高中中國古代詩歌鑒賞

1、高中中國古代詩歌鑒賞,銀川一中 安奇,第五節(jié) 詩歌的表達方式：抒情方式,抒情，就是表達作者強烈的愛憎、好惡、喜怒等主觀感情。抒情方式有（抒情方式主要有直接抒情和間接抒情兩種方式）：直抒胸臆、借景抒情、寓情于景、情景交融、情景相生 、情因景生 、以景襯情 、融情入景 、一切景語皆情語等。,1、借景抒情或情景交融：詩人對某種景象或某種客觀事物有所感觸時，把自身所要抒發(fā)的感情 、表達的

2、思想寄寓在此景此物中，通過描寫此景此物予以抒發(fā)，這種抒情方式叫借景或借物抒情。,2、寓情于景(或物)，情景交融，一般情況下，是樂景寫樂情，哀景抒哀情，但也有以樂景襯哀情或哀景寫樂情的寫法。,,樂景與哀景的關(guān)系：情景交融，其實不需要這么復雜，我們只需要記?。涸姼柚兄灰芯罢Z，就一定與作者的情感有關(guān)，即所謂一切景語皆情語。關(guān)于情景交融的鑒賞，關(guān)鍵在于情是何情，事實上也就是要求我們品味出景是何景了——哀景、樂景、愁景？,（1）、以樂寫樂,錢塘

3、湖春行 白居易 孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊蔭里白沙堤。即使詩中沒有“最愛”二字，那剛剛披上春天外衣的西湖，生意昂然的西湖，在作者的字里行間已充滿了愛意。“鶯爭”“燕啄”“綠楊”“白沙”，從動態(tài)到色彩，無處不體現(xiàn)詩人對西湖的獨有鐘情——樂景寫樂。,,春夜喜雨 【唐】 杜 甫 好 雨 知 時 節(jié)，當 春 乃 發(fā) 生。 隨 風 潛

4、 入 夜，潤 物 細 無 聲。 野 徑 云 俱 黑，江 船 火 獨 明。 曉 看 紅 濕 處，花 重 錦 官 城。,雜曲歌辭·嘆疆場 朝代:隋朝　體裁:樂府　 聞道行人至，妝梳對鏡臺。淚痕猶尚在，笑靨自然開。,到家 [金]劉汲三載塵勞慮，翻然盡一除。園林未搖落，庭菊正扶疏。繞屋看新樹，開箱檢舊書。依然故山色，瀟灑入吾廬。,初入南城詩 （晉）謝靈運弄波不輟手，玩景豈停目。 雖

5、未登云峰，且以歡水宿。,漁父·之一 南唐李煜題供奉衛(wèi)賢春江釣叟圖浪花有意千重雪，桃李無言一隊春。一壺酒，一竿綸，世上如儂有幾人？,漁父·之二 南唐李煜一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤?；M渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。對比一下這兩首詞，看看有什么不同。,（2）以哀寫哀：,小重山（ 南宋 陳亮）碧幕霞綃一縷紅。槐枝啼宿鳥，冷煙濃。小樓愁倚畫闌東。蓼昏月，一笛碧云風。往事已成空。夢魂飛不到，楚王宮。翠

6、綃和淚暗偷封。江南闊，無處覓征鴻。這首詞的上片寫景，一縷紅、啼鳥、冷煙、黃昏月、一笛風，創(chuàng)造出濃重的凄冷的氣氛，烘托出自己的心情，與下片曲折抒發(fā)的忠憤相呼應，構(gòu)成了全詞的悲切婉轉(zhuǎn)的情調(diào)——哀景。,清平樂（晏殊）金風細細，葉葉梧桐附墜。綠酒初嘗入易醉，一枕小窗睡。紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干。雙燕欲歸時節(jié)，銀屏昨夜微寒。金風細細、葉葉梧桐、綠酒初嘗、沈睡小窗，這種恬淡清婉、淡淡閑愁，從詩的細膩的筆觸里娓娓而來，上片寫了睡晚醉眠，

