2023年全國碩士研究生考試考研英語一試題真題(含答案詳解+作文范文)_第1頁
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1、表演技巧:表演的“感覺”(五)技巧感覺演員作為一個創(chuàng)造者,感知有自己的恒常性。正因為這種桓常性的存在,使自我在接受非我的“人生歷程”(劇本對角色規(guī)定)時,自我是冷靜的,那時自我可以清楚地分清“我”與“非我”的不同。所以演員的創(chuàng)造不可能一下子破壞自我的恒常性,去接受角色的經歷。而只有當演員自我通過對角色“人生歷程”的理解和體驗產生了共鳴(這共鳴體驗不是“非我”的,而是“自我”的),只有以自我的體驗實踐了角色的“苦樂”,而后,演員自我才會出

2、現(xiàn)瞬間的角色幻覺,恒常性也只有這時才間斷性地破壞。而在角色創(chuàng)造中演員必須設身處地地體驗角色的“人生歷程”,這就是造成恒常性暫時迷亂的前提,因為演員瞬間地陷入角色,只能是演員自己的事。只有自我感知條件的變化超越了一定范圍才能使自我的恒常性迷亂。如果不將角包的規(guī)定情境轉化為演員體驗的對象,而依然冷靜地將角色的規(guī)定情境只看作“非我”的、不相干的規(guī)定,則演員永遠也不可能在自我感覺中出現(xiàn)角色的影子。同時當演員在自我的心個,為角色尋得了一個第二自我

3、的天地之后,角色的第二自我在感知中便有了角色的恒常性。這就是當一個演員把握了角色的感覺之后,這角色感覺便也存在一定的穩(wěn)定性。在一般情況下,演員常常不很費勁兒,角色就仿佛會牽引著演員去創(chuàng)造、去實現(xiàn)角色方式的行為,造就是演員們常常說的“怎么演,怎么對”的時刻,很多有經驗的演員對這種創(chuàng)造境界和自我感覺狀態(tài)都不陌生,這通常講就是把握角色基調的時刻。感知的恒常性決定了演員只能扮演自我心中具備角色種子的角色。有人說演員只能創(chuàng)造自我一個角色。斯氏也講

4、:“演員隨時隨地都不能忘記自我,忘記自我體驗馬上就停止?!庇纱丝梢姳硌菟囆g技巧在一定意義上講,是對付感知恒常性的技巧。演員自我的感知恒常性不迷亂,演員永遠不會出現(xiàn)自我感覺的角色幻覺。然而如果一個人的感知但常性由于意外的巨大刺激而遭到了嚴重的破壞,則自我的感覺也便失去了恒常性而踏入了病態(tài)。精神病患者的治療,事實上是恢復恒常性的治療。所以演員的創(chuàng)造,最終只是像喝酒一樣,使恒常性眩暈,絕不是造成病態(tài)。演員的創(chuàng)造,不僅應該是雙面自我的創(chuàng)造,而且

5、他的最佳創(chuàng)作狀態(tài),應該是雙重恒常性的建立,即:在自我感知恒常性的監(jiān)督下,建立起角色的感知恒常性,使角色的感知恒常性穩(wěn)定地把握著角色的基調。當然事實上依然是演員把握的實質。演員達時的自我感覺中由大量的理性監(jiān)督,一下子變成了只監(jiān)督著角色感加的恒常性。這就如角色有了“軌道”,它不再東奔西竄,而是老老實實地納入演員自我前進的創(chuàng)造軌跡之中。角色以恒常性穩(wěn)定著方向,演員以理性監(jiān)督跟隨其后。演員的一個自我走著角色的“軌道”;第一自我跟在第二自我的后邊

6、,這就是兩個“自我”在演員一條創(chuàng)造的軌道上“行駛”的情景。表演技巧:表演的“感覺”(五)技巧感覺演員作為一個創(chuàng)造者,感知有自己的恒常性。正因為這種桓常性的存在,使自我在接受非我的“人生歷程”(劇本對角色規(guī)定)時,自我是冷靜的,那時自我可以清楚地分清“我”與“非我”的不同。所以演員的創(chuàng)造不可能一下子破壞自我的恒常性,去接受角色的經歷。而只有當演員自我通過對角色“人生歷程”的理解和體驗產生了共鳴(這共鳴體驗不是“非我”的,而是“自我”的),

7、只有以自我的體驗實踐了角色的“苦樂”,而后,演員自我才會出現(xiàn)瞬間的角色幻覺,恒常性也只有這時才間斷性地破壞。而在角色創(chuàng)造中演員必須設身處地地體驗角色的“人生歷程”,這就是造成恒常性暫時迷亂的前提,因為演員瞬間地陷入角色,只能是演員自己的事。只有自我感知條件的變化超越了一定范圍才能使自我的恒常性迷亂。如果不將角包的規(guī)定情境轉化為演員體驗的對象,而依然冷靜地將角色的規(guī)定情境只看作“非我”的、不相干的規(guī)定,則演員永遠也不可能在自我感覺中出現(xiàn)角

8、色的影子。同時當演員在自我的心個,為角色尋得了一個第二自我的天地之后,角色的第二自我在感知中便有了角色的恒常性。這就是當一個演員把握了角色的感覺之后,這角色感覺便也存在一定的穩(wěn)定性。在一般情況下,演員常常不很費勁兒,角色就仿佛會牽引著演員去創(chuàng)造、去實現(xiàn)角色方式的行為,造就是演員們常常說的“怎么演,怎么對”的時刻,很多有經驗的演員對這種創(chuàng)造境界和自我感覺狀態(tài)都不陌生,這通常講就是把握角色基調的時刻。感知的恒常性決定了演員只能扮演自我心中具

9、備角色種子的角色。有人說演員只能創(chuàng)造自我一個角色。斯氏也講:“演員隨時隨地都不能忘記自我,忘記自我體驗馬上就停止?!庇纱丝梢姳硌菟囆g技巧在一定意義上講,是對付感知恒常性的技巧。演員自我的感知恒常性不迷亂,演員永遠不會出現(xiàn)自我感覺的角色幻覺。然而如果一個人的感知但常性由于意外的巨大刺激而遭到了嚴重的破壞,則自我的感覺也便失去了恒常性而踏入了病態(tài)。精神病患者的治療,事實上是恢復恒常性的治療。所以演員的創(chuàng)造,最終只是像喝酒一樣,使恒常性眩暈,

10、絕不是造成病態(tài)。演員的創(chuàng)造,不僅應該是雙面自我的創(chuàng)造,而且他的最佳創(chuàng)作狀態(tài),應該是雙重恒常性的建立,即:在自我感知恒常性的監(jiān)督下,建立起角色的感知恒常性,使角色的感知恒常性穩(wěn)定地把握著角色的基調。當然事實上依然是演員把握的實質。演員達時的自我感覺中由大量的理性監(jiān)督,一下子變成了只監(jiān)督著角色感加的恒常性。這就如角色有了“軌道”,它不再東奔西竄,而是老老實實地納入演員自我前進的創(chuàng)造軌跡之中。角色以恒常性穩(wěn)定著方向,演員以理性監(jiān)督跟隨其后。演

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