主義西方

6、理論影響下的產(chǎn)物，而是從一個(gè)女性導(dǎo)演的視角去創(chuàng)作產(chǎn)生的作品，體現(xiàn)了一名女性導(dǎo)演創(chuàng)作的特質(zhì)。這些電影作品反映出她作為一個(gè)女性創(chuàng)作者的觀察視角，這就是女性導(dǎo)演的“女性視角”。在其影片中，薛曉路的“女性視角”更多的是關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活中有追求，敢愛敢恨但又有性格缺點(diǎn)的年輕女性的成長過程，包括女性對(duì)下一代的</p><p>　　在新的世紀(jì)，女性導(dǎo)演的創(chuàng)作環(huán)境和市場環(huán)境遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于之前的女性導(dǎo)演所處的時(shí)代，她們可以在自己的電影作品中

7、通過“女性視角”展現(xiàn)自己個(gè)性化的方式和獨(dú)特的視角為觀眾闡釋一個(gè)更加自我、更加率真、更加犀利的女性世界，同時(shí)也為國產(chǎn)影片增添了濃墨重彩的一筆。 </p><p>　　二、“女性視角”下的女性題材電影 </p><p>　　薛曉路的兩部電影，從《北京遇上西雅圖》到《不二情書》，都體現(xiàn)了其對(duì)女性題材的關(guān)注。 </p><p>　　《北京遇上西雅圖》主要講述了“拜金女”文佳

8、佳懷孕后到美國待產(chǎn)，在這里遇到了月子公司的司機(jī)兼護(hù)工Frank?？瓷先ゴ舭宓腇rank，他在國內(nèi)曾是一位一流的心血管疾病方面的名醫(yī)。在兩個(gè)人相處中，F(xiàn)rank的體貼包容漸漸融化著文佳佳的刁蠻任性。當(dāng)文佳佳身無分文的時(shí)候，也是Frank在她身邊無微不至地照顧著，直到她做完月子。在與Frank和他的女兒一起生活的一段日子，文佳佳找到了家的溫暖。影片在敘述的過程中著重表現(xiàn)了一個(gè)異國他鄉(xiāng)的女性從不獨(dú)立到獨(dú)立，從得過且過到找到自己人生的方向，并勇

9、于選擇自己的人生道路。在創(chuàng)作上，薛曉路坦言就是想塑造這樣一個(gè)女性的成長過程?！拔覍戇@個(gè)人物的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，就沒圖著讓觀眾在開始愛上這個(gè)人。一個(gè)不太招人喜歡，或者說滿身缺點(diǎn)的人，是不是能夠通過我的這個(gè)故事發(fā)生的這120分鐘，或90分鐘的時(shí)間段讓觀眾喜歡她，我覺得這是好玩的事情?！盵6]導(dǎo)演的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)就是根據(jù)國內(nèi)轉(zhuǎn)型時(shí)期，現(xiàn)實(shí)社會(huì)中出現(xiàn)的社會(huì)現(xiàn)象來塑造這樣一個(gè)懷孕到美國生孩子的小三身份的女性。文佳佳最初到美國，因?yàn)樽约河绣X，她表現(xiàn)得狂妄自大、目

10、中無人，完全不考慮周圍人的感受，我行我素。但是隨著劇情的發(fā)展，她與周圍人的接觸</p><p>　　《北京遇上西雅圖之不二情書》講述的是一位15歲就隨父親移民到澳門的女性姣爺。她生活窘迫、居無定所，時(shí)常以賭場為家，成為賭場里的女公關(guān)。在這個(gè)故事中姣爺分別與學(xué)霸（陸毅飾）、富豪鄧先生（王志文飾）和詩人（祖峰飾）開展一段段無果的愛情。在這每一段愛情中，姣爺最開始都是認(rèn)真地對(duì)待，并把生活的希望寄托在對(duì)方身上，結(jié)果卻接連