7、下片寫的是薄暮酒醒的感覺。艷花凋零之狀，夕陽西下之景觸發(fā)了詩人的淡淡閑愁，“雙燕”句則又是“似曾相識燕歸來”之意，成雙結(jié)對伴的燕子不僅反襯出詞人的孤單、寂寞，還暗示出詞人的某備戰(zhàn)相思。特別是“昨夜微寒”，既寫出了天氣特點，還暗示出詞人孤眠的冷清——愁景。,登高（唐·杜甫）風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！疚觥吭姷那八木涿枥L了

8、一幅蒼涼的秋景——哀景：急風震撼高天發(fā)出怒號的聲音，猿猴哀鳴，渚清沙白，飛鳥之影映入寒渚，木葉紛紛凋落，江水奔騰涌流，一片深秋的凄清之色。為下文四句渲染了濃濃的愁意，水到渠成地抒情作了很好的鋪墊。下文四句敘事抒情——哀情：交織著對國運艱難的關(guān)注，對淪落他鄉(xiāng)不勝的感傷。,楓橋夜泊（張繼）月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。析：此詩描寫作者夜泊楓橋時的情景，屬寫景詩。詩中所描寫的景物帶有凄清蕭疏孤寂特點，這正

9、與作者的羈旅之愁相融。,（3）、以樂寫哀：,“情樂則景樂，情哀則景哀”，詩人的高妙之處就是把情融入景中，通過景傳達自己的喜怒哀樂，做到情景的交融。如：以樂景寫哀，更見其哀。,,絕句（杜甫）江碧鳥逾白，山青花欲燃。 今春看又過，何日是歸年？【析】本詩作于廣德二年（764），當時詩人客寓成都，亟思東歸，因戰(zhàn)亂道阻，未能成行，所以有后兩句的嘆息。但詩的前兩句卻勾畫了一幅幅濃麗的春日畫面，極言春光融洽。如此美景，何以思歸？原來這是以樂

10、景寫哀情。如此謀詩，才能寫出詩人歸心殷切：以客觀景物與主觀感受的鮮明對照，反襯詩人思鄉(xiāng)之情更加濃厚。,“以樂寫哀”是文人們的愛物，因為在適當?shù)臅r候用它來表現(xiàn)人物、描繪事件能收到事半功倍的效果，有話說：以樂寫哀，一倍其哀。所以我們在文學作品中經(jīng)常見到這種手法。究其表現(xiàn)常見于以下幾個類型：,一，寂寞美景訴說人事變遷。,姜夔《揚州慢》里下片這樣寫到：“杜郎俊賞，算而今重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。念

11、橋邊紅藥，年年知為誰生！”作者先設想唐代詩人杜牧今日重到揚州，一定會“須驚”“難賦”，說明揚州如今已破敗到令人難言的程度。尾句鎖定橋邊的紅藥，那種外形很象牡丹，色彩艷麗，雍容華貴的植物。往年看它賞它的游人如織，現(xiàn)在花兒依然嬌艷，可戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷、陰影，令誰還有閑情逸趣呢？,杜甫在《蜀相》里，寫丞相祠堂前是“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音?！边@句話包含了詩人的感嘆：階前的草一到春天便一片碧綠，可它為誰而綠？隔葉的黃鸝唱得那么動聽，可有誰來聽？

12、因此這無人觀賞的春色就表達了作者對世事的感傷。,李華在《春行即興》也同樣寫到“芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼?！睔v經(jīng)安史之亂的國家山河似乎依舊，可是花開花落都無人過問，山花爛漫，鳥語婉轉(zhuǎn)本是游人踏青，騷人賦興的佳景，而如今卻都是自開自落，自唱自聽，這“物是人非”，不正是亂后人們生活的真實寫照嗎？,二，他人歡笑反襯斯人獨殞。,《紅樓夢》第九十七回“林黛玉焚稿斷癡情，薛寶釵出閨成大禮”里，寫賈寶玉與薛寶釵結(jié)婚大禮之時，一派嗩吶聲中，林黛玉在

