留園空間的音樂美感1

1、內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版)Ja~nalofbmrMm~liaAgriculturalUversity(Serial~enoeFatiti~92006年第4期(第8卷總第3O期)No42006(Vo18SumNo30)留園空問的音樂美感●馬俊峰，孟凡玉(北京林業(yè)大學(xué)，北京100083)摘要：留園的空間變幻莫測，游人在園中可以體會到如音樂一般的美，本文即是通過對其空間與音樂的比較研究，來挖掘這種美感產(chǎn)生的深層原因，以及對游人體驗(yàn)的豐富

2、作用，為現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)，尤其是追求情感及空間個(gè)性的景觀設(shè)計(jì)作借鑒關(guān)鍵詞：留園；空間；空間屬性；音樂情感中圖分類號：G124文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：10094458(2006)O4一o312一O4一、留園每—個(gè)到過留園的^都無不被其紛繁莫測的空間所打動，一路行走，一路體驗(yàn)，變換跳躍的空間節(jié)奏將游人投擲進(jìn)一個(gè)巨大的時(shí)空交錯的場中，一幅接一幅的畫面，一個(gè)又一個(gè)的“轉(zhuǎn)身”，仿佛看到了很多，又仿佛什么都不能留在記憶里，只剩下無法言說的感受被一次次拾

3、起，疊加，影射，回味。與拙政園，網(wǎng)師園等其他江南私家園林相比，留園是一個(gè)整體的不可拆解之物，其最突出的特征就是如流動的音樂—般的空間。1音樂與園林音樂通過有組織的樂音來表達(dá)及抒發(fā)人們的內(nèi)心感隋，有著優(yōu)美的旋律和豐富的內(nèi)涵。音樂的美是所有藝術(shù)門類中最直接的作用于人的感官和心理的，可以迅速的引起共鳴，許多如音樂—般具有明顯的節(jié)奏陛，旋律性，表情性的事物，都會被視作具有音樂美感。園林的空間具有可以與音樂相比擬的基礎(chǔ)。(1)時(shí)間性。音樂是時(shí)間的

4、藝術(shù)，音樂的一切構(gòu)成要素都在時(shí)間中展開，音樂形式中所包含的形式美的法則是依靠時(shí)間展示出來的，人的感隋也是在聽的過程中被激發(fā)和表達(dá)的園林是空間的藝術(shù)，對空間進(jìn)行組織也就將時(shí)間納了進(jìn)來，游人通過行走和觀望，在園林中感受自然節(jié)律，人工意趣，園林中的時(shí)間是與空間不可分割的，沒有了時(shí)間，空間就成為片斷，失去了意義。(2)流動陛。音樂的流動性是不言而喻的，音節(jié)按照特定順序交織在一起才構(gòu)成音樂的本體。不僅如此，聽覺聯(lián)想可以產(chǎn)生空間幻像，音響因l造型性

5、，音樂進(jìn)行中，其空間在不斷的發(fā)生位移，深度和距離發(fā)生變化，這也是音樂流動性的一個(gè)方面。留園的空間同樣具有流動性?？臻g之間復(fù)雜的相互關(guān)聯(lián)帶來了路徑的多向選擇?？臻g轉(zhuǎn)換的順暢，前方景物的引導(dǎo)，使得人一旦進(jìn)入其中就如同墜身于—個(gè)永不停頓的空間流之中。(3)整體陛／目的性。除J比之外，音樂和園林都是人的藝術(shù)創(chuàng)作成果，是人從情感，從主觀意愿出發(fā)，運(yùn)用多種藝術(shù)手段加工提煉，創(chuàng)造出來的藝術(shù)形式，盡管存在構(gòu)成要素上的差異，但是，在完成品的整體性和合目的

6、性上是一致的。2音樂與空間(1)音樂，情感，空間的“同構(gòu)”。音高，音程，力度，速度，音色，節(jié)奏是音樂的基本構(gòu)成要素，旋律，和聲，復(fù)調(diào)，曲式等是音樂的組織手段，兩者按照美的法則結(jié)合在一起，就成為能夠表情達(dá)意的音樂。音樂可以表達(dá)感情是因?yàn)楹腿说那榫w活動存在一定程度上的“同構(gòu)”。心理學(xué)一般認(rèn)為，人的情緒活動類似于在運(yùn)動形態(tài)上表現(xiàn)為強(qiáng)與弱，緊張與松弛，激動與平靜的兩極變化，可以把通過音響體現(xiàn)出的這些兩極變化看作是構(gòu)成音樂形式的基本要素。其中，強(qiáng)

7、與弱的變化表現(xiàn)為力度，激動與平靜的變化體現(xiàn)為速度，緊張與松弛的變化體現(xiàn)為節(jié)奏同樣在空間中也可以發(fā)現(xiàn)類似的關(guān)系，空間的大與小，安靜與喧鬧，虛與實(shí)，內(nèi)向與外向等等也對應(yīng)一定的情感傾向，空間諸多屬性的同時(shí)、歷時(shí)性變化具有音樂般的美感。(2)空間的屬性。歐氏幾何的空間觀認(rèn)為，空間是均勻的，在任何位置和任何方向上都是等價(jià)的，又是感官所不能知覺的，這種空間觀足以解釋日常生活中所有的空問現(xiàn)象，屬于抽象的幾何的范疇。園林中的空問，一方面具有如此的屬性，