11、遭遇欺騙。而另一邊洛杉磯房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人來自北京的Daniel也在與外國女子談情說愛，也是被對(duì)方拋棄。Daniel雖然也是四處漂泊，但他的生存狀況要遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于在賭場的姣爺。某一日姣爺與Daniel因?yàn)橐槐尽恫榱钍纸?4號(hào)》的書而結(jié)緣，兩人多次通信，千百次錯(cuò)過，最終迎來了一見鐘情的愛情故事。在這個(gè)影片中“關(guān)于如何塑造姣爺（湯唯飾）這個(gè)角色，實(shí)際上在很早的時(shí)候我就已經(jīng)定了她是賭場的工作人員，當(dāng)時(shí)在考慮她到底是做荷官（Dealer）還是做公關(guān)，后來

12、采訪后發(fā)現(xiàn)Dealer的工作太死板，就如同影片中的凌姐一樣……因此我定下姣爺做一位女公關(guān)。這個(gè)人物形象最開始的構(gòu)思是像《北西1》里面文佳佳（湯唯飾）那樣，一個(gè)有點(diǎn)二、有點(diǎn)傻的女孩，但是覺得畢竟寫過了，就沒有意思了……她應(yīng)當(dāng)是硬朗、決然的女孩，于</p><p>　　薛曉路在這兩部影片中所塑造的女性形象、生存環(huán)境、所遇到的困難等雖然是各自不同的，但是兩位女主人公也是有共同之處的。她們都孤身一人獨(dú)處在異國他鄉(xiāng)，在外漂

13、泊，周圍沒有家人和朋友的陪伴，自身也都有各自的缺點(diǎn)和問題。她們不是社會(huì)精英女性的代表，她們僅是現(xiàn)實(shí)生活中普遍存在的女性群體中的一分子。但在面對(duì)自己成長中碰到的挫折和困難時(shí)，她們是堅(jiān)強(qiáng)而勇敢的，也并沒有因?yàn)樽约河腥秉c(diǎn)，生活陷入窘境就自暴自棄，依舊樂觀地坦然地面對(duì)生活，并不斷努力去尋找適合自己的生活方式，尋找自己的情感歸宿。 </p><p>　　三、“女性視角”下的商業(yè)類型電影 </p><p&

14、gt;　　商業(yè)類型電影是高度模式化的影片，它是一個(gè)普遍存在的、客觀的電影現(xiàn)象。羅伯特?考克爾認(rèn)為：“電影一旦發(fā)展出一種敘事結(jié)構(gòu)，從僅僅展示事物（如火車離開站臺(tái)或兩個(gè)接吻的人）轉(zhuǎn)向講述故事，就開始形成類型。故事一旦被講述，它們就立刻進(jìn)入了一定的類型：浪漫的、情節(jié)劇的、追捕的、西部的、喜劇的?！盵9]在這些眾多的商業(yè)類型電影中，浪漫愛情片則是以愛情、婚姻、家庭為主要內(nèi)容的故事片的統(tǒng)稱。這種商業(yè)類型片是美國好萊塢為了經(jīng)營其在世界電影中的地位而

15、塑造的一個(gè)又一個(gè)熒幕經(jīng)典劇作，這種類型也成為世界性的電影類型?！?0世紀(jì)30年代，愛情片的類型模式已經(jīng)確定，在后來的發(fā)展中，基本上向兩個(gè)方向發(fā)展：一是更加浪漫化、純粹化，以單一的愛情故事貫穿全片，演繹得更加真摯感人；另一類是與其他類型元素結(jié)合，使影片主題趨于復(fù)雜，愛情的價(jià)值取向也更為多元化?！盵10]薛曉路的《北京遇上西雅圖》和《不二情書》在架構(gòu)上也都屬于這種浪漫愛情片的商業(yè)類型電影。 </p><p>　　當(dāng)下