13、瀟湘館里獨臥病榻，焚詩稿吐血而氣若游絲?？梢韵胍姡请[隱約約的鑼鼓聲如針一般刺痛著心較比干多一竅的病西子。這喜樂無疑是她走向生命盡頭的催化劑。在一喜一悲的巨大反差中，黛玉之死就有著更加強烈的感染力。,魯迅小說《祝?！防镆灿邢嗨频那楣?jié)，在家家戶戶都忙著祝福事宜之時，傳來祥林嫂死去的消息。魯四老爺說：“不早不晚，偏偏要在這時候——這就可見是一個謬種！”且不說她也應該象其他人那樣盡享祝福的天倫，就連死也掃了別人的興。祥林嫂死在別人的熱鬧聲里，

14、死在別人的祈福聲中。在這看似客觀的描述中，讓人感到巨大的哀痛。其實祥林嫂的“笑”也是笑中藏悲，以樂寫哀的，因為她那包含幾分羞澀幾分辛酸的笑，也讓人倍感凄涼。,三，眼前美景抒寫思鄉(xiāng)之愁。,王安石在《泊船瓜洲》寫到：“京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還？”春風吹綠了江南岸，放眼望去，春意盎然無限美景盡收眼底，“綠”字的妙用使此句成為描寫春天勃發(fā)生機的經(jīng)典。聯(lián)系全文，作者其實是借春天又一次來到江南，抒發(fā)自己不知何時

15、歸家的感慨，用一“又”字，不是贊頌江南春色如何之美，而是感嘆自己官身不自由，有家不能回，竟不如一年一度回到江南的春風。,宋人方澤的《武昌阻風》說：“江上春風留客舟，無窮歸思滿東流。與君盡日閑臨水，貪看飛花忘卻愁?！蔽洳牧呛苡忻?，春天柳絮滿天飛舞，景象是極其美麗的，作者因江風而羈留武昌，借貪看這有名的景致去忘卻鄉(xiāng)愁，其實哪里能夠忘卻，詩歌一波三折，表情委婉曲折。,還有前面講過的杜甫《絕句》：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日

16、是歸年？”也是用碧綠的江水、白色的飛鳥，蒼翠的青山和欲燃的山花等美好的春景，寄托他傷感的懷鄉(xiāng)之情。,四，瞬間歡樂寄寓失意孤獨。,李煜的《浪淘沙令》上片寫到：“簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡?！蹦捍河暌梗趬糁胁诺靡詴簳r忘卻身為亡國之俘。這夢里的片刻歡娛襯得白日的悲哀有著更濃重的色彩，也使醒后的作者更加痛苦。,歐陽修在《醉翁亭記》里極言“其樂亦無窮也”。的確，瑯邪山的秀麗風光，滁州的淳樸民風，以及香醇的美酒

17、能使人陶醉，但是被貶滁州，內(nèi)心肯定是不舒服的，就算縱情山水，也難遣被貶的心頭哀怨。因此太守之樂，樂里有悲。,五，遙想美景傾訴相思之苦。,李商隱《夜雨寄北》：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池，何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時?！弊髡咚寄钸h方的妻子卻短期內(nèi)無法相聚，借回答妻子詢問，告訴她大約相聚的日子，并遙想相聚之時溫馨快樂的情景。以這種一時無法實現(xiàn)的歡樂表現(xiàn)眼前的相思的哀傷，讀之令人心酸。,從掛一漏萬的例子中，也能看到用樂景來寫哀情的確是好

18、處多多，它使得平常的情感平常的敘述陡然產(chǎn)生了波瀾，多了些曲折，“文似看山不喜平”，如此一來，使文章更增添了韻味，也更符合讀者的審美需求。,例證：,絕句漫興九首（其一）①杜甫眼見客愁愁不醒②， 無賴春色到江亭③。即遣花開深造次④， 便教鶯語太丁寧⑤。譯文：眼見得我正沉浸在客居愁思之中而不能自拔，不曉人情的春色卻莽莽撞僮地來到了江亭。即刻讓花兒開放太過輕率，又教鶯鳥歌唱過分地叮嚀。,這首詩最突出的特點是以樂景寫哀情。杜甫來到成都，

