關(guān)于電視畫面語言的思考

1、?二?要把主持人的形象擺進串連詞中把主持人的經(jīng)歷和體會串連其中能給觀眾以真實可信比較親近的感覺比如用“我小時候相信大家與我一樣有這么個印象我查了一下字典”等在《綜藝雜志紐約游覽》一期中就有“我們知道美國這個國家機器是由少數(shù)幾個財閥控制的具體到紐約這個城市就有四五個這樣的大財團一會兒我們就可以當面問問這些領(lǐng)袖人物之一的庫克先生讓他談?wù)勱P(guān)于”如此把主持人和觀眾合稱為“我們”在心理上就有了拉近的感覺。?三?節(jié)目之間要有語言過渡電視雜志類節(jié)目與

2、電視新聞節(jié)目不同在新聞節(jié)目中每一條新聞獨立成章有著各不相同的信息量所以新聞節(jié)目的申連詞可以只對下面的新聞或者只對剛播出的新聞即也可以只是編后或者只是導(dǎo)語。而電視雜志節(jié)目中各段內(nèi)容之間既有聯(lián)系又相互區(qū)分既相對獨立又圍繞同一主題尤其是在節(jié)目圍繞同一中心時串聯(lián)詞的承上啟下的作用就更加突出象《都市娛樂》中“張惠妹北京演唱會臺前幕后大追蹤”的一期節(jié)目中在第一段介紹了演唱會現(xiàn)場情況后接著要圍繞她這次來北京演出這一話題展開討論于是就有了下面這樣一段串

3、連詞“熱力四射的臺灣歌后張惠妹旋風般地來到北京又離開北京真可謂來也匆匆去也匆匆但她不僅給這座城市留下了歌聲和舞蹈也留下了不少話題和思索的空間?！边@里的過渡因素就是“張惠妹熱力四射的演唱會”而引出的是下面即將討論的話題。?四?串連詞要長短相間。串連詞不應(yīng)為寫而寫只一句即可轉(zhuǎn)場的就不應(yīng)多寫否則反顯得羅嗦為了控制節(jié)奏串連詞宜長短相間主持人在畫面上出現(xiàn)的時間長短應(yīng)得到控制不宜使主持人每次都是長篇累犢地串場而使觀眾厭倦有時很簡煉的一句更能出彩。這

4、就決定了串聯(lián)詞不宜每段都一樣長從而顯得呆板。?五?串連詞要給主持人留下發(fā)揮的空間。串連詞內(nèi)容寫得再好沒有主持人準確、清楚并且有風格的表現(xiàn)也不行。這就要求主持人要在稿子的基礎(chǔ)上進行“二度創(chuàng)作”把自己不習慣的口語改成自己擅長的口語把主持人個人的因素寫進去在口語化上多下功夫同時兼顧自己形成的風格。當然如果主持人從一開始就介人節(jié)目自己寫稿寫串連詞那么這一環(huán)節(jié)就可以在寫串場詞時一并完成主持人的發(fā)揮余地就更大了。畫面承擔著電視語言表達的主干功能是電

5、視區(qū)別于其它媒體最顯著的特征俗話說的好耳聽為虛眼見為實。如何借助畫面語言最大限度地發(fā)揮電視媒體的優(yōu)勢傳播有效信息是電視新聞領(lǐng)域一個永無止境的課題。最近一位電視觀眾這樣對我說“現(xiàn)在的老百姓了解天下大事首先是看電視?！甭牭竭@話作為一個電視新聞工作者自信之余更感到一份壓力。觀眾為何青睞電視新聞就是因為電視畫面的接近性和親和力給人身臨其境的感覺。電視畫面語言運用不好是對觀眾不負責任。我們常見的那些出現(xiàn)在電視屏幕上的“殘廢”鏡頭、漫無目的地推拉鏡

6、頭、毫無信息的無用鏡頭卻是在給觀眾眼中塞視覺垃圾。誠然電視新聞的時效性、!決節(jié)奏使電視新聞從業(yè)者來不及對它做過多的修飾?過多的修飾會影響到畫面語言表達的真實性。#但是在堅持真實性的前提下干凈利落毫不拖拉地運用?包括拍攝、剪輯?每一個鏡頭卻不能說是一個過高的要求。怎樣才能使畫面恰如其份的“發(fā)言”呢?首先要把握聲畫結(jié)合多趙敏志關(guān)于電視畫面語言的思考重信息符號的綜合傳遞。畫面語言屬于非言語信息而非言語信息不是人類專有的最廣泛的信息符號群有時候

7、甚至一個物體的空間擺放都是一種暗示與訴說從這一點而言非言語信息不可小視一“于無聲處聽驚雷”。既然我們確立了多重信息符號綜合運用這個前提就應(yīng)該給各種信息符號都有發(fā)言的機會尤其是非言語符號這些“沉默的大多數(shù)”字幕、圖表甚至漫畫你方唱罷我登場才能形成一個完善的畫面語言表達模式。%月份的一期都市報道曾播出一個有關(guān)城市防護林帶的片子片中就運用了圖像符號一“防護林帶分布示意圖”看起來一目了然比一大堆解說詞的形容、介紹說服力不知要強多少倍。電視媒體的