16、的中國電影已經(jīng)不可能脫離商業(yè)，商業(yè)電影越來越占據(jù)強(qiáng)有力的地位。正如陸川所言，“對(duì)于中國的電影導(dǎo)演來說，其實(shí)我們面臨的時(shí)代可能是最好的；但是對(duì)于藝術(shù)電影來說，環(huán)境可能是最糟糕的?，F(xiàn)在我們?cè)u(píng)價(jià)電影是否成功的標(biāo)準(zhǔn)很單一，就是市場，就是票房。票房成為行業(yè)評(píng)價(jià)影片的唯一標(biāo)準(zhǔn)?！盵11]擅長拍文藝片的女導(dǎo)演們也在紛紛轉(zhuǎn)型以適應(yīng)目前的電影市場，寧瀛曾表示“不再從一個(gè)大的角度或者個(gè)人的角度去體會(huì)它，而是通過一部商業(yè)片去關(guān)注……我的創(chuàng)作共鳴其實(shí)在更專業(yè)的

17、地方會(huì)體現(xiàn)出來?！盵12]高質(zhì)量的文藝片如果無法獲得更多的票房，對(duì)導(dǎo)演來講也是一種遺憾，同時(shí)也會(huì)影響自己未來的導(dǎo)演之路，畢竟電影要獲得更多的觀眾認(rèn)可才更有社會(huì)價(jià)值。 </p><p>　　薛曉路導(dǎo)演的《北京遇上西雅圖》系列電影都是偏向于商業(yè)類型電影。她從一開始選題上就會(huì)從商業(yè)片的角度去思考?！拔蚁蛩^的商業(yè)片靠攏，故事沒有那么狠，看似很溫和，選取的點(diǎn)是有趣的，戲劇性的，讓觀眾在觀影的過程中自在、愉快就完了。但是我

18、相信他們看完之后還是會(huì)有一點(diǎn)電影之外的小思索，這個(gè)思索是我不太愿意放??的。”[13]薛曉路坦言自己在向商業(yè)片靠攏，這是現(xiàn)實(shí)，商業(yè)片是導(dǎo)演不能夠逃避的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。但同時(shí)她也在這類商業(yè)類型片的模式上給影片添加了一些可以讓觀眾看完后有所收獲的一些內(nèi)容，增加了文藝片的內(nèi)涵。在創(chuàng)作的時(shí)候，她依舊“很難完全拋開我個(gè)人的氣質(zhì)，包括那種人性的思考，即便我在努力追求我心目中的商業(yè)目標(biāo)”。[14]在選題的時(shí)候，薛曉路是按照自己的意愿去選擇主題，而沒有按照類

19、型片的模式去一味地照搬照抄《西雅圖夜未眠》或其他類型片的創(chuàng)作模式，亦或選擇將《西雅圖夜未眠》改編成中國版本?！拔以趯ふ翌}材的時(shí)候，可能首先是因?yàn)檫@個(gè)事件本身有一種傾向性，或者說人在某種特殊境遇下的狀態(tài)，才可能讓我去思考，去構(gòu)筑故事。換句話說，完全無動(dòng)于衷的、沒有內(nèi)心動(dòng)機(jī)的商業(yè)片，我是做不來的?！盵15]《北京遇上西雅圖》試圖選取在</p><p><b>　　結(jié)語 </b></p>

20、;<p>　　從《北京遇上西雅圖》到《不二情書》，薛曉路的“女性視角”下關(guān)于女性題材的商業(yè)類型片表現(xiàn)得非常到位。饒曙光認(rèn)為作為商業(yè)類型片必須“在觀念表達(dá)上契合社會(huì)的主流文化心理，遵從大眾的文化價(jià)值觀，這樣才能在最大層面上贏得市場和觀眾的認(rèn)可?！盵17]薛曉路的這兩部影片也正是在觀念表達(dá)上切合了社會(huì)上公眾所關(guān)注的移民、小三、同性戀、赴美生子、美國買房子等話題，將諸多中國當(dāng)下的社會(huì)問題融匯于影片的敘事之中，這些能引起公眾的普遍