19、在友人的幫助下蓋起了草堂，這里景色秀麗，他在這里的生活也比較安定，但是飽嘗亂離之苦的他并沒有忘記國難未除，故園難歸，所以家國的愁思還時時縈繞在心頭。那么怎樣寫出這種“客愁”呢？詩人把自己的心緒同春色的撩人結(jié)合起來寫，在情與景的對立之中，深化他所要表達的思想感情，加強詩的藝術(shù)效果。,詩中惱春煩春的情景，與《春望》中“感時花濺淚，恨別鳥驚心”的意境相仿佛。都是用“樂景寫哀”（王夫之《姜齋詩話》）則哀感倍生的寫法。所以詩中望江亭春色則頓覺其無

20、賴，見花開春風則深感其造次，聞鶯啼嫩柳則嫌其過于丁寧，這就加倍寫出了詩人的煩惱憂愁。這種藝術(shù)表現(xiàn)手法，很符合生活中的實際。仇兆鰲評此詩說：“人當適意時，春光亦若有情；人當失意時，春色亦成無賴”。（《杜詩詳注》卷九）正是詩人充分描繪出當時的真情實感，因而能深深打動讀者的心，引起共鳴.,閨 怨    唐·王昌齡    閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓

21、。    忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。    ■【 原詩語譯 】    深閨中的年少婦人，從不知曉人世間的煩憂，春天來到，她仔細修飾了美麗的容貌，登上畫樓遠眺賞玩。不經(jīng)意中，忽然看見道路盡頭綿延如煙的綠柳柔條，感覺到時光暗中轉(zhuǎn)換流逝，感覺到孤獨的寂寥，心中生起悔意，當年真不應該慫恿夫婿，出外求取功名利祿啊。

22、,鷓鴣天  辛棄疾  晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無離恨，不信人間有白頭。  腸已斷，淚難收，相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚欄干不自由。,送李判官之潤州行營 劉長卿 萬里辭家事鼓鼙， 金陵驛路楚云西。 江春不肯留行客， 草色青青送馬蹄。,（4）、以哀寫樂：,李白的《塞下曲》："五月天山雪，無花只有寒

23、。笛中聞折柳，春色未曾看。曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭?！扒叭?lián)寫塞下艱苦的環(huán)境條件和緊張的戰(zhàn)斗生活，尾聯(lián)卻轉(zhuǎn)到寫將士奮勇殺敵的豪情，這種豪情也正是全詩的中心。這樣，我們感受到的，是不畏艱苦、有著鋼鐵般意志的將士形象。這里，所謂的"哀"景，既然是用來反襯豪情，就全然不是悲哀的了。,“以哀景寫樂”，無論是詩或曲，都較為少見。這大約是因為，舊時代的文人“不如意事常八九”，一遇哀景，則感慨系之，所以悲秋

24、之作甚多；情緒高昂的稀有。過多也就未免令人厭膩，乃至形成濫調(diào)。因此，“以哀景寫樂往往卻給人強烈的新鮮感”。,江漢 杜甫江漢思歸客， 乾坤一腐儒。 片云天共遠， 永夜月同孤。 落日心猶壯， 秋風病欲蘇。 古來存老馬， 不必取長途。 “落日心猶壯，秋風病欲蘇” ，落日的異彩，平添壯懷；秋風爽適，久病痊愈！這不比“西風渭水，落日長安”，顯得新異穎脫嗎？某種壯懷、豪氣，非要借助哀境的反襯，不足以倍增光彩。,出塞作 　

25、 ——王維 · 唐　　居延城外獵天驕，白草連天野火燒。　　暮云空磧時驅(qū)馬，秋日平原好躲雕?！　∽o羌校尉朝乘障，破虜將軍夜渡遼。　　玉靶角弓珠勒馬，漢家將賜霍嫖姚。,王維的《塞上作》：“居延城外獵天驕，白草連天野火燒，暮云空磧時驅(qū)馬，秋日平原好射雕?！边@是律詩的前四句，寫西漢時的“天之驕子”匈奴，正在白草連天、荒原落日的塞外射獵示威，哀景寫得十分凄烈。但下面筆鋒一轉(zhuǎn)，別開洞天：“護羌校