8、優(yōu)勢就是信息頻帶寬聲音、畫面、字幕、圖表可以并駕齊驅(qū)講求言語的表達技巧陳冬梅通常人們對廣播電視的表達性言語的要求可以用幾個字來概括即準確生動、通俗易懂、簡練明確。然而在我們的實際工作中常常有這樣一種情況他覺得他本人的意思是明確的但當他說出來時尤其是在大庭廣眾之下說出來時別人卻難以明白甚至感到含混不清言不達意。所以解決言語表達的問題重要的是解決言語和思維協(xié)調(diào)一致的問題。要解決這一問題一方面要強調(diào)言語技巧的訓(xùn)練另一方面還要加強內(nèi)部言語向外部

9、言語轉(zhuǎn)化的訓(xùn)練。并且應(yīng)選擇在公開場合來進行。在采訪活動中由于被訪者的年齡、職業(yè)、性格、個性、經(jīng)歷、文化修養(yǎng)等多方面的差異記者言語的表達應(yīng)根據(jù)不同人、不同情況采取靈活多樣的方式不能拘泥于一種說話方式。采訪總統(tǒng)與采訪普通老百姓面對工人與面對知識分子對長者與對同齡人常常需要采取不同的談話方式。我們?yōu)槭裁床荒茉谛畔⒎柕倪\用上多辟點蹊徑呢?說起用細節(jié)深化畫面語言的內(nèi)涵我們很多時候滿足于用畫面貼解說好象貼得越緊越好就象歌詞對曲譜一樣生怕跟不上趟其

10、實這也是個誤區(qū)對于電視新聞而言畫面承擔的不是敘事功能?它的不完整性也使得它承擔不起?而是與其它符號形式相互配合、印證來表意。另外從技術(shù)上講畫幅大小與長寬比例是無法改變的不像人眼那樣能夠伸縮開合自如電視媒介的表達局限也促使我們在尋找細節(jié)上下功夫。去年三八婦女節(jié)那天我們的都市報道突然破天荒地同時由兩名男播來主持畫面上這點微妙的細節(jié)差別就充分表達了一種內(nèi)涵信息那就是對女性的尊重和關(guān)懷頗有人文色彩。另一個例子是我們有一個片子反映今年高考期間天氣

11、涼爽其中的一個畫面就是一盆滴著水珠的枝蔓看上去悅目得很與整個片子的表意也非常切合。如果我們把多種信息符號的綜合運用比做“面”的擴展那么用細節(jié)深化畫面語言的內(nèi)涵就是“點”的深人。有點有面電視新聞的畫面語言才能顯得清晰、厚重。坦率直露的言語表達對張三可能十分奏效而對李四卻可能一籌莫展。含蓄宛轉(zhuǎn)的表達方式可能適合禮節(jié)性的外交采訪而不利于針鋒相對的探討。旁敲側(cè)擊的方式對性情急躁的人可能有效而對性格內(nèi)向的人卻可能適得其反。強硬之詞幾乎很少人采用但

12、在有些時候卻能收到意想不到的效果。言語除了表達一定的意義之外也包含著豐富的情感。相同的言語內(nèi)容也會表現(xiàn)出不同的情感色彩。比如“你將給這個世界帶來什么?”可以通過語音、語調(diào)、重音等變化使其或者高亢或者深沉或者沮喪。幾句話由于處理方式的不同也會表現(xiàn)出不同的情感內(nèi)容。另外作為節(jié)目主持人的言語表達還需有播音基本功做基礎(chǔ)它包括播音技巧要求的重音、語氣、語調(diào)、語勢、節(jié)奏、語感等。“重音”是有聲語言表達思想感情的重要技巧之一。播音中為突出地明晰地表達

13、出具體的語言目的和具體和感情色彩而需要著重強調(diào)某些詞或詞組。重音表達方法多種多樣并非只有重讀一種而應(yīng)依內(nèi)容、環(huán)境、情感而定諸如低中見高、弱中加強、快中顯慢、虛中轉(zhuǎn)實、連中有停以及相反的情況等等。“語氣”也是播音語言表達的重要技巧之一。它是在一定的具體思想感情支配下具體語句的聲音形式。由于每個語句的本質(zhì)不同語言環(huán)境不同每一個語句必然呈現(xiàn)出“這一句”的具體感情色彩和分量并表現(xiàn)為千差萬別的聲音形式?！罢Z調(diào)”是語氣的聲音形式。波浪式和曲折性是語

14、調(diào)的根本特點。一般把語調(diào)分為四類平直調(diào)、上揚調(diào)、彎曲調(diào)、下降調(diào)。實際上語調(diào)還應(yīng)研究聲調(diào)輕重格式、高低強弱、快慢、停連、重音等方面的綜合變化才能構(gòu)成語調(diào)的完整形態(tài)?！罢Z勢”是有聲語言中語句發(fā)展或行進的趨向和態(tài)勢它包括聲音強弱、高低、長短氣息深淺、多少、快慢口腔狀態(tài)松緊、開閉舌位前后的綜合變化態(tài)勢等。當然做為廣播電視節(jié)目主持人的言語表達對于播音基本功的要求只是一方面更重要的是解決言語和思維協(xié)調(diào)一致的問題。只有反應(yīng)敏捷表達流暢、貼切、機智言語