8、另一方面，由于有實(shí)體作圍合，又是人的情感和主觀意志的產(chǎn)物，因此，還具有客觀的形而下的屬性。第一，空間具有客觀實(shí)在和主觀感受的雙重屬性：一是，空間具有大小屬性。指的是三維空間的面積和高度兩個(gè)主要因素。二是，空間的圍合程度影響其虛與實(shí)的感受，圍合面大于開收稿日期：2006—07—10作者簡介：馬俊峰(1980)。男，內(nèi)蒙古包頭市人，北京林業(yè)大學(xué)城市規(guī)劃專業(yè)研究生。研究方向：園林景觀維普資訊內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版)2006年第4期(第

9、8卷總第30期)間形式。以建立某種對稱性和重復(fù)性為基本手段，音樂性節(jié)奏是同一性基礎(chǔ)上有音樂美感的變化。留園空間中音樂性的節(jié)奏即是空問屙陛在“廊道”空間上的線性、韻律變化?？臻g的大小虛實(shí)，反映出各個(gè)空間的確定性、存在性的強(qiáng)弱程度。大與小，虛與實(shí)都是相對的概念，通過變化與對比來反映出空間意義的差異，當(dāng)從空間的整個(gè)組織體層面去看時(shí)具有更大的意義和深度。圈3(按此可以將空間分為四類：走廊一圍舍感幾乎沒有觀景點(diǎn)——圍合l生較弱，面積較小活動空間—

10、—圍合性居中，面積較大內(nèi)省型的空間——圍合性最強(qiáng)，面積居中。)空間方向的變化是“曲折’’這一藝術(shù)手法的外化，可以提示空間的轉(zhuǎn)換，空間方向變化的角度，以及在單位距離內(nèi)變化的多寡暗示出空間的重要性。314一≤_l一’lf、、1、；(、一謄二，圖5(內(nèi)向與外向。內(nèi)向的加強(qiáng)“廊遺”的聚斂性，外向的通過與環(huán)境的對比也可以取得相同的效果，交替變換帶來韻律，烘托重點(diǎn)景點(diǎn)。)空問的內(nèi)向與外向的變化意味著“廊道”空間與周圍環(huán)境空間之間關(guān)系的變化，在溝通與

11、隔絕之間取得平衡，這種變化可以加強(qiáng)空間節(jié)奏的力度?？臻g氛圍的變幻直接的作用于人的感官類似于音樂中的”音色”，是最具表睛性的?！椀馈眱?nèi)的空間都是人工性的，按照需要，在重要的節(jié)點(diǎn)處加入自然性的空間作為調(diào)節(jié)?？臻g結(jié)構(gòu)方式的變化意味著游人的體驗(yàn)方式的變化，相交的空間是穿行性的，并列的空間是進(jìn)人陛的，結(jié)構(gòu)方式變化的復(fù)雜程度直接表達(dá)空間的重要程度?？臻g不是單一維度的，在“廊道”之中每一個(gè)點(diǎn)的位置，所面對的視覺參照面的空問層次是不同的，在行進(jìn)中，這

12、也是一種明顯的變化?！袄鹊馈?，是所在之中的，其外的自然環(huán)境是可進(jìn)入的，天井是不可進(jìn)入的，隨著空間其他屬性的變化，這種對空間的直覺判斷也在發(fā)生變化。不可進(jìn)入的天井是提示性的。％4船辮圖6(竹林小院和還我讀書處兩個(gè)幽閉的院落附近空間變換極其豐富。)&輕重緩急的優(yōu)美旋律從以上對空間屬性的分析中可以看到，這些變化的綜合作用就是形成了有主有次，有急有緩，有輕有重的整體的韻律。其中，空問的方向性和結(jié)構(gòu)方式能夠影響人對空間的體驗(yàn)方式，直接作用于人的感

13、官，二者的變化是主要的；空間的大小，圍合程度，內(nèi)向與外向，是較為客觀的屬性，其變化較為明顯確定；而空間的氛圍，自然陛與人衛(wèi)陛，空間的結(jié)構(gòu)，需要人用心去體會，感悟，是空間變化的豐富要素。4空間音樂美感的產(chǎn)生有賴于對美的法貝Ⅱ的運(yùn)用前面的分析中可以得知，對立的屬性相反相成，通過對比可以相互加強(qiáng)，欲揚(yáng)先抑是經(jīng)典的造園技法之一。疏密強(qiáng)弱的均衡就全園來說，左邊疏朗，右邊郁閉，但是疏朗中有所倚重(聞木樨香是園西側(cè)邊界的中心點(diǎn))，郁閉中有所疏解(五峰