26、尉朝乘障（保衛(wèi)西羌的漢家將領，晨起登上防侵的城障），破虜將軍夜渡遼（漢時的破虜將軍范明發(fā)，夜渡遼水，平烏桓之叛。借此事顯示必勝的信心）。玉靶角弓珠勒馬（玉飾的劍柄、珠飾的馬勒），漢家將賜霍嫖姚（漢名將霍去病。借此表示立功受賞）?！边@后四句，寫邊防將士的昂揚斗志，風格豪放，氣宇沉雄，令人鼓舞，一點也沒有愁眉苦臉的樣子。但是，這樣的豪情正是借助于前面的哀景反襯出來的。景象愈是凄烈荒涼，愈反襯出百折不回的英雄氣魄。若改成麗日晴天，春風和暢，反

27、而襯托不出雄偉博大的氣象來。哀景對于反襯某些豪情是有特殊妙用的。,清代方東樹曾評論此詩說：“前四句目驗天驕之盛，后四句侈陳中國之武，寫得興高采烈，如火如錦，乃稱題。收賜有功得體。渾顥流轉(zhuǎn)，一氣噴薄，而自然有首尾起結(jié)章法，其氣若江海之浮天?！?清代方東樹曾評論此詩說：“前四句目驗天驕之盛，后四句侈陳中國之武，寫得興高采烈，如火如錦，乃稱題。收賜有功得體。渾顥流轉(zhuǎn)，一氣噴薄，而自然有首尾起結(jié)章法，其氣若江海之浮天?！?早上五盤嶺 唐

28、 岑參 平旦驅(qū)駟馬，曠然出五盤。 江回兩崖斗，日隱群峰攢。 蒼翠煙景曙，森沈云樹寒。 松疏露孤驛，花密藏回灘。 棧道溪雨滑，畬田原草干。 此行為知己，不覺蜀道難,送韓巽入都覲省便赴舉 岑參槐葉蒼蒼柳葉黃，秋高八月天欲霜。青門百壺送韓侯，白云千里連嵩丘。北堂倚門望君憶，東歸扇枕后秋色。洛陽才子能幾人，明年桂枝是君得。,送李副使赴磧西官軍火山六月應更熱，赤亭道口行人絕。知

29、君慣度祁連城，豈能愁見輪臺月。脫鞍暫入酒家壚，送君萬里西擊胡。功名祇向馬上取，真是英雄一丈夫,變行路難 王昌齡 向晚橫吹悲，風動馬嘶合。 前驅(qū)迎旌節(jié)，千里陣云匝。 單于下陰山，砂礫空颯颯。 封侯取一戰(zhàn)，豈復念閨閣。,（5）、"哀"景不"哀"。,"哀"景不"哀"。就是說，景物表面上似乎是破敗蕭條，好像是借以表達傷感之情。實際上卻相反，

30、詩人對此非常欣賞和得意。這是為什么呢？答案就在于詩人特殊的身份和審美取向。像陶淵明、王維等喜歡歸隱田園的這類詩人，在他們眼里，質(zhì)樸、清靜的農(nóng)家田園風光遠勝于繁華熱鬧的都市。,輞川閑居贈裴秀才迪 （王維） 倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。 渡頭余落日，墟里上孤煙。乍一看，有人可能會為這一老者的孤獨和無所作為而傷感，而實際上卻絕非如此。前兩句寫人，塑造了一個意態(tài)安閑的老者的形象；后兩句寫景，營造出一個恬靜閑適的意境

31、。我們?nèi)f不可不顧詩人個體之異，孤立片面地去理解詩中的意象。,歸園田居五首 其五 陶淵明種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無違。,歸鳥其三 陶淵明翼翼歸鳥，相林徘徊。豈思失路，欣及舊棲。雖無昔侶，眾聲每諧。日夕氣清，悠然其懷。,山　中 王維荊溪白石出，天寒紅葉稀。 山路元無雨，空翠濕人衣。,酬虞部蘇員外過藍田別業(yè)不見留之作